প্যারিসের এক আমেরিকান, জর্জ গার্সউইনের রচিত, "অর্কেস্ট্রা জন্য একটি টোন কবিতা" উপশিরোনাম এটি 13 ডিসেম্বর, 1928-এ নিউ ইয়র্ক সিটির কারমেগি হল-তে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং এটি গের্শউইনের খাঁটি অর্কেস্ট্রাল রচনাগুলির মধ্যে প্রথম, পিয়ানোর জন্য কোনও ভূমিকা ছিল না তবে প্রচুর জাজ সুরেলা ও স্পিরিট ছিল। 1951 সালে (গার্সউইনের মৃত্যুর পরে), এটি একই নামের ক্লাসিক জিন কেলি ছবিতে সিনেমাটিক ব্যাখ্যা দেওয়া হয়েছিল।
গার্সউইন নিজে এটিকে একটি "রাফাসোডিক ব্যালে" বলেছিলেন। অবশ্যই এটি নাচযোগ্য এবং অদৃশ্যতার অবাধ প্রবাহিত প্রকৃতিটিও এই অংশটিকে উপযুক্ত বলে মনে হয়। গার্সউইন শব্দটি আপাতদৃষ্টিতে "প্রোগ্রাম মিউজিক" হিসাবে জানত না, যার অর্থ একটি উপকরণের টুকরো যা বলার মতো গল্প বা চিত্র আঁকার দৃশ্য রয়েছে, যদিও কণ্ঠ, নাচ বা বিবরণের পরিপূরক ছাড়াই। সঙ্গীত নিজেই গল্প বলার জন্য পরিবেশন করা হয়। জেনারটির বিশেষভাবে বিখ্যাত উদাহরণ হ'ল 1897 সাল থেকে পল ডুকাস 'দ্য যাদুবিদ্যার শিক্ষানবিশ; গার্সউইনের টুকরা ডুকাসের চেয়ে কম উজ্জীবিত নয়।
গার্সউইন ১৯২৪ সালের গ্রীষ্মে কাজটি শুরু করেছিলেন। কন্ডাক্টর ওয়াল্টার ড্যাম্রোশকে শীতের প্রিমিয়ারে ব্লুতে রেপসোডির সাফল্যের অনুসরণে একটি সম্পূর্ণ কনসার্টো লিখতে বলা হয়েছিল, গার্সউইন সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি আরও উন্নত থেকে উপকৃত হবেন রচনা প্রশিক্ষণ এবং তাই প্যারিসের জন্য যাত্রা। সেখানে তিনি দেখতে পান যে সংগীতের সর্বাধিক নাম Ra তন্মধ্যে র্যাভেল এবং স্ট্র্যাভিনস্কি j জাজ তারকাদের সহজাত দক্ষতার সাথে ছলছল করতে ঝোঁক ছিল। যাইহোক, তিনি সেই সময়ের সবচেয়ে অর্কেস্টিকাল অ্যাডভান্সড স্কোর কী হবে তার জন্য অনুপ্রেরণাও পেয়েছিলেন।
প্যারিসে একজন আমেরিকান বাদ্যযন্ত্রের ছাপগুলির একটি ক্যালিডোস্কোপ সরবরাহ করে, শিগগির ট্যাক্সি শিংয়ের সম্মতিতে বাধা দেওয়া একটি হালকা হৃদয় ঘূর্ণায়মান সুরের সাথে খোলার। একটি ব্যস্ত রাস্তার দৃশ্যে দেখা গেছে, পিতলগুলি বুদ্বুদ ক্লেরিনেটের সাথে পর্যায়ক্রমে অন্তর্ভূক্ত হয়। মেলানকোলি ব্লুজি সুরগুলি, কখনও কাঠখড়িগুলির জন্য, কখনও স্ট্রিংগুলির জন্য, সর্বাধিক সুস্পষ্টভাবে নিঃশব্দ শিংগা জন্য, কেন্দ্রীয় পৃষ্ঠাগুলি দখল করে। মেজাজের তাত্ক্ষণিক পরিবর্তনটি স্যাসিয়ার রঙিন এবং শিঙার জন্য একটি নতুন স্পটলাইট বাড়ে। সংক্ষিপ্ত এবং দীর্ঘ নোটগুলি পরিবর্তিত করার জন্য দৃirm় বিন্দিত ছন্দগুলি পূর্বের উপকরণগুলির সমৃদ্ধ পুনঃস্থাপনে রূপান্তরিত হয়েছে, এখন আরও বিস্তৃত এবং আরও অবসরে পদ্ধতিতে। বেহালা এবং তুবার অস্বাভাবিক জুটির জন্য সংক্ষিপ্ত একক প্রারম্ভিক স্ট্রোলিং সুর থেকে উত্সাহিত উত্সাহযুক্ত উপসংহার সেট করে। পুরো জুড়ে, সুরকার প্রদর্শন করে যে জাজ বিশ্বের এই তারকাটি অর্কেস্ট্রার শব্দটিকে অভ্যন্তরীণ করে তুলেছিল কত কার্যকরভাবে। তাকে ক্ষেত্রের বড় বড় নাম দিয়ে উন্নত অধ্যয়নের জন্য প্রত্যাখ্যান করা হতে পারে তবে তিনি তার কানকে ব্যস্ত রেখেছিলেন এবং সর্বাধিক অর্কেস্ট্রাল রঙ তৈরি করার জন্য যা জানা দরকার তা শিখিয়েছিলেন।
প্যারিসে একজন আমেরিকান ১৯৩৮ সালের ১৩ ই ডিসেম্বর বৃহস্পতিবার সন্ধ্যায় নিউইয়র্ক ফিল্মারমনিকের সাথে কার্নেগি হলে নিউ ইয়র্ক সিম্ফনির সাথে সদ্য যুক্ত হন এবং কন্ডাক্টর ওয়াল্টার ড্যাম্রোশের নেতৃত্বে ছিলেন পূর্ববর্তী মিলনের আগে। এছাড়াও প্রোগ্রামটিতে ছিল রিচার্ড ওয়াগনার (১৮১–-৩৮) এর ডাই ওয়াকারের ম্যাজিক ফায়ার মিউজিক, বেলজিয়ামের সুরকার সিজার ফ্রাঙ্কের (১৮২২-৯৯) ডি মাইনরের সিম্ফনি এবং ফ্রাঙ্কের দেশবাসী এবং প্রোটেগি, গিলিয়াম লেকু (১৮70০) এর একটি সংক্ষিপ্ত রচনা -94)।
গার্সউইনের স্কোর ছিল লটের প্রাণবন্ততম। তদ্ব্যতীত, প্রতিষ্ঠিত দুটি মাস্টার ওয়ার্কের পাশাপাশি ড্যামরোশ প্রোগ্রামটিকে অন্তর্ভুক্ত করার বিষয়টি থেকে বোঝা যায় যে তিনি এর শ্রেষ্ঠত্ব সম্পর্কে আত্মবিশ্বাসী ছিলেন। কিছু শ্রোতা সেই সন্ধ্যায় ক্লাসিকগুলির জন্য আসতেন; একজন আশা করে যে তারাও নতুন কাজ দেখে মুগ্ধ হয়েছিল। আই গোট রিদমের সুরকার কার্নেগি হলের মধ্যে কী করছেন তা জানতে পেরে গার্শউইনের অনুরাগীরা, সম্ভবত তারা এই ভেবেছিলেন যে এই "শাস্ত্রীয় জিনিস" অর্ধেক খারাপ নয়।
