আর্ট সংগ্রহ, কোনও ব্যক্তিগত ব্যক্তি বা কোনও সরকারী প্রতিষ্ঠানের শিল্পকর্মের সংগ্রহ ulation আর্ট সংগ্রহের দীর্ঘ ইতিহাস রয়েছে এবং বিশ্বের বেশিরভাগ শিল্প যাদুঘরগুলি রয়্যালটি, অভিজাত বা ধনী ব্যক্তিদের দ্বারা নির্মিত দুর্দান্ত ব্যক্তিগত সংগ্রহগুলির দ্বারা বেড়ে ওঠে।
যাদুঘর: সংগ্রহ
তুলনামূলকভাবে সংগ্রহ গঠনের নির্দিষ্ট লক্ষ্য নিয়ে কয়েকটি জাদুঘর প্রতিষ্ঠিত হয়েছে; পরিবর্তে, বেশিরভাগ গ্রহণ করার জন্য তৈরি করা হয়েছে
।
মন্দির, সমাধি এবং অভয়ারণ্যগুলিতে পাশাপাশি রাজাদের প্রাসাদ এবং কোষাগারগুলিতে সঞ্চিত মূল্যবান জিনিসপত্র ও শিল্পকর্মের বিন্যাস হিসাবে প্রাচীনতম সভ্যতাগুলিতে - মিশর, ব্যাবিলনিয়া, চীন এবং ভারতগুলিতে একরকম শিল্প সংগ্রহের অস্তিত্ব ছিল। এই ধরণের সংগ্রহগুলি প্রায়শই বিজয়ী লোকদের কাছ থেকে নেওয়া লুটের চিত্র প্রদর্শন করে এবং রাজা বা পুরোহিতের বর্ণের শক্তি ও গৌরবকে উন্নত করে, তাদের জন্মগত তাত্পর্য প্রদর্শনের পরিবর্তে শিল্পের জিনিসগুলি প্রদর্শন করার পরিবর্তে। গ্রীকদের মধ্যে পশ্চিমে হেলেনিস্টিক যুগে (চতুর্থ b প্রথম শতাব্দী খ্রিস্টীয়) প্রথম শিল্পকলা সংগ্রহের স্বাদ বিকাশ লাভ করেছিল কারণ তারা এর ধর্মীয় বা নাগরিক তাত্পর্য না করে আগের স্বরূপের জন্য পূর্ববর্তী শৈলিক কালগুলির শিল্পকে গুরুত্ব দিয়েছিল। এটি কেবল রোমের উত্থানের সাথেই, শিল্প সংগ্রহটি নিজের মধ্যে এসেছিল। খ্রিস্টীয় তৃতীয় শতাব্দীর শেষের দিক থেকে, রোমানরা পূর্ব ও দক্ষিণ দিকে প্রসারিত হওয়ায় তারা গ্রীক নগরগুলিকে তাদের শিল্পকর্মগুলির লুণ্ঠন করেছিল এবং এই ট্রফিগুলি রোমে প্রেরণ করেছিল, ফলে গ্রীক শিল্পের ক্রমবর্ধমান সচেতনতা এবং উপলব্ধি উদ্দীপ্ত হয়েছিল। ধনী রোমানরা গ্রীক ভাস্কর্য এবং চিত্রগুলির সংগ্রহ তৈরি করেছিলেন এবং মূলগুলি যদি তাদের নাগালের বাইরে থাকে তবে তা তৈরি করার জন্য কপিগুলি অর্পণ করেছিলেন। গ্রীক শিল্পের অতৃপ্ত চাহিদা মেটাতে কপি এবং ফেকগুলিতে একটি প্রচুর বাণিজ্য শুরু হয়েছিল। গাইউস ভেরেস, লাক্কুলাস, পম্পে এবং জুলিয়াস সিজার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রোমান সংগ্রহকারীদের মধ্যে ছিলেন, যেমন সম্রাট নীরো এবং হ্যাড্রিয়ান ছিলেন।
মধ্যযুগের সময় শিল্পের প্রতি ইউরোপীয় আগ্রহ কমে যায় এবং মঠগুলি সাংস্কৃতিক সামগ্রীর মূল ভান্ডারে পরিণত হয়। কিন্তু রেনেসাঁর সময় ক্লাসিকাল গ্রিকো-রোমান সাংস্কৃতিক heritageতিহ্যের ইতালীয় মানবতাবাদীদের পুনরায় আবিষ্কারের ফলে প্রাচীন শিল্পকলা এবং এটি সংগ্রহের প্রতি আগ্রহ নতুন হয়ে যায়। ফ্লোরেন্সের মেডিসি পরিবার, মান্টুয়ার গঞ্জাজাস, আরবিনোর মন্টেফেল্ট্রোস এবং ফেরারার এসিস্ট যুগের মহান চিত্রশিল্পীদের সমসাময়িক শিল্পকর্মের পাশাপাশি প্রাচীনক ভাস্কর্য সংগ্রহ করেছিলেন। এই রাজকীয় ইতালীয় সংগ্রাহকরা 17 তম শতাব্দীতে জিন-ব্যাপটিস্ট কলবার্ট (কিংলুইস চতুর্থ অধীনে অর্থমন্ত্রী) এবং ফ্রান্সের কার্ডিনালস রিচেলিউ এবং মাজারিন অনুসরণ করেছিলেন; আর্চডুক লিওপল্ড উইলিয়াম এবং কিংয়ের ফিলিপ তৃতীয় এবং স্পেনের চতুর্থ; ডিউক অফ বাকিংহাম, অরুনডেলের আর্ল, এবং ইংল্যান্ডের প্রথম চার্লস; এবং সুইডেনের কুইন ক্রিস্টিনা। ইতিহাসের সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ শিল্প বিক্রয়গুলির একটিটি ১ took২27 সালে হয়েছিল, যখন ইংল্যান্ডের প্রথম চার্লস মান্টুয়ার দ্বৈত কর্তৃক সংগৃহীত শিল্পের হোল্ডিংগুলি কিনেছিলেন (৮০,০০০ ডলারে) (যদিও এই সংগ্রহটি পরবর্তীকালে ইংলিশ সিভিল ওয়ারগুলির সময় ছড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল)। কলবার্ট লুভের রয়্যাল আর্ট কালেকশন তৈরির জন্য প্রচুর অর্থ ব্যয় করেছিলেন (1681 খোলার জন্য)।
অষ্টাদশ শতাব্দীতে পিয়ের ক্রোজট, হোরাস ওয়ালপোল, এবং ফুগার ব্যাংকিং পরিবার প্রভৃতি নন-ক্রিস্টিক কালেক্টররা গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রহ তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল। ইতিমধ্যে, ইউরোপের রয়্যালটির দুর্দান্ত বেসরকারী সংগ্রহগুলি জনসাধারণের দর্শনের জন্য উন্মুক্ত করা শুরু হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত রাজা ও অভিজাতরা তাদের অধিকারগুলি জনসাধারণের কাছে অনুদান দিতে শুরু করেছিলেন। এর প্রথম উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হ'ল মারিয়া লুডোভিকা, তাসকানির গ্র্যান্ড ডাচেস এবং মেডিসিসের সর্বশেষ ব্যক্তি, যিনি ১373737 সালে তার পরিবারের বিশাল শিল্পকলা হস্তান্তরকে তুষ্কানী রাজ্যে দখল করেছিলেন; তারা এখন উফিজি গ্যালারী, পিট্টি প্রাসাদ এবং ফ্লোরেন্সের লরেন্তিয়ান লাইব্রেরির মূল গঠন করে। মারিয়া লুডোভিকার পরে আরও অনেক রাজা এবং অভিজাত সংগ্রহকারী ছিলেন, এবং 18 এবং 19 শতকের শেষদিকে সমগ্র ইউরোপ জুড়ে যে দুর্দান্ত শিল্প জাদুঘরগুলি উদ্বোধন করা হয়েছিল তাদের মালিকরা এই রাজ্যে প্রদত্ত সংগ্রহগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। তখন থেকে ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে সংগ্রহশালাগুলিতে শিল্পকলাগুলির চলাচল শিল্প সংগ্রহের একটি প্রভাবশালী বৈশিষ্ট্য।
ধনী শিল্পপতিরা উনিশ শতকে আমেরিকানরা বিশেষভাবে বিশিষ্ট ভূমিকা গ্রহণ করার সাথে সাথে অভিজাতদের অভিজাত হিসাবে অভিহিত করতে এসেছিলেন। জেপি মরগান, হেনরি ক্লে ফ্রিক এবং অ্যান্ড্রু মেলন সেই আমেরিকানদের মধ্যে ছিলেন যারা শৈল্পিক বিচক্ষণতার সাথে দুর্দান্ত সম্পদকে একত্রিত করেছিলেন। 19 তম এবং 20 শতকের প্রথম দিকে ইউরোপ থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আর্ট মাস্টারপিসের অভূতপূর্ব প্রবাহ দেখা গিয়েছিল, যেখানে তারা এই দেশের মহান শিল্প যাদুঘরে শেষ হয়েছিল in 19 তম এবং 20 শতকের অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রাহকরা প্রচুর আর্থিক সংস্থার পরিবর্তে বুদ্ধিমান ও প্রাকৃতিক শৈল্পিক বিচারের উপর নির্ভর করেছিলেন। এই জাতীয় দূরদর্শীদের মধ্যে ছিলেন ভিক্টর চকেট (এক অপ্রাপ্তবয়স্ক ফরাসী সরকারী কর্মকর্তা যিনি ইমপ্রেশনবাদীদের এক গুরুত্বপূর্ণ পৃষ্ঠপোষক ছিলেন) এবং ডিলার-সংগ্রাহক পল ডুরান্ড-রুয়েল, অ্যামব্রয়েস ভোলার্ড এবং ড্যানিয়েল-কেন্রি কাহনওয়েলর বিশ শতকের গোড়ার দিকে। শিল্প সংগ্রহের পরিমাণ এবং সুযোগ পরবর্তী দশকগুলিতে প্রসারিত অব্যাহত রয়েছে, ফলস্বরূপ শিল্পকর্মের জন্য সর্বদা উচ্চতর দামের ফলস্বরূপ।
অ-পাশ্চাত্য দেশগুলিতে শিল্প সংগ্রহ মূলত রাজত্ব, উচ্চবিত্ত এবং ধর্মীয় প্রতিষ্ঠানের প্রদেশ ছিল। উদাহরণস্বরূপ, কিছু চীনা সম্রাট বিপুল সংখ্যক শিল্পকর্ম সংগ্রহ করেছিলেন, এবং যদিও এই সংগ্রহগুলি ছড়িয়ে পড়েছিল বা এমনকি ক্রমাগত রাজবংশের উত্থানের পরে ধ্বংস হয়ে যায়, তবে সংগ্রহটি ছিয়ান-ফুসফুস দ্বারা নির্মিত (পরবর্তীকালে 1735-96) এবং পরবর্তীকালে তৈরি হয়েছিল চিং সম্রাটরা দুটি দুর্দান্ত আর্ট জাদুঘর, তাইওয়ানের জাতীয় প্রাসাদ যাদুঘর এবং পিকিংয়ের প্রাসাদ সংগ্রহশালাটির কেন্দ্রস্থল তৈরি করেছিলেন। জাপানে, সামন্তকালীন সময়ে এবং পরবর্তী সময়ে বৌদ্ধ বিহারগুলি শিল্পকর্মগুলির জন্য গুরুত্বপূর্ণ ভাণ্ডার ছিল এবং তাদের সংগ্রহগুলি শেষ পর্যন্ত টোকিও জাতীয় জাদুঘর এবং অন্যান্য আধুনিক জাপানি প্রতিষ্ঠানগুলিকে সমৃদ্ধ করে। সিয়ামের রাজা মংকুতের রাজকীয় ব্যক্তিগত সংগ্রহ (১৮৫১-–৮ সালে রাজত্ব করা) থাইল্যান্ডের ব্যাংকক জাতীয় জাদুঘরের মূল অংশ। মধ্য প্রাচ্যের শাসকরাও শিল্প সংগ্রহ করেছিলেন, তবে তাদের সংগ্রহ সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়, যা শাসকের মৃত্যুর পরে বা তাঁর রাজবংশের পতনের পরে ছত্রভঙ্গ হয়ে যায়।
