১৯৯০ অবধি যদি কোনও মিউজিশিয়ান ব্রিস্টল থেকে এসেছিলেন - নিখরচায় পশ্চিম দেশের শহর, যার সম্পদ দাস ব্যবসায়ের উপর নির্মিত হয়েছিল - তবে তা স্বীকার করে লাভ করা খুব কম ছিল। তবে ত্রয়ী ম্যাসিভ অ্যাটাকের সাফল্য, বিশেষত ব্রিটেনে, এতটা উপলব্ধি পরিবর্তিত হয়েছিল যে দশকের শেষের দিকে, অনেকের দৃষ্টিতে, ব্রিস্টল যে জায়গাটি ছিল তা ছিল। নেলি হুপার, পি জে হার্ভে, পোর্টিসহেড, ট্রিকি এবং রনি সাইজ একক-মনের উদ্ভাসিত যারা ব্যবসায়ের প্রচলিত ধারণাগুলি উপেক্ষা করেও সমালোচকদের প্রশংসা ও যথেষ্ট বিক্রয় অর্জন করেছেন তার আশ্রয়ের জন্য শহরের ক্রমবর্ধমান খ্যাতিকে আরও জোরদার করেছিলেন। কোনও প্রকল্পের নিজস্ব ক্লাব বা কর্মশালার জায়গাতে কাজ করার ঝোঁক হিসাবে কোনও একক ভেন্যু, স্টুডিও বা রেকর্ড লেবেল সংহতি সরবরাহ করে না; তবে 1980 এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বন্য গুচ্ছ নামে পরিচিত একদল ডিজেদের অংশ হিসাবে বেশ কয়েকটি মূল খেলোয়াড় একসঙ্গে কাজ করেছিলেন।
হুপার ১৯৮৯ সালে আন্তর্জাতিকভাবে সফল অ্যালবাম ক্লাব ক্লাসিক্স খণ্ডের ব্যবস্থাপক এবং প্রতিলিপি হিসাবে প্রথম স্থান অর্জন করেছিলেন। লন্ডন-ভিত্তিক সোল দ্বিতীয় সোল দ্বারা রচিত একটি (যুক্তরাষ্ট্রে কিপ অন মুভিন 'শিরোনাম), তবে এটি ছিল এক বিশাল আক্রমণাত্মক আক্রমণ যা ১৯৯১ সালে ব্লু লাইনস অ্যালবাম দিয়ে মিউজিকাল মানচিত্রে ব্রিস্টলকে রেখেছিল। লো-কী হিপ-হপ-স্টাইলের র্যাপস গোষ্ঠীর সদস্যরা অতিথির কণ্ঠশিল্পীদের যেমন আত্মা ডিভা শারা নেলসন, রেগা প্রবীণ হোরেস অ্যান্ডি এবং র্যাপার ট্রিকির সংগীতের সুরকারীর অবদানের জন্য একাত্মতা এবং প্রসঙ্গ সরবরাহ করেছেন যার বায়ুমণ্ডলীয়, ডাব-ভেজা শৈলীতে রক বা আত্মা, নৃত্য হিসাবে শ্রেণিবিন্যাসকে অস্বীকার করা হয়েছে বা বিকল্প। কেউ এটিকে "ট্রিপ-হপ" বলেছিলেন এবং নাম আটকে গেছে। দেশ জুড়ে অন্যান্য নির্মাতারা তাদের মাথায় মুভিগুলির জন্য সাউন্ডট্র্যাকগুলি লিখতে অনুপ্রাণিত হয়েছিল, তবে তিনটি উল্লেখযোগ্য প্রতিক্রিয়া এসেছিল ব্রিস্টল: পোর্টিসহেডের ডামি (1994) এবং ট্রিকির ম্যাক্সিনকি (1995), উভয়ই হতাশাগ্রস্ত প্যারোনিয়া এবং দমন আবেগ পূর্ণ, এবং বিশাল অ্যাটাকের নিজস্ব ফলোআপ, প্রোটেকশন (1995), অতিথি কণ্ঠশিল্পী ট্রেসি থর্ন দ্য উইথ অল অ্যাট দ্য গার্ল সমন্বিত।
