বাস্টার কেটন, আসল নাম জোসেফ ফ্র্যাঙ্ক কেটন চতুর্থ, (জন্ম 4 অক্টোবর, 1895, পিকা, ক্যানসাস, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মৃত্যু 1 ফেব্রুয়ারি, 1966, উডল্যান্ড হিলস, ক্যালিফোর্নিয়া), আমেরিকান চলচ্চিত্র কৌতুক অভিনেতা ও পরিচালক, নীরবতার "গ্রেট স্টোন ফেস" স্ক্রিন, যা তার ডেডপ্যান এক্সপ্রেশন এবং তাঁর কল্পিত এবং প্রায়শই বিস্তৃত ভিজ্যুয়াল কমেডি জন্য পরিচিত।
কথিত আছে যে ১৮ বছর বয়সে তিনি সিঁড়ি বেয়ে নেমেছিলেন, তখন কৌটন তার বিখ্যাত ডাক নামটি পেয়েছিলেন বলে জানা যায়; যাদুকর হ্যারি হউদিনি অসমাপ্ত শিশুটিকে তুলে নিয়ে ছেলের বাবা-মা'র দিকে ফিরে যান এবং "আপনার বাচ্চা নিয়ে গেছে এমন কিছু 'বাস্টার' তা ছোঁড়াছুঁকি করে বলে।" জো এবং মাইরা ক্যাটন তিন বছর বয়সে বাস্টারকে তাদের ভ্যূডভিল অভিনয়তে যুক্ত করেছিলেন। থ্রি কিটন নকআউট অ্যাক্রোবাটিক্সে বিশেষীকরণ করেছিল, জো ছোট্ট বাস্টারকে "হিউম্যান এমওপ" হিসাবে ব্যবহার করেছিল। ইতিমধ্যে আঘাতজনিত ক্ষতি ছাড়াই প্রটোলস গ্রহণে অভ্যস্ত, বুস্টার খুব অল্প বয়সে কীভাবে হাসতে হবে তা শিখলেন। তিনি আরও আবিষ্কার করেছিলেন যে "আমি যত গুরুতর হয়ে উঠি, ততই হাসি পেয়েছি" এবং তদনুসারে তার ট্রেডমার্কের ডেডপ্যান এক্সপ্রেশনটি গ্রহণ করেছিলেন।
21 বছর বয়স পর্যন্ত পারিবারিক অ্যাক্টের সাথে থেকে, তাকে প্রতি সপ্তাহে 250 ডলার বেতনে 1917 সালের ব্রডওয়ে রিভিউ দ্য পাসিং শোতে একক উপস্থিত হওয়ার জন্য নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল। তবে সে ব্যস্ততা তিনি করেননি। রিহার্সাল শুরুর ঠিক আগে বাস্টারকে দ্য বাচার বয় (১৯১17) -এ একটি ছোট চরিত্রে অভিনয় করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, এটি রোস্কো ("ফ্যাটি") আরবাকল পরিচালিত এবং দ্বি-রিল কমেডি চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রের মাধ্যমের প্রযুক্তিগত দিকগুলি এবং সৃজনশীল সম্ভাবনার সাথে আকৃষ্ট, কীটন সাপ্তাহিক ৪০ ডলারে আরবাকলকে একজন সাপোর্টিং প্লেয়ার হিসাবে কাজ করতে গিয়েছিলেন। তিনি মুভি-পিকচার কমেডি প্রতিটি বিষয় শেখার পরের দু'বছর কাটিয়েছিলেন, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় কেবলমাত্র তার সামরিক সেবা দিয়েই একটি অমূল্য প্রশিক্ষণ কর্মসূচি ব্যর্থ হয়েছিল The উদার আরবাকল কেটনকে কেবল সম্পূর্ণ কোস্টার স্ট্যাটাসই দিয়েছিলেন তা নয়, তৈরিতে বাস্টারের অংশগ্রহণকেও স্বাগত জানিয়েছেন gags এবং পরিস্থিতি। এছাড়াও, দু'জন দ্য রাফ হাউস (1917) পরিচালনা করেছিলেন, একটি কৌতুক শর্ট যাতে তারা অভিনয় করেছিলেন।
আরবকল যখন ফিল্মগুলি স্নাতক থেকে স্নাতকোত্তর হয়েছিল, তখন তার প্রযোজক জোসেফ এম। শেনক কেটনের ফ্যাটির প্রযোজনা কর্মীদের উত্তরাধিকারী হওয়ার জন্য ব্যবস্থা করেছিলেন এবং 1920 সালে কেটন উজ্জ্বল ওয়ান সপ্তাহের মাধ্যমে নিজের দ্বি-রিল সিরিজ চালু করেছিলেন। তিন বছর পরে কেটন নিজেই তিন যুগে (1923) অভিনীত বৈশিষ্ট্যগুলিতে সরে গিয়েছিলেন। (তিনি দ্য স্যাপহেড [1920] বৈশিষ্ট্যটিতে অভিনয় করেছিলেন, তবে তার পরবর্তী প্রচেষ্টাগুলির মতো এই চলচ্চিত্রটি তার প্রতিভাগুলির জন্য কল্পনাও করা হয়নি বা তৈরিও করা হয়নি)।
যদিও তিনি প্রায়শই তাঁর চলচ্চিত্রের অহংকে "ওল্ড স্লো চিন্তক" বলে উল্লেখ করেছিলেন, তবে কেটনের পর্দার চরিত্রটি অসাধারণ সম্পদযুক্ত। তবে তিনি একজন প্রাণঘাতীও ছিলেন, বিশ্ব তাঁর বিরুদ্ধে ছিল এই বিষয়ে পদত্যাগ করেছিলেন। নিজের প্রতি বিন্দুমাত্র অনুশোচনা না করে তিনি শ্রোতাদের কাছ থেকে কোনও সহানুভূতি আশা করেননি বা চান নি। এমনকি যখন তার চরিত্রটি "জিতেছে", তখনও তিনি নিজেকে হাসির বিলাসিতা দিতে অস্বীকৃতি জানিয়েছিলেন, যেন আরও নিশ্চিত যে আরও বেশি সমস্যা সামনে রয়েছে। সম্ভবত কেটন চার্লি চ্যাপলিনের পথগুলি এবং হ্যারল্ড লয়েডের উদাসীন আশাবাদকে বঞ্চিত করার কারণে, তার নীরব বৈশিষ্ট্যগুলি কখনও তার দুটি বৃহত্তম বক্স-অফিসের প্রতিদ্বন্দ্বীদের চেয়ে বেশি অর্থোপার্জন করে নি। একই কারণে, তবে, কেটনের বেশিরভাগ নীরবতা তাঁর সমসাময়িকদের চেয়ে সময়ের পরীক্ষার চেয়ে অনেক ভাল দাঁড়িয়েছে। তাঁর বেশিরভাগ সেরা গ্যাগগুলি মজাদার মতোই বুদ্ধিমান ছিল, শ্রোতাদের ভ্রূকুণের পাশাপাশি ভাবতে উত্সাহিত করেছিল। তিনি ক্যামেরার সাথে কৌশলগুলি খেলতেও পছন্দ করেছিলেন, উভয়ই স্পষ্টতই (প্লেহাউস [১৯২১] এর একাধিক চিত্র, শার্লক, জুনিয়রের [১৯২৪]) বিশৃঙ্খলা সম্পাদনা এবং সূক্ষ্মভাবে। পর্দার জন্য কেটনের অনন্য অবদানের পুরোপুরি প্রশংসিত হওয়ার পরে তাঁর শেষ দিনটি হয়নি। উল্লেখযোগ্যভাবে, তাঁর আমেরিকান গৃহযুদ্ধের কমেডি, দ্য জেনারেল (1927) মূলত প্রকাশিত হওয়ার পরে আর্থিক হতাশার মুখোমুখি হয়েছিল, তবে আজ এটিকে একটি মাস্টারপিস এবং কেটনের মুকুট অর্জন হিসাবে বিবেচনা করা হয়।
১৯২৮ সালে কিটনের প্রযোজনা সংস্থাটি হলিউড স্টুডিওর বৃহত্তম মেট্রো-গোল্ডউইন-মায়ারের সাথে সই হয়। সেই স্টুডিওর জন্য তাঁর প্রথম চলচ্চিত্রটি ছিল সমাদৃত দ্য ক্যামেরাম্যান (১৯২৮), কিন্তু দীর্ঘকালীন আগে কেটন প্রযোজক, সুপারভাইজার এবং চিত্রনাট্যকারদের এমজিএম সেনার করুণায় ছিলেন, যার প্রচেষ্টা তাঁর ব্র্যান্ডের রসবোধকে "উন্নত" করার প্রচেষ্টা এটিকে কার্যত ধ্বংস করে দিয়েছে। এমজিএমের জন্য তাঁর বেশিরভাগ টকিতে ব্যানাল স্টোরি লাইন, অতিশয় চরিত্র এবং ক্লান্ত বুদ্ধিমানের বোঝা বোঝা ছিল। যদিও এই চলচ্চিত্রগুলি অর্থোপার্জন করে, কেটনের হতাশা বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং শীঘ্রই তিনি একটি মদ্যপানের সমস্যা তৈরি করেছিলেন, ১৯৩৩ সালে এমজিএম থেকে তাকে বরখাস্ত করার পরিণতি হয়।
নিজেকে দুশ্চিন্তার বাইরে নিয়ে গিয়ে পরের দুই দশক তিনি নিজের জীবন এবং খ্যাতি পুনর্নির্মাণে ব্যয় করেছেন, সস্তা দু-রিল কমেডি চরিত্রে অভিনয় করেছেন, ছোটখাটো পর্দার ভূমিকা পালন করেছেন, গ্রীষ্মের স্টকে ভ্রমণ করেছেন এবং তাঁর প্রাক্তন স্টুডিও এমজিএম-তে কৌতুক লেখক হিসাবে কাজ করেছেন। ১৯৪ in সালে প্যারিসের সির্কি মেড্রানোতে শুরু হয়ে একের পর এক সরাসরি উপস্থিতির ফলে তার নীরব আউটপুটটিতে আগ্রহের এক বৃহত পুনর্নবীকরণ ঘটে full মুভিগোজরা বিলি ওয়াইল্ডারের সানসেট বুলেভার্ডে (১৯৫০) এবং লাইমলাইটে চ্যাপলিন চরিত্রের অংশীদার হিসাবে (১৯৫২) সংক্ষিপ্ত আকারে, ঝলমলে ভূমিকা দেখে আনন্দিত হয়েছিলেন। টেলিভিশন ভক্তরা কেটনকে কয়েকটি সাপ্তাহিক সিরিজ এবং কয়েক ডজন বিজ্ঞাপনে দেখেছিলেন।
জীবনের শেষদিকে, তাঁর পরিচালনা করার চেয়ে তাঁর আরও কাজ ছিল, এটি ইজ দ্যা ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড ওয়ার্ল্ড (১৯63৩) থেকে বিচ ব্ল্যাঙ্কেট বিঙ্গো (১৯6565) থেকে শুরু করে মজার একটি জিনিস যাচ্ছিল তার সবকিছুর মধ্যে showing ফোরাম (1966), তাঁর শেষ ছবি। 1959 সালে তিনি একটি বিশেষ একাডেমি পুরষ্কারে ভূষিত হন। মৃত্যুর চার মাস আগে, তিনি ভিনিস ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে পাঁচ মিনিটের স্থায়ী ওভেজ-যা সবচেয়ে বেশি রেকর্ড করা received তাঁর আত্মজীবনী, মাই ওয়ান্ডারফুল ওয়ার্ল্ড অফ স্লাপস্টিক (চার্লস স্যামুয়েলসের সাথে কৌতুকপূর্ণ), 1960 সালে প্রকাশিত হয়েছিল।
