সুরপ্রবাহ, সঙ্গীত, একটি ফ্রেজ শেষের, একটি নাচুনে বা স্বরসংক্রান্ত স্পষ্ট উচ্চারণ বা সুরেলা পরিবর্তন অথবা এই সব হিসাবে অনুভূত; বৃহত্তর অর্থে, একটি ক্যাডেন্সটি অর্ধ-বাক্যাংশের সংগীতের একটি অংশের বা একটি পুরো আন্দোলনের সীমাবদ্ধতা হতে পারে।
শব্দটি লাতিন ক্যাডার থেকে প্রকাশিত হয়েছে ("পড়তে হবে") এবং মূলত মধ্যযুগীয় মধ্যযুগীয় বেশ কিছু প্রকারের প্রথাগত সমাপ্তির সাথে জড়িত টেনর অংশের ধাপে ধাপে উত্থিত হয়। এই সময়ের একটি সাধারণ ক্যাডেনিয়াল সূত্র হ'ল ল্যান্ডিনি ক্যাডেন্স, যা 14 তম শতাব্দীর সুরকার ফ্রান্সেস্কো ল্যান্ডিনি-র সংগীতে তার ঘন ঘন উপস্থিতির কারণে বলা হয় — যদিও সেই সময়ের অন্যান্য সুরকাররাও এই ক্যাডেন্সটি ব্যবহার করেছিলেন।
17 তম শতাব্দীর সময় জ্যা এবং মূল সম্পর্কের উপর ভিত্তি করে টোনাল সাদৃশ্যের উত্থানের সাথে, ক্যাডেন্সটি নিয়মিত বাক্যাংশগুলির সাথে বিশেষত হোমোফোনিক বা জলের উপর ভিত্তি করে সংগীতকে আরও বেশি কাঠামোগত গুরুত্ব ধরেছিল। এই জাতীয় সংগীতে ক্যাড্যান্সকে মেট্রিক শ্লোকের একটি লাইনের শেষে ছড়ার সাথে সাদৃশ্য হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। চারটি প্রধান ধরণের হারমোনিক ক্যাডেনগুলি প্রচলিত অনুশীলনে চিহ্নিত করা হয়: সাধারণত এগুলিকে খাঁটি, অর্ধ, প্লাগ এবং বিভ্রান্তিকর ক্যাডস বলা হয়।
একটি খাঁটি ক্যাডেন্সে, একটি জ্যাণ্ড যা প্রভাবশালী ত্রয়ী (স্কেলের পঞ্চম স্বরের উপর ভিত্তি করে) অন্তর্ভুক্ত করে তার পরে টনিক ট্রায়াড (স্কেলের প্রথম স্বরের ভিত্তিতে), ভি – আই; টনিক সম্প্রীতি বাক্যাংশের শেষে আসে। নিখুঁত ক্যাডেন্স নামে পরিচিত শক্তিশালী প্রকারের, উপরের ভয়েসটি অগ্রণী টোন (স্কেলের সপ্তম ডিগ্রি) থেকে দ্বিতীয় ধাপে টোনিক নোটের দিকে ধাপে অগ্রসর হয়, তবে সর্বনিম্ন ভয়েস প্রভাবশালী থেকে এড়িয়ে যায় টোনিক নোটের উপরে একটি চতুর্থ বা নীচের দিকে নোট করুন। এই সুরেলা সূত্রের অন্যান্য ব্যবস্থা - উদাহরণস্বরূপ, অভ্যন্তরীণ অংশের শীর্ষস্থানীয় সুরের সাথে (উদাহরণস্বরূপ, চার-অংশের সাদৃশ্যে আল্টোর বা টেনর ভয়েস) - এটিকে কম নিখুঁত বলে মনে করা হয় কারণ শ্রোতারা এটিকে কম চূড়ান্ত বলে মনে করেন are
অর্ধক্ষেত্রটি প্রভাবশালী জলের উপর বাক্যাংশটি শেষ করে, যা টোনাল সংগীতে চূড়ান্ত বলে মনে হয় না; অর্থাত, অমীমাংসিত সুরেলা উত্তেজনা দিয়ে বাক্যাংশটি শেষ হয়। এইভাবে একটি অর্ধ ক্যাড্যান্স সাধারণত সূচিত করে যে অন্য একটি বাক্যাংশ অনুসরণ করবে, একটি খাঁটি ক্যাডেন্স দিয়ে শেষ হবে।
প্ল্যাগাল ক্যাডেন্সে সাবমোমিন্যান্ট (চতুর্থ) ত্রিঘাতটি টনিক (আই) এর দিকে পরিচালিত করে। এই ক্যাডেন্সটি সাধারণত একটি খাঁটি পদক্ষেপের জন্য বাড়ানো হয় এবং পশ্চিমে এর সর্বাধিক বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং সূত্রীয় ব্যবহারটি খ্রিস্টীয় গীর্জার একটি স্তবক শেষে চূড়ান্ত আমেন (IV-I) সহ হয়।
একটি প্রতারণামূলক ক্যাডেনস ভি এর সাথে শুরু হয়, খাঁটি ক্যাডেন্সের মতো, এটি টনিকের শেষে শেষ হয় না। প্রায়শই ষষ্ঠ ডিগ্রিতে নির্মিত tri ষ্ঠ ডিগ্রি (VI ষ্ঠ, সাবমিডিয়েন্ট) টোনিকের পরিবর্তে এটি তিনটি পিচের দু'টি ভাগ করে two একটি প্রবঞ্চনীয় ক্যাডেন্স ব্যবহার করতে পারে একটি শব্দগুচ্ছ প্রসারিত করার জন্য, একটি বাক্যাংশের সাথে অন্য একটি শব্দগুচ্ছকে ওভারল্যাপ করতে, বা একটি দূরবর্তী কীতে হঠাৎ মড্যুলেশনের সুবিধার্থে।
একটি ক্যাডেন্স উদাহরণস্বরূপ একটি প্রভাবশালী প্যাডাল পয়েন্টের পরে (যার মধ্যে প্রভাবশালী নোট পরিবর্তনশীল সুরের অধীনে টিকিয়ে রাখা হয়) একটি বাক্য বা বিভাগের সূচনাও চিহ্নিত করতে পারে। যখন একটি বাক্যাংশটি পুরোপুরি প্রভাবশালী সম্প্রীতিতে শেষ হয় এবং পরবর্তীটি টনিকের মধ্যে শুরু হয়, সংগীতটি ক্যাডিয়েন্টাল কাঠামোটিকে একটি আর্টিকুলেটিভ ডিভাইস হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করেছে। এই জাতীয় কৌশলটি খাঁটি সূত্রের একটি বৈকল্পিক।
মনোমালিক সংগীতে (মেলোডির একক লাইন নিয়ে গঠিত) যেমন সমভূমি, নির্দিষ্ট মেলোডিক সূত্রগুলি ক্যাডেন্সকে বোঝায়। কোনও সংস্কৃতির সুরেলা শৈলীগুলি প্রায়শই কোনও সুরের সঠিক চূড়ান্ত নোট এবং কীভাবে এটির কাছে যায় সে বিষয়ে পরামর্শ দেয়। কিছু ছন্দবদ্ধ নিদর্শন কিছু জাপানের সংগীতের মতো, ক্যাডেন্সের সূচক হিসাবে স্বীকৃত হতে পারে। কোলোটমিক স্ট্রাকচার, নির্দিষ্ট ছন্দবদ্ধ বিরতিতে নির্ধারিত যন্ত্রের পদ্ধতিগত ব্যবহার, স্বীকৃত প্যাটার্নটি শেষ হওয়ার সাথে সাথে, যেমন ইন্দোনেশিয়ান গেমালানেও ক্যাডেন্সকে নির্দেশ করতে পারে।
