কিউবো-ফিউচারিজম, রাশিয়ান বুদেলিটানস্তভো 1910-এর দশকে রাশিয়ান ফিউচারিজম নামে পরিচিত, রাশিয়ান অগ্রণী -শিল্পকলা আন্দোলন যা ইউরোপীয় ফিউচারিজম এবং কিউবিজমের অফসুট হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিল।
কিউবো-ফিউচারিজম শব্দটি প্রথম 1913 সালে হাইলিয়া গ্রুপের সদস্যদের (রাশিয়ান গিলিয়া) কাব্য সম্পর্কিত একটি শিল্প সমালোচক দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল, যার মধ্যে ভেলিমির খ্লেব্নিকভ, আলেক্সে ক্রুচেনিক, ডেভিড বুড়িয়ুক, এবং ভ্লাদিমির মায়াকভস্কির মতো লেখকরা ছিলেন। যাইহোক, ধারণাটি ভিজ্যুয়াল আর্টের মধ্যে আরও বেশি গুরুত্বপূর্ণ অর্থ গ্রহণ করেছিল, ফ্রেঞ্চ কিউবিজম এবং ইতালিয়ান ফিউচারিজমের প্রভাবকে স্থানান্তরিত করে এবং একটি স্বতন্ত্র রাশিয়ান শৈলীর দিকে পরিচালিত করে যা দুটি ইউরোপীয় আন্দোলনের বৈশিষ্ট্যগুলিকে মিশ্রিত করে: খণ্ডিত রূপগুলি আন্দোলনের প্রতিনিধিত্বের সাথে মিশ্রিত হয়। কিউবো-ফিউচারিস্ট স্টাইলটি ফর্মগুলির ভাঙ্গন, রূপগুলির পরিবর্তন, বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গির স্থানচ্যুতি বা ফিউশন, স্থানিক প্লেনগুলির ছেদ এবং রঙ এবং জমিনের বিপরীতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত। এছাড়াও প্যারিসের একযোগে সিন্থেটিক কিউবিজম আন্দোলনের অন্যতম বৈশিষ্ট্য — হ'ল ক্যানভাসে বিদেশী উপাদানের আটকানো: খবরের কাগজ, ওয়ালপেপার এবং ছোট ছোট বস্তুর স্ট্রিপগুলি।
কিউবো-ফিউচারিস্ট শিল্পীরা রঙ, ফর্ম এবং লাইনের পারস্পরিক সম্পর্কের প্রতি আগ্রহ দেখিয়ে তাদের শিল্পকর্মের আনুষ্ঠানিক উপাদানগুলিকে জোর দিয়েছিলেন। তাদের ফোকাসটি চিত্রকর্মের অন্তর্নির্মিত মানকে একটি শিল্প ফর্ম হিসাবে নিশ্চিত করার চেষ্টা করেছিল, এটি কোনও বর্ণনার উপর পুরোপুরি নির্ভর করে না। উল্লেখযোগ্য কিউবো-ফিউচারিস্ট শিল্পীদের মধ্যে লুবভ পপোভা (ট্র্যাভেলিং উইম্যান, ১৯১৫), কাজিমির মালাভিচ (মোনা লিসার সাথে বিমান ও রচনা, উভয় ১৯১৪), ওলগা রোজনোভা (প্লে কার্ড সিরিজ, ১৯১২-১৫), ইভান পুণি (বাথস, 1915)), এবং ইভান ক্লাইউন (ওজোনেটর, 1914)।
চিত্রাঙ্কন এবং অন্যান্য শিল্পকলা, বিশেষত কবিতাগুলি কিউ-ফিউচারিজমে, কবি ও চিত্রশিল্পীদের মধ্যে বন্ধুত্বের মাধ্যমে, যৌথ পাবলিক পারফরম্যান্সে (একটি কলঙ্কিত তবে কৌতূহলী পাবলিকের আগে) এবং থিয়েটার এবং ব্যালেয়ের সহযোগিতায় একত্রে জড়িত ছিল। উল্লেখযোগ্যভাবে, খ্লেবনিকভ এবং কৃচেনিকের "ট্রানজ্যানশনাল" কবিতার বই (জৌম) বইগুলি মিখাইল লারিওনভ এবং নাটাল্যা গনচারাভা, মালাভিচ এবং ভ্লাদিমির তাতলিন এবং রোজানোভা এবং পাভেল ফিলোনভের লিথোগ্রাফির মাধ্যমে চিত্রিত হয়েছিল। কিউবো-ফিউচারিজম সংক্ষিপ্ত হলেও, ননবজেক্টিভিটি এবং বিমূর্ততার সন্ধানে রাশিয়ান শিল্পের এক গুরুত্বপূর্ণ মঞ্চ প্রমাণ করেছিল।
