জিওভান্নি পাচিনি ইতালীয় সুরকার

জিওভান্নি পাচিনি, (জন্ম: ফেব্রুয়ারি ১ ​​17, ১an৯6, কাতানিয়া, সিসিলি [ইতালি] ied ডিসেম্বর, ১৮67,, পেসিয়া, টাসক্যানি), ইতালীয় অপেরা সুরকার যিনি তাঁর সুরকারসমৃদ্ধ সমৃদ্ধ রচনার জন্য 19 শতকের গোড়ার দিকে বেশ খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। যা এ সময়ের দুর্দান্ত গায়কদের জন্য সূক্ষ্মভাবে তৈরি করা হয়েছিল।

পাকিনি 12 বছর বয়সে তাঁর আনুষ্ঠানিক সংগীত অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন, যখন তাঁকে তাঁর বাবা, সফল অপেরা সংগীতশিল্পী লুইজি পাচিনি প্রখ্যাত কাস্ট্রাটো গায়ক এবং সুরকার লুইজি মার্চেসির সাথে বোলগনায় ভয়েস অধ্যয়নের জন্য পাঠিয়েছিলেন। পড়াশোনা শুরু করার পরপরই, তরুণ পাকিনি তাঁর সংগীত ফোকাসকে রচনায় সরিয়ে নিয়েছেন। তাঁর অপেরা লা স্পোসা ফেডারেল ("বিশ্বাসী নববধূ") ১৯৯৯ সালে ভেনিসে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং এর পুনরুদ্ধারের জন্য পরের বছর পাকিনি একটি নতুন আরিয়া বিশেষভাবে খ্যাতিমান সোপ্রানো গিউডিট পাস্তা দ্বারা গাওয়ার জন্য সরবরাহ করেছিলেন। 1820-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে প্যাকিনি তার দিনের শীর্ষস্থানীয় সুরকার হিসাবে তাঁর খ্যাতিকে সিরিয়াস এবং কমিক উভয় রচনার ধারাবাহিকতা দিয়েছিলেন mented তিনি আলেসান্দ্রো নেল ইন্ডির (১৮২৪; "ইন্ডিজের আলেকজান্ডার"), একটি অপেরা সিরিয়া ("সিরিয়াস অপেরা") এর সাথে 18 তম শতাব্দীর লিবিরেটিস্ট পিট্রো মেটাস্টেসিও এবং লুলটিমো জিওর্নো ডি দ্বারা একটি পাঠ্য আপডেট করার উপর ভিত্তি করে বিশেষ নোটিশের প্রতি আকৃষ্ট করেছিলেন। পম্পেই (1825; "পম্পেইয়ের শেষ দিন"), এটি একটি অপেরা সিরিয়াও।

30-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে পাচিনি অপারেটিক ক্রিয়াকলাপ থেকে সরে এসেছিলেন যখন তিনি দেখতে পেলেন যে তাঁর অপেরা প্রচুর পরিমাণে জনপ্রিয় গায়াতানো ডোনিজেটি এবং ভিনসেঞ্জো বেলিনি-এর দ্বারা গ্রহিত হয়েছিল। অপেরা রচনা থেকে বিরতি নেওয়ার সময়, প্যাকিনি তার বাবার জন্মভূমি টাসক্যানিতে বসতি স্থাপন করেছিলেন এবং অন্যান্য উপায়ে নিজেকে সংগীতে ব্যস্ত করেছিলেন। তিনি ভায়ারগজিওতে একটি মিউজিক স্কুল প্রতিষ্ঠা ও পরিচালনা করেছিলেন, তাঁর শিক্ষার্থীদের সংগীত পরিবেশনের জন্য একই শহরে একটি থিয়েটার পরিচালনা করেছিলেন এবং লুস্কায় মাস্ত্রো ডি ক্যাপেলা (“চ্যাপেল মাস্টার”) পোস্টটি পূরণ করেছিলেন, যার জন্য তিনি একটি উল্লেখযোগ্য পরিমাণে লিটারজিক্যাল রচনা করেছিলেন সঙ্গীত। এদিকে, তিনি সংগীতের বিষয় নিয়ে লেখক হিসাবে দ্বিতীয় কেরিয়ার শুরু করেছিলেন, সেনেনি স্টরিসি সুলা সংগীত এবং ট্রাটাটো ডি কনট্রাপপেন্টো (১৮৩৪; "কাউন্টারপয়েন্টে সংগীত ও ট্রিটিস সম্পর্কিত orতিহাসিক মন্তব্য") দিয়ে পরবর্তীকালে নিবন্ধ, গ্রন্থাগার, এবং ধারাবাহিকভাবে প্রবাহিত করেছিলেন। সঙ্গীত সমালোচনা তার জীবনের শেষ অবধি।

পাকিনির রচনাজীবনের দ্বিতীয় পর্বটি অপারার সাফো (১৮৪০) দিয়ে শুরু হয়েছিল, যা তার পূর্বের অপারাসিনের নাটকীয় অখণ্ডতা এবং সুরের সূত্রের তুলনায় অনুপস্থিত থেকে স্টাইলিস্টিকভাবে পৃথক; এই কাজটি প্যাচিনির ধারায় প্রত্যাশিত প্রত্যাবর্তন হিসাবে চিহ্নিত হয়েছে এবং এটি সাধারণত তাঁর উত্কৃষ্ট হিসাবে প্রশংসিত হয়। এটি প্রথম নেপলসে সঞ্চালিত হয়েছিল, সালভাতোর ক্যাম্মারানো (ডনিজেট্টির সুপরিচিত লুসিয়া ডি ল্যামারমুর [1835] এর লিবারেটিক) দ্বারা এবং দ্রুত ইতালির পাশাপাশি ফ্রান্স, ইংল্যান্ড, অস্ট্রিয়াতে প্রায় 40 টিরও বেশি প্রেক্ষাগৃহের চক্র তৈরি করেছিল, রাশিয়া এবং অন্যান্য দেশগুলি সহ নিউ ওয়ার্ল্ডের বিভিন্ন অংশ 1840 এর দশকের মাঝামাঝি পরে, তবে পাকিনি এবং তাঁর কাজকে আবারও ছাপিয়ে গেলেন, এবার জিউসেপ ভার্দি, যার অপেরাগুলি প্রায়ই রাজনৈতিক সমস্যাগুলিকে সরাসরি সম্বোধন করে। যেমন একটি রাজনৈতিক চার্জযুক্ত বাদ্য জলবায়ুতে, পাকিনির রচনাগুলি পুরানো ধাঁচের হিসাবে শোনা যায়, বিশেষত তাদের ক্যাবেল্টা ব্যবহারের কারণে, একটি অপারেটিক সংখ্যার সমাপ্তি দ্রুত অংশ যা প্রকৃত নাটকীয় প্রেরণার অভাব হিসাবে ক্রমবর্ধমান দেখা হত — এবং তা ছিল সত্যিই ভার্দি দ্বারা রক্ষা

যদিও পাকিনি 1850 এবং 60 এর দশকে রোম, ভেনিস, ফ্লোরেন্স এবং বোলোগনা প্রেক্ষাগৃহগুলি থেকে সম্মানজনক অপারেটিক কমিশনগুলি অবিরত রেখেছিলেন, তবে তিনি তার কেরিয়ারের প্রথম দিকগুলিতে কখনও যে সুনাম অর্জন করেছিলেন তা ফিরে পাননি। জীবনের শেষদিকে, তিনি বেশ কয়েকটি স্ট্রিং কোয়ার্টস এবং প্রোগ্রাম্যাটিক সিনফোনিয়া দান্তে (1864?) সহ একাধিক উপকরণের কাজ শুরু করেছিলেন। পরবর্তীকালের প্রথম তিনটি গতিবিধিতে দান্তের ডিভাইন কৌতুকের তিনটি প্রধান অনুচ্ছেদে চিত্রিত হয়েছিল, যখন চতুর্থ এবং চূড়ান্ত আন্দোলন - যার শিরোনাম দ্বারা ইঙ্গিত করা হয়েছিল - ইল ট্রায়ানফো ডি দান্তে ("দান্তের বিজয়") উদ্ভূত হয়েছিল oked পাচিনির বাদ্যযন্ত্রগুলি যদিও সাধারণভাবে সম্মানিত হয় তবে ব্যাপক জনপ্রিয় অনুমোদন লাভ করতে পারেনি। ফলস্বরূপ, যদিও তারা 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের ইতালিয়ান যন্ত্র বাদ্যযন্ত্রের নবজাগরণের প্রথম দিকের প্রকাশ ছিল, টুকরোগুলি আন্দোলনে কোনও স্থায়ী ছাপ রাখেনি।

পাকিনি ছিলেন তাঁর সময়ের একমাত্র উল্লেখযোগ্য ইতালীয় সুরকার, যা আত্মজীবনী রচনা করেছিলেন, লে মাই স্মৃতি শিল্পী (1865; "আমার শৈল্পিক স্মৃতি"), এবং বিংশ শতাব্দীর শেষের দিক থেকে পণ্ডিতদের কাছ থেকে তিনি যে মনোযোগ পেয়েছিলেন, তার বেশিরভাগ অংশই প্রাণবন্তদের দিকে মনোনিবেশ করেছে। এবং আকর্ষণীয় অ্যাকাউন্ট যা তিনি তার পেশাগত কেরিয়ার সম্পর্কে দেন। ১৯৮০ এর দশক থেকে তিনি তাঁর বেশ কয়েকটি রচনা পুনরুদ্ধার এবং রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে নতুন করে মনোযোগ উপভোগ করেছেন।