হংকং সাহিত্য

হংকং সাহিত্য, লিখিত রচনার মূল সংস্থা, মূলত চীনা ভাষায় তবে মাঝে মাঝে ইংরাজীতে, হংকংয়ে 19 শতকের মাঝামাঝি থেকে উত্পাদিত হয়েছিল।

১৮৪২ সালে যখন এটি গ্রেট ব্রিটেনকে দেওয়া হয়েছিল, হংকং ছিল একটি ছোট মাছ ধরার গ্রাম, যার জনসংখ্যা ছিল প্রায় 15,000 with ১৮74৪ সালে ওয়াং টাও-র প্রথম আধুনিক চীনা সংবাদপত্র, জুনওয়ান রিবাও ("সাইকেল ডেইলি") চালু না হওয়া পর্যন্ত কোনও ধরণের সাহিত্য ছিল না, তাইপিং বিদ্রোহের প্রতি সহানুভূতি তাকে কিং রাজবংশ থেকে বৈরিতা সৃষ্টি করেছিল। হংকং প্রবাসে। তিনি সাহিত্যিক ও রাজনৈতিক ইস্যুতে সুন্দর ক্লাসিকাল চীনা ভাষায় সমালোচনামূলক প্রবন্ধও লিখেছিলেন, যা তায়েউয়ান ওয়েনলু ওয়েবান (১৮৮৩; "ওয়াং টাওয়ের অতিরিক্ত প্রবন্ধ") সংগৃহীত হয়েছিল।

হংকংয়ের সাহিত্য তার সামগ্রীতে, ভাষা এবং স্টাইলে traditionalতিহ্যবাহী চীনা সাহিত্যের অনুরূপ সময়ের জন্য থেকে যায়। মে চতুর্থ আন্দোলন (১৯১–-১১), যা মূল ভূখণ্ডে নতুন ও আধুনিক ধরণের সাহিত্য নিয়ে আসে, হংকংয়ের তেমন প্রভাব ফেলেনি। ব্রিটিশ ialপনিবেশিক শাসকরা traditionalতিহ্যবাহী সাহিত্য, রক্ষণশীল এবং ক্ষমতার অধিকারী, আরও সম্মত বলে মনে করেছিলেন। অতএব, 1927 সালে মহান আধুনিক লেখক লু কুন (ঝো শুরেন) এর সফরটিতে খুব কম মনোযোগ পেল কারণ তার সময়ে উগ্রবাদী ধারণাটি স্বাগত ছিল না।

এদিকে, স্থানীয় হংকং লেখকের প্রথম প্রজন্ম প্রায়শই তাদের কাজটি এই অঞ্চলের প্রথম আধুনিক সাহিত্য ম্যাগাজিন, বানলুতে প্রকাশিত করে (1928; "সাহাবী")। প্রথম আধুনিক সাহিত্য সমাজ দাওশাংশে (১৯২৯; "দ্বীপ সমিতি") এর মধ্যে লু লুন (লি লিনফেং), জাং ওয়েনবিং এবং জে চেংগাংয়ের মতো সদস্য ছিল। তারা আধুনিক মূল ভূখণ্ডের চীনা লেখকদের উপর নিজেকে মডেল করেছেন এবং নিম্ন অর্থনৈতিক শ্রেণিতে বাস্তবে চিত্রিত জীবনযাপন করেছেন।

১৯3737 সালে চীন-জাপানি যুদ্ধ শুরু হওয়ার পরে কঠোর পরিবর্তন ঘটেছিল। মাও ডান, জিয়া ইয়ান, বা জিন, জিয়াও হংক, জিয়াও জুন, দাই ওয়াংশু এবং জিয়াও কিয়ান প্রমুখ বিশিষ্ট লেখকসহ অনেক চীনা লেখক হংকংয়ে পালিয়ে গিয়েছিলেন এবং এটিকে জাপানবিরোধী প্রচার এবং সাহিত্যমূলক ক্রিয়াকলাপের ভিত্তি করে তুলেছে। তারা হয় অবরুদ্ধ মূল ভূখণ্ডের ম্যাগাজিনগুলি পুনরুদ্ধার করেছিল বা নতুন শুরু করেছিল, সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য হলেন ওয়েনি ঝেন্ডি ("সাহিত্যের ফ্রন্ট"), যা মাও ডুন সম্পাদনা করেছিলেন। লেখকদের বেশিরভাগ প্রতিনিধি রচনা-উদাহরণস্বরূপ, জিয়াও হংক রচিত হুলানহে জুহান (১৯৪২; হুলান নদীর কাহিনী) হংকংয়ে লেখা এবং প্রকাশিত হয়েছিল। প্রথমবারের মতো হংকংয়ের সাহিত্যের বিকাশ ঘটছে বলে মনে হয়েছে। তবে এই চীনা লেখকদের, যারা পরবর্তী সময়ে নানলাই জুজিয়া ("দক্ষিণে আগত লেখক") হিসাবে লেবেলযুক্ত ছিলেন, তাদের হংকংয়ের সাহিত্যের বিকাশের বিষয়ে খুব একটা উদ্বেগ ছিল না। স্থানীয় লেখকদের পালিত করার কোনও চেষ্টা করা হয়নি, যাদের প্রকাশের সুযোগ সীমাবদ্ধ ছিল কারণ চীনা সাহিত্যিকদের মধ্যে সাহিত্য পত্রিকা প্রাধান্য পেয়েছিল। ১৯৪২ সালে জাপানিরা যখন হংকং দখল করেছিল, মূলভূমি তত্ক্ষণাত্ চলে গেল, এর সাহিত্য অঙ্গনটি বরাবরের মতো শান্ত।

১৯৪6 সালে চীনে গৃহযুদ্ধের সূত্রপাতের সময় মূল ভূখণ্ডের লেখকদের দ্বিতীয় স্থানান্তর ঘটেছিল। ব্যক্তিগত সুরক্ষার আশ্রয়স্থল হিসাবে অভিনয় ছাড়াও হংকংয়ের আপেক্ষিক প্রকাশনা এবং বাকস্বাধীনতা দুটি বিরোধী শিবিরগুলিকে- জাতীয়তাবাদী এবং কমিউনিস্টদের তাদের প্রচার করার অনুমতি দেয় অন্যদের ধারণা এবং আক্রমণ '। তবে আবার, তাদের রচনাগুলির স্থানীয় প্রভাব খুব কম ছিল।

1949 সালে গণপ্রজাতন্ত্রী চীন প্রতিষ্ঠা হংকংয়ের সাহিত্যে দীর্ঘমেয়াদী প্রভাব ফেলেছিল। প্রথমদিকে লেখকদের দ্বিমুখী প্রবাহ ছিল: কমিউনিস্টপন্থী লেখকরা মূল ভূখণ্ডে ফিরে এসেছিলেন, আবার অনেকেই নতুন সরকার থেকে পালিয়ে এসেছিলেন। ১৯৫১ সালে সীমান্ত বন্ধ হয়ে যাওয়ার কারণে প্রবাহ বন্ধ হয়ে যায় এবং প্রতিটি অঞ্চলের সাহিত্যিক প্রভাব বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়।

অর্থনৈতিক কষ্ট এবং ছোট পাঠকরা সত্ত্বেও, অনেক হংকং-ভিত্তিক লেখক লিখতে এবং প্রকাশ করতে থাকেন। কিছুকে হংকংয়ের সাহিত্যের ইতিহাসে তথাকথিত "গ্রিনব্যাক সংস্কৃতি" গড়ে তুলতে আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্রের এশিয়া ফাউন্ডেশনের সহায়তা ছিল। জু শো (জু চুয়ানজং) এবং জু শু (জু বিন) জনপ্রিয় কথাসাহিত্যের অত্যন্ত উত্পাদনশীল লেখক ছিলেন। লি হুইয়িং (লি দোংলি), noveপন্যাসিক এবং সিমা চ্যাংফেং (হু রুওগুও) প্রাবন্ধিক, মনচুরিয়া থেকে হংকং এসেছিলেন, ১৯১৩ সালে জাপানিরা আক্রমণ করেছিল। আরও উল্লেখযোগ্য কবিরা ছিলেন লি কুয়াং (ঝেং জিয়ানবো), তিনি। দা, এবং মা লাং (মা বলিয়াং)। ১৯৫২ সালে সাংহাই-বংশোদ্ভূত ঝাং আইলিং হংকংয়ে ফিরে আসেন (তিনি হংকং বিশ্ববিদ্যালয়ে ১৯৯৯-৪৪ সালে পড়াশোনা করেছিলেন) এবং ইংরেজিতে রচিত দু'টি স্ববিরোধী উপন্যাস, ইয়াঙ্গে (১৯৫৪; রাইস স্প্রাউট সং); চীনা) এবং চিদি জি লিয়ান (1954; ন্যাকেড আর্থ)।

এই লেখকরা, আগের নানলাই জুজিয়ার মতো হংকং তাদের অতীত সাহিত্যিক ক্রিয়াকলাপের ধারাবাহিকতা হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। তারা প্রধানত তাদের মূলভূমি পটভূমি এবং অভিজ্ঞতা সম্পর্কে লিখেছেন। ফিরে আসার সামান্য আশা দেখে তারা দৃ strong় নস্টালজিয়া এবং হোমসিকনেস প্রকাশ করেছিলেন যা তাদের লেখার একটি প্রধান বৈশিষ্ট্য এবং এটি প্রমাণ করে যে তাদের আবাসের জায়গার সাথে তাদের খুব কম সম্পর্ক রয়েছে।

1960 এর দশকে পরিস্থিতি ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হয়েছিল। কিছু অ-নেটিভ লেখক খাপ খাইয়ে নিতে শুরু করে এবং হংকং সম্পর্কে লিখতে শুরু করে started অধিকন্তু, একদল তরুণ লেখক যারা হংকংয়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন বা তাদের শৈশবে সেখানে নিয়ে এসেছিলেন তারা পরিপক্ক হতে শুরু করে। পরবর্তী গোষ্ঠীটি হংকংয়ের সাথে স্পষ্টভাবে তাদের পরিচয় দেয় এবং তাদের পশ্চিমা শিক্ষাগুলি তাদের রচনায় পশ্চিমা সাহিত্যের প্রবণতা প্রেরণা জাগিয়ে তোলে, ফলস্বরূপ এমন একটি স্টাইল তৈরি হয়েছিল যা তাদের মূল ভূখণ্ডের অংশের তুলনায় অনেক বেশি পৃথক ছিল।

লিউ ইইচাং 1948 সালে হংকংয়ে এসেছিলেন এবং প্রভাবশালী সংবাদপত্রের পরিপূরক কিয়ানশুইওয়ান ("রেপলস বে") এর সম্পাদক ছিলেন এবং পরে দীর্ঘকালীন দীর্ঘকালীন সাহিত্য পত্রিকা জিয়াংগাং ওয়েঙ্কুয়ে ("হংকং সাহিত্যের") ছিলেন। তিনি দীর্ঘকালীন চেতনার উপন্যাস (জিউতু [১৯63৩; ড্রোনকার্ড]) থেকে শুরু করে প্লট ছাড়াই শর্ট স্কেচ পর্যন্ত বিভিন্ন কাল্পনিক রূপ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন।

শি শি (ঝাং ইয়ান) যুক্তিযুক্তভাবে হংকংয়ের সেরা মহিলা লেখিকা। তিনি প্রায়শই শহুরে জীবনকে চিত্রিত করেছিলেন, এবং হংকং তাঁর উপন্যাস উও চেং (1979; মাই সিটি) এবং রূপক "উর্বর শহর" (ফিতু ঝেন) নিয়ে গল্পের সিরিজের একটি বিশিষ্ট অংশ ছিলেন was অন্যান্য টুকরো, যেমন "জিয়াং ওয়া ঝেইংদে ইয়েজি নাজি" (1982; "আমার মতো একজন মহিলা") এবং আইডাও রুফাং (১৯৯২; "স্তনের জন্য শোক") উপন্যাসটি সমাজে নারীদের মুখোমুখি সমস্যা ও অনুভূতি বর্ণনা করে। অন্যদিকে, কবি দাই তিয়ান (দাই চেঙ্গি) এবং প্রাবন্ধিক ডং কিয়াও (ডং কুঞ্জু) মূলত traditionalতিহ্যবাহী মূল ভূখণ্ডের চীনা সাংস্কৃতিক পথ অনুসরণ করেছিলেন।

ইয়ে শি (লিয়াং বিংজুন) হলেন একজন লেখক, সংস্কৃতি সমালোচক এবং পণ্ডিত যিনি হংকংয়ের সাহিত্যে ১৯ the০ এর দশকে বেশ কয়েকটি আধুনিক সাহিত্য সম্মেলনের প্রবর্তনে ভূমিকা রেখেছিলেন। অন্যান্য লেখক যারা সেই সময়ের মধ্যে খ্যাতি লাভ করেছিলেন এবং তাদের স্থানীয় পরিচয় ছিল তাদের নাম হলেন জিয়াও শি (লো ওয়েলুয়ান), প্রাবন্ধিক এবং সাহিত্যিক;তিহাসিক; ওয়াং গুবিন, কবি ও প্রাবন্ধিক; জি হুন (হু গুয়ান), গু কংউউ (গু ঝাওশন), এবং ওয়াং লিয়াংও, সমস্ত কবি; এবং জিন কিশি (জিয়ান মুক্সিয়ান), হুয়াং বিয়ুন, ঝং জিয়াওয়াং এবং ডং কিজাংয়ের মতো কথাসাহিত্যিক।

ইতোমধ্যে, তাইওয়ান থেকে হংকংয়ে লেখকদের আগমন ঘটেছিল। ইউ গুয়াংহং তার উচ্চ পরিশোধিত কবিতার জন্য বিখ্যাত ছিলেন যেগুলি তাইওয়ানের দিকে স্নেহপূর্ণভাবে ফিরে তাকাত। ঝং লিং অসামান্য ছোটগল্প রচনা করেছেন। শি শুকিংয়ের হংকংয়ের ট্রিলজি (তা মিং জিয়াও হুডি [1993; “তার নাম ইজ প্রজাপতি”], বিয়ানশান ইয়াং জিজিং [১৯৯৫; “বাউহিনিয়া সর্বত্র আছেন”], জিমো ইউনুয়ান [১৯৯ 1997; “একাকী উদ্যান”]) তার চেষ্টা ছিল হংকংয়ের ইতিহাসের প্রতিনিধিত্ব করুন।

১৯ China০-এর দশকে হংকংয়ের সার্বভৌমত্ব নিয়ে চীনের পুনরায় খোলার এবং ব্রিটেন ও চীন মধ্যে আলোচনার সমাপ্তি মূল ভূখণ্ডের আরও একটি আগমন ঘটায়। তাদের মধ্যে কেউ কেউ লেখালেখি করেছিলেন, যদিও পূর্ববর্তী প্রজন্মের মতো না, বেশিরভাগ প্রতিষ্ঠিত বা পরিণত লেখক ছিলেন না। এই সময়ের আরও ভাল লেখক হলেন ছোট গল্পের লেখক ইয়ান চুনগু; ওয়াং পু, noveপন্যাসিক; হুয়াং ক্যানরান, কবি।

তথাকথিত গুরুতর সাহিত্যের পাশাপাশি হংকংয়ের জনপ্রিয় সাহিত্যের একটি শক্তিশালী ইতিহাস রয়েছে। বিশ শতকের গোড়ার দিকে প্রথমদিকে সংবাদপত্রের পরিপূরকগুলি বিশেষত প্রভাবশালী ছিল এবং শহরের দৈনিক জীবনের বিভিন্ন দিক নিয়ে সিরিয়াল কল্পকাহিনী এবং সংক্ষিপ্ত নিবন্ধ রয়েছে। এই টুকরোগুলির লেখকরা স্থানীয় ভাষায় ক্যান্টোনিজ এবং সাধারণ ধ্রুপদী চিনের মিশ্রণ গ্রহণ করেছিলেন, যা তারা স্থানীয় স্থানীয় পাঠকদের কাছে বোধগম্য (এবং প্রায়শই অত্যন্ত চিত্তাকর্ষক) করার জন্য বচসা এবং স্থানীয় রেফারেন্সের সাথে মিলিত হয়েছিল। জনপ্রিয় সান সু (গাও ডেক্সিয়ং) -এর প্রতিনিধি কাজটি ছিল জিংজি রিজি ("একজন বিক্রয়কালের ডায়েরি")। আর এক কলাম লেখক যিনি সামাজিক ঘটনা সম্পর্কে অনেক সমালোচিত জাওয়েন (বিবিধ লেখাগুলি) লিখেছিলেন হ গং (জু গুও), বিশেষত তাঁর হা গং গুয়াইলুনে (1981; "হা গংয়ের এক্সেন্ট্রিক প্রবন্ধ")।

উউসিয়া (মার্শাল আর্ট) উপন্যাসগুলি পরিপূরকগুলিতে প্রকাশিত হওয়া আরও একটি ঘরানা ছিল। ১৯৫৫ সালে জিন ইয়ং (ঝা লিয়াংইং) জিনওয়ানবাও ("নতুন সান্ধ্য পোস্ট") -এ শু জিয়ান এন চৌ চৌ (দ্য বুক অ্যান্ড দ্য সোর্ড) সিরিয়ালিয়াল করা শুরু করেছিলেন, যা মিং পাও তাঁর নিজস্ব পত্রিকায় ১৩ টি অতিরিক্ত ধারাবাহিক উপন্যাস নিয়ে অনুসরণ করেছিলেন। আরেকটি উল্লেখযোগ্য উউসিয়া উপন্যাস লেখক হলেন লিয়াং ইউশেং (চেন ওয়েন্টং)।

ইই শু (নি ইিশু) মূলত জনপ্রিয় রোম্যান্স লিখেছিলেন যা বেশিরভাগ মহিলা শ্রোতাদের কাছে সরবরাহ করে। বিজ্ঞান কল্পকাহিনীতে, ই শু-এর ভাই নি কুয়াং (নি ইয়িমিং) ছিলেন এমন এক উত্পাদনশীল লেখক, যাঁর রচনাগুলি কল্পনাপ্রসূত এবং বিনোদনমূলক ছিল। কমিউনিস্টপন্থী লেখক তাং রেন (ইয়ান কিংসু) চিয়াং কাই শেখ সম্পর্কে রচনা জিনলিং চুনমেং ("স্প্রিং ড্রিম অফ নানজিং") এর মতো historicalতিহাসিক উপন্যাসের জন্য বিখ্যাত ছিলেন। ১৯৮০ এবং ১৯৯০ এর দশকে লি বিহুয়ার কিছু কাজ (ইংরেজি কলমের নাম: লিলিয়ান লি) এটিকে historicalতিহাসিকও বিবেচনা করা যেতে পারে। সর্বাধিক খ্যাতিমানরা হলেন বাওয়ানগ বি জি (1985; ফেয়ারওয়েল মাই কনকুবাইন; ফিল্ম 1993), কিয়নং (1989; "এ টেরা-কোট্টা ওয়ারিয়র"), এবং চুয়ানাও ফাঙ্গজি (1990; মনছুরিয়ার শেষ প্রিন্সেস)।

এই ঘরোয়া লেখক ছাড়াও, অনেক হংকং লেখক বিশ শতকের শেষ দশকে বিদেশে চলে এসেছিলেন এবং ধীরে ধীরে কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ব্রিটেন, অস্ট্রেলিয়া এবং সিঙ্গাপুরের মতো দেশে ছোট ছোট বিদেশী লেখক সম্প্রদায় গড়ে তোলেন।