হুয়াং ইয়ং পিং, (জন্ম 18 ফেব্রুয়ারী, 1954, জিয়ামান, চীন — ১৯ অক্টোবর, 2019, প্যারিস, ফ্রান্সের মৃত্যু হয়েছে), চীনা-বংশোদ্ভূত ফরাসি অ্যাভান্ট-গার্ড শিল্পী, তিনি পূর্ব-পশ্চিমের দৃষ্টিভঙ্গি অন্বেষণকারী তার বিশাল স্থাপনাগুলির জন্য সর্বাধিক পরিচিত।
হুয়াং ১৯ 1977 সালে সাংস্কৃতিক বিপ্লব (১৯––-––) এর অবসান হওয়ার পরে হ্যাংহজহুতে জেজিং একাডেমি অফ ফাইন আর্টস (বর্তমানে চীন একাডেমি অফ আর্ট) থেকে তাঁর পড়াশোনা শুরু করেছিলেন। চীন সবেমাত্র পাশ্চাত্যে আরও বেশি প্রবেশাধিকার পেতে শুরু করেছিল, এবং হুয়াং মার্সেল ডুচাম্প এবং রবার্ট রাউশেনবার্গ এবং সুরকার জন কেজের মতো শিল্পীদের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল, যারা প্রতিষ্ঠান, বিশ্বাস এবং শিল্পের প্রকৃতি নিয়ে প্রশ্ন করেছিলেন। হুয়াংয়ের প্রাথমিক রচনাগুলি - উল্লেখযোগ্যভাবে চারটি চিত্রকর্ম র্যান্ডম নির্দেশাবলী অনুসারে তৈরি হয়েছিল (1985) এবং দ্য হিস্ট্রি অফ চৈনিক পেইন্টিং এবং হিস্টিক অফ মডার্ন ওয়েস্টার্ন আর্ট ওয়াশিং মেশিন ওয়াশ ওয়াশিং মেশিন টু মিনিট (1987) - তার নিজস্ব আইকনোক্লাস্টিক দৃষ্টি প্রদর্শন করুন। পরবর্তী অংশের জন্য হুয়াং একটি ওয়াশিং মেশিনে একটি চীনা শিল্পকে এবং পশ্চিমা শিল্পকে একটি রেখে স্ট্যান্ডার্ড আর্ট ইতিহাসের পাঠ্যপুস্তকগুলিতে শেখানো পূর্ব-পশ্চিম বিভাগকে প্রশ্নবিদ্ধ করেছিল। কাঠের বাক্সের উপরে কাগজের সজ্জার ফলস্বরূপ গাদা প্রদর্শিত হয়েছিল।
সমমানের নৈরাজ্যময় শিল্পীদের একটি চক্র জিয়ামেন দাদার প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে ১৯৮6 সালে হুয়াং জাতীয় বিজ্ঞপ্তি অর্জন করেছিলেন। সে বছর তারা তাদের প্রথম প্রদর্শনী করেছিল এবং এটি শেষ হওয়ার পরে, গোষ্ঠীটি সমস্ত শিল্পকর্ম পুড়িয়ে দিয়েছে। এটি করতে গিয়ে হুয়াং দাবি করেছিলেন যে শিল্পটি তৈরির আধ্যাত্মিক প্রক্রিয়াতে বিদ্যমান, নাজাতীয় পণ্যগুলিতে।
১৯৮৯ সালে হুয়াং পম্পিডু সেন্টারে "ম্যাজিকিয়েন্স দে লা টেরে" প্রদর্শনীতে অংশ নিতে প্যারিসে ভ্রমণ করেছিলেন। তিনি প্যারিসে থাকাকালীন টিয়ানানম্যান স্কয়ারের ঘটনা ঘটেছিল এবং তিনি বিদেশে অবস্থান করা বেছে নিয়েছিলেন। পশ্চিমে পছন্দ অনুসারে পূর্বাঞ্চলীয় শিল্পী হিসাবে, হুয়াং ক্রমশ তাঁর কাজের মধ্যে প্যারাডক্সিকাল পূর্ব-পশ্চিম দ্বৈততায় জড়িত। হাউস অফ ওরাকলস (1989-92) বিভিন্ন traditionsতিহ্যের একটি দ্বিখণ্ডিত যন্ত্রপাতি বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং বিশ্ব থিয়েটার অফ দ্য ওয়ার্ল্ড - ব্রিজ (1993) তার শিল্পের দ্বন্দ্বপূর্ণ অর্থ সহ চার্জযুক্ত সাংস্কৃতিক প্রতীক হিসাবে পুনরাবৃত্তি হওয়া সাপটি প্রবর্তন করেছিল। পূর্বে সাপ বুদ্ধি, সুখ এবং শুভতার প্রতীক, অন্যদিকে পশ্চিমে এটিকে একটি রাক্ষসী সত্তা হিসাবে বিবেচনা করা হয়। হুয়াং ১৯৯৯ সালে 48 তম ভেনিস বিয়নেলে ফ্রান্সের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন এবং সে বছর তিনি ফরাসী নাগরিক হয়েছিলেন।
হুয়াং প্রায়শই বিতর্ক সৃষ্টি করেছিল, বিশেষত ব্যাট প্রজেক্টের সাথে (২০০১-০৫) যা ইউএস ইপি -৩ গুপ্তচর বিমানের একটি প্রতিলিপি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যার লেজ ফিনে ব্যাটের লোগো ছিল যা ২০০১ সালের এপ্রিলে একটি চীনা বিমানের সাথে সংঘর্ষে পড়ে এবং জরুরি অবতরণ করেছিল। হাইনান দ্বীপ ইনস্টলেশনটিতে, তিনি হাইনান দ্বীপের ঘটনাকে উল্লেখ করে historicalতিহাসিক উপাদান এবং স্মরণে ভরা ডিসপ্লে মামলাগুলি উপস্থাপন করেছিলেন, যার ফলশ্রুতিতে আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্র এবং চীন মধ্যে উত্তপ্ত বিরোধ দেখা দিয়েছে। হুয়াং বিমানের লোগো প্রতিবিম্বিত করার পাশাপাশি পূর্ব এবং পশ্চিমের মধ্যে সাংস্কৃতিক পার্থক্যকে আরও কমিয়ে আনার জন্য ছিন্নভিন্ন ককপিট উইন্ডোতে ট্যাক্সাইডারমিক বাদুড়গুলি ঝুলিয়েছিল। পূর্ব ব্যাটসগুলিতে সৌভাগ্যের প্রতীক, এবং পশ্চিমের বাদুড়গুলিতে কখনও কখনও ভয় পাওয়া যায়। অন্যান্য কাজে তিনি জীবিত প্রাণী ব্যবহার করেছিলেন এবং প্রাণী অধিকার গোষ্ঠীগুলিকে আঁকেন।
সাপ কঙ্কাল, যদিও, 21 শতকের গোড়ার দিকে তার স্বাক্ষর ফর্ম হয়ে ওঠে। টাইটানিক স্কেলে কল্পনা করা, সাপটি পাইথনের (2000) জন্য জার্মানির ম্যান্ডেনের একটি কাভার্ড ব্রিজ মেহলেনব্রেকের ভিতরে ভেঙেছিল; ফ্রান্সের ন্যান্তেসের কাছে লোয়ার নদী থেকে সর্প ডোকান (২০১২) এর জন্য বেরিয়েছে; এক্সএক্সআই সেঞ্চুরি আর্টস (এমএএক্সএক্সএআই) এর রোমের জাতীয় জাদুঘরে তার 2014 প্রি-স্পেসিটিভ বাটন সর্পটির মূল কাজ হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন; এবং মাসের দীর্ঘ 2016 স্মৃতিচিহ্ন প্রদর্শনের জন্য ইনস্টলেশন সাম্রাজ্যে পরিণত হয়েছে। পরবর্তী ইনস্টলেশনটির জন্য, হুয়াং প্যারিসে আর্ট নুভাউ-স্টাইলের গ্র্যান্ড প্যালেসের স্টিল-গ্লাসের ভল্টসের নিচে উঁচু জায়গায় আটটি পাইলের 305 উজ্জ্বল বর্ণের আন্তর্জাতিক শিপিং কনটেইনারগুলি সাজিয়েছে। দুটি সংক্ষিপ্ততম স্ট্যাক নেপোলিয়ন বোনাপার্টের বাইকর্ন টুপিটির বিশাল প্রতিরূপকে সমর্থন করেছিল, যখন একটি 130 টন, 820-ফুট- (250-মেট্র-) দীর্ঘ অ্যালুমিনিয়াম সাপের কঙ্কালটি বিশাল আকারের মাপকাঠির নকশার চারপাশে অ্যানুলেটেড। সাম্রাজ্যে হুয়াং বৈশ্বিক অর্থনীতিকে সম্বোধন করেছিলেন, যেটাকে তিনি ialপনিবেশিক ইতিহাস দ্বারা কলঙ্কিত বলে মনে করেছিলেন এবং "ক্ষমতার ক্ষুধার্ত" হিসাবে উদীয়মান দেশগুলির দাবী দ্বারা পরিচালিত।
