কার্হেইঞ্জ স্টকহাউসন, জন্ম: ২২ আগস্ট, ১৯২৮, ম্যারাথ, কোলোনের নিকটে, জের। — ইন্তেকাল করেছেন। ৫ ডিসেম্বর, ২০০,, কার্টেন), জার্মান সুরকার, একটি গুরুত্বপূর্ণ নির্মাতা এবং ইলেকট্রনিক ও সিরিয়াল সংগীতের তাত্ত্বিক যিনি এভেন্ট-গার্ড সুরকারদের দৃ strongly়ভাবে প্রভাবিত করেছিলেন। '50 এর দশক পেরিয়ে।
স্টকহাউসন ১৯৪ to থেকে ১৯৫১ সাল পর্যন্ত কোলোনে স্টেট একাডেমি ফর মিউজিক এবং কোলোনি বিশ্ববিদ্যালয়ের পড়াশোনা করেছেন। ১৯৫২ সালে তিনি প্যারিসে চলে যান, সেখানে তিনি সুরকার অলিভিয়ার মেসিয়েন এবং কিছু সময়ের জন্য দারিয়াস মিলহাউদের সাথে পড়াশোনা করেছিলেন। ১৯৫৩ সালে কোলোনে ফিরে এসে স্টকহাউসন তার বিখ্যাত ইলেক্ট্রনিক মিউজিক স্টুডিও ওয়েস্ট জার্মান ব্রডকাস্টিংয়ে (ওয়েস্টডিউসচার রুন্ডফঙ্ক) যোগ দিতেন, যেখানে তিনি ১৯63৩ থেকে ১৯ 1977 সাল পর্যন্ত শৈল্পিক পরিচালকের দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তাঁর স্টুডি আই (১৯৫৩; "স্টাডি") সাইন থেকে রচিত প্রথম বাদ্যযন্ত্র ওয়েভ শব্দ, অন্যদিকে স্টুডি দ্বিতীয় (1954) স্বীকৃত এবং প্রকাশিত হয় বৈদ্যুতিন সঙ্গীত প্রথম কাজ। ১৯৫৪ থেকে ১৯৫ Bon সাল পর্যন্ত বন ইউনিভার্সিটিতে স্টকহাউসন ধনাত্মক বিজ্ঞান, শব্দশাস্ত্র এবং তথ্য তত্ত্বের পড়াশোনা করত, এগুলি সমস্তই তাঁর সংগীত রচনাকে প্রভাবিত করেছিল। ১৯৫৩ সাল থেকে ডার্মস্টাড্টে নতুন সংগীতের উপর গ্রীষ্মের কোর্সে প্রভাষক থাকার পর তিনি ১৯৫7 সালে সেখানে রচনা পাঠদান শুরু করেন এবং ১৯৩63 সালে কোলোনে একই ধরণের ওয়ার্কশপ প্রতিষ্ঠা করেন। স্টকহাউসন বক্তৃতা দিয়েছিলেন এবং সমগ্র ইউরোপ এবং উত্তর আমেরিকা জুড়ে তাঁর সংগীতের কনসার্ট দিয়েছিলেন। ১৯ 1971১ থেকে ১৯ 1977 সাল পর্যন্ত তিনি কোলোনে স্টেট একাডেমি ফর মিউজিকের কম্পোজিশনের অধ্যাপক ছিলেন।
স্টকহাউসনের সংগীতের মৌলিক মনস্তাত্ত্বিক এবং শাব্দিক দিকগুলির অনুসন্ধানগুলি অত্যন্ত স্বাধীন ছিল। সিরিয়ালিজম (traditionalতিহ্যবাহী টোনালিটির বিষয়টি বিবেচনা না করে অর্ডারযুক্ত বিন্যাসে ধারাবাহিক সুরের উপর ভিত্তি করে সংগীত) তাঁর জন্য গাইডিং নীতি ছিল। তবে যেখানে অ্যান্টন ওয়েবারন এবং আর্নল্ড শোয়ানবার্গের রচয়িতা সিরিয়াল নীতিটি পিচ হিসাবে আবদ্ধ করেছিলেন স্টকহাউসন, তাঁর সুরকার ক্রেজস্পিল (১৯৫১) থেকে শুরু করেছিলেন, অন্যান্য সংগীত উপাদানগুলিতে সিরিয়ালিজম প্রসারিত করার বিষয়ে তিনি মেসিয়েনের কাজ দ্বারা মূলত অনুপ্রাণিত হয়েছিল। সুতরাং, উপকরণ, পিচ রেজিস্টার এবং তীব্রতা, সুর সুর এবং সময়কাল সংগীতের টুকরাগুলিতে স্থাপন করা হয় যা সংস্থার প্রায় জ্যামিতিক স্তর অনুমান করে। স্টকহাউসন 1950 এর দশকে টেপ রেকর্ডার এবং অন্যান্য মেশিনগুলি তাদের মৌলিক উপাদানগুলি, সাইন ওয়েভগুলির বৈদ্যুতিন কারসাজির মাধ্যমে শব্দগুলির বিশ্লেষণ এবং তদন্ত করতে ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন। এদিক থেকে তিনি সংগীত এবং তাদের সংস্থার মৌলিক উপাদানগুলির জন্য একটি নতুন, আমূল ক্রমিক ক্রিয়াকলাপ তৈরির উদ্দেশ্যে যাত্রা করেছিলেন। তিনি বৈদ্যুতিন এবং traditionalতিহ্যবাহী উভয় উপকরণের মাধ্যম ব্যবহার করেছিলেন এবং সংগীতীয় স্বরলিপিতে কঠোর তাত্ত্বিক অনুমান এবং র্যাডিকাল উদ্ভাবনের মাধ্যমে তাঁর পদ্ধতির উপর চাপ দিয়েছেন।
সাধারণভাবে স্টকহাউসনের রচনাগুলি ছোট ছোট, স্বতন্ত্রভাবে চিহ্নিত এককগুলির সমন্বয়ে গঠিত হয়, হয় "পয়েন্ট" (স্বতন্ত্র নোট), নোটগুলির "গ্রুপ", বা "মুহুর্ত" (স্বতন্ত্র বাদ্যযন্ত্র বিভাগ), যার প্রত্যেকটি উপভোগ করতে পারে শ্রোতা বৃহত্তর নাটকীয় লাইন বা বাদ্যযন্ত্র বিকাশের স্কিমের অংশটি তৈরি না করেই। এই ধরণের অনির্দিষ্ট, "উন্মুক্ত ফর্ম" কৌশলটি 1950 এর দশকের গোড়ার দিকে সুরকার জন কেজ দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে স্টকহাউসন এটি গ্রহণ করেছিলেন। স্টকহাউসনের "ওপেন ফর্ম" এর একটি আদর্শ উদাহরণ মোমেনেটে (1962–69), সোপ্রানো, 4 কোরাস এবং 13 জন খেলোয়াড়ের টুকরো। ক্লাভিয়েরট্যাক একাদশ (১৯৫6; পিয়ানো পিস ইলেভেন) এর মতো কিছু রচনায় স্টকহাউসন পারফরমারদের বিভিন্ন মুহূর্তের একটি নির্দিষ্ট খেলায় অভিনয় করার জন্য একটি পছন্দ দিয়েছেন, কারণ তারা ঘটনার ক্রম নির্বিশেষে তারা একইভাবে আকর্ষণীয় are সম্ভাবনা সিদ্ধান্তগুলি অনেকগুলি রচনাতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে।
একসাথে এবং ধারাবাহিকভাবে কয়েকটি নির্দিষ্ট উপাদান একে অপরের বিরুদ্ধে খেলা হয়। কন্ট্রা-পাঙ্কেতে (কাউন্টার-পয়েন্টস; ১৯৫২-৫৩৩; ১০ টি যন্ত্রের জন্য), নোটের মূল্য সংযোজনগুলির এক জোড়া এবং একের পর এক মুখোমুখি সংখ্যক নাটকীয় লড়াইয়ের মুখোমুখি; গ্রুপেনে (গোষ্ঠী; ১৯৫৫-৫7; তিনটি অর্কেস্ট্রার জন্য), বিভিন্ন গতির পাথর এবং প্যাসেজগুলি একটি অর্কেস্ট্রা থেকে অন্য অর্কেস্টারে প্রবাহিত হয়, যা মহাকাশে চলাফেরার ছাপ দেয়; জিটমাসে থাকাকালীন (পরিমাপ; ১৯৫৫-৫6; পাঁচটি কাঠখড়ির জন্য) ত্বরণ ও হ্রাসের বিভিন্ন হার একে অপরের বিরোধিতা করে।
স্টকহাউসনের বৈদ্যুতিন সংগীতে এই জুটসপজিশনগুলি আরও আরও নেওয়া হয়েছে। প্রাথমিক কাজ গেসাং ডার জাংলিঞ্জ (১৯৫৫-৫6; যুবা যুবা), একটি ছেলের কন্ঠের রেকর্ডিং অত্যন্ত পরিশীলিত বৈদ্যুতিন শব্দের সাথে মিশ্রিত হয়। কনটাক্টে (১৯৫৮-)০) ইলেকট্রনিক শব্দ এবং বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে একটি মুখোমুখি সংঘটিত কাঠের মিলগুলির মিলের উপর জোর দেওয়া। মাইক্রোফোনি I (1964)-এ, অভিনয়গুলি উচ্চ প্রশস্ত মাইক্রোফোন এবং ইলেকট্রনিক ফিল্টারগুলির সহায়তায় একটি বৃহত গংয়ের উপর প্রচুর বিভিন্ন শব্দ তৈরি করে।
মাইক্রোফোন সহ ছয় কণ্ঠশিল্পীর জন্য রচিত স্টকহাউসনের স্টিমমুং (১৯৮68; "টিউনিং"), জার্মান এবং ইংরেজিতে নাম, শব্দ, সপ্তাহের দিন এবং জার্মান এবং জাপানি কাব্যগ্রন্থের সংক্ষিপ্তসারগুলি নিয়ে লেখা রয়েছে। হিমনেন (১৯ 19৯; "স্তব") বৈদ্যুতিন শব্দের জন্য রচিত হয়েছিল এবং এটি একক সার্বজনীন সংগীতে একাধিক জাতীয় সংগীতের একটি পুনর্মিলন। স্টকহাউসন মন্ত্র (১৯ works০) এর মতো রচনায় আরও প্রচলিত মেলোডিক ফর্মগুলির পুনরায় সংহত করতে শুরু করেছিলেন। কার্যত তাঁর সমস্ত রচনাগুলি ১৯ 197 through সাল থেকে ২০০৩ সাল অবধি লন্ডন সেভেন পার্ট অপারেটিক চক্র এলআইসিএইচটি ("হালকা") এর একটি অংশ গঠন করেছিল, এটি আধ্যাত্মিকতা এবং রহস্যবাদে খাঁটি একটি কাজ যা তিনি তাঁর শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম হতে চেয়েছিলেন। ২০০৫ সালে, আরেকটি উচ্চাভিলাষী সিরিজের প্রথম অংশগুলি, KLANG ("শব্দ") - সেগমেন্টগুলিতে যেগুলি দিনে ২৪ ঘন্টার সাথে মিলিত হয় - প্রিমিয়ার হয়েছিল ie
সংগীত সম্পর্কে স্টকহাউসনের দৃষ্টিভঙ্গি জার্মান ভাষায় প্রকাশিত টেক্সট 10-খণ্ডের সংকলন, মায়া ট্যানেনবাউমের কথোপকথন সহ স্টকহাউসনের (ইতালিয়ান, 1987 সালে অনুবাদ করা), জোনাথন কোটের স্টকহাউসনের সাথে কথোপকথন উপস্থাপন করা হয়েছিল: রচয়িতা (1974), এবং তাঁর বক্তৃতা এবং সাক্ষাত্কার সংকলন, স্টকহাউসন অফ মিউজিক, রবিন ম্যাকনি (1989) দ্বারা সংগৃহীত।
