এই পান্ডুলিপি
যদিও কনভেনশনগুলি এক দেশ থেকে অন্য দেশে পরিবর্তিত হয়, তবে চিত্রনাট্যটি মূল ধারণার সংক্ষিপ্তসার থেকে শুরু করে একটি "চিকিত্সা" এর মাধ্যমে একটি শ্যুটিং স্ক্রিপ্টে একটি রূপরেখা এবং যথেষ্ট বিশদ বিবরণ ধারণ করে বিভিন্ন স্বতন্ত্র পর্যায়ে বিভিন্ন সময়ে বিকশিত হয়। যদিও পদগুলি অস্পষ্টভাবে ব্যবহৃত হয়, স্ক্রিপ্ট এবং স্ক্রিনপ্লে সাধারণত সংলাপ এবং ক্রিয়াটি বোঝার জন্য প্রয়োজনীয় টীকাগুলি উল্লেখ করে; একটি স্ক্রিপ্ট নাটকীয় সাহিত্যের অন্যান্য মুদ্রিত ফর্মগুলির মতো অনেকগুলি পড়তে পারে, যখন একটি "শ্যুটিং স্ক্রিপ্ট" বা "দৃশ্যাবলী" প্রায়শই প্রায়শই সমস্ত কথোপকথনকেই অন্তর্ভুক্ত করে না তবে সেটিং, ক্যামেরার কাজ এবং অন্যান্য বিষয়গুলি সম্পর্কেও বিস্তৃত প্রযুক্তিগত বিবরণ অন্তর্ভুক্ত করে। তদুপরি, একটি শ্যুটিং স্ক্রিপ্টে দৃশ্যগুলি যেভাবে সেগুলি শ্যুট করা হবে সেভাবে সাজানো থাকতে পারে, এটি চলচ্চিত্রের থেকে একেবারে আলাদা বিন্যাস, যেহেতু, অর্থনীতির জন্য, একই অভিনেতা এবং সেটগুলির সাথে জড়িত সমস্ত দৃশ্যের সাধারণভাবে চিত্রায়ণ করা হয় একই সময়.
সাধারণত, আরও বিস্তৃত প্রযোজনাগুলির জন্য আরও বিস্তৃত শ্যুটিং স্ক্রিপ্টগুলির প্রয়োজন হয়, অন্যদিকে আরও কিছু ব্যক্তিগত চলচ্চিত্র কোনও লিখিত স্ক্রিপ্ট ছাড়াই তৈরি করা যেতে পারে। পরিচালকের উপর নির্ভর করে স্ক্রিপ্টের গুরুত্বও ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হতে পারে। গ্রিফিথ এবং অন্যান্য প্রারম্ভিক পরিচালকরা, উদাহরণস্বরূপ, প্রায়শই কোনও স্ক্রিপ্ট ছাড়াই কার্যত কাজ করতেন, যখন হিচককের মতো পরিচালকরা স্ক্রিপ্টটি পুরোপুরি পরিকল্পনা করেছিলেন এবং চিত্রের রূপরেখা বা স্টোরিবোর্ডগুলি কোনও ফিল্মের শুটিংয়ের আগে নির্দিষ্ট দৃশ্য বা শট চিত্রিত করেছিলেন।
কিছু স্ক্রিপ্টগুলি পরবর্তীকালে উপন্যাসগুলিতে রূপান্তরিত হয় এবং মাইকেল ওনাদিয়েজির সেরা বিক্রেতা দ্য ইংলিশ রোগী (১৯৯ 1996) এর মতো বই আকারে বিতরণ করা হয়। ডিলান টমাসের দ্য ডক্টর অ্যান্ড দ্য ডেভিলস (১৯৫৩) এর উদাহরণ হিসাবে, কোনও চিত্র কখনও তৈরি না করেই একটি লিপি একটি সাহিত্যে রচনা হয়ে ওঠে।
অন্যান্য শিল্প ফর্মগুলি থেকে গতি চিত্রগুলিতে অভিযোজন অবশ্যই ফিল্মের জটিলতা এবং স্কেলের পার্থক্য বিবেচনা করে। একটি চলচ্চিত্র প্রায়শই উপন্যাসের চরিত্র এবং ঘটনাগুলি বাদ দেয় যা থেকে এটি রূপান্তরিত হয়, উদাহরণস্বরূপ, এবং গতি সাধারণত গতি ত্বরান্বিত করা আবশ্যক। সাধারণত, কোনও উপন্যাসের সংলাপের একটি ভগ্নাংশ অন্তর্ভুক্ত করা যেতে পারে। একটি নাটকটির অভিযোজনে, কার্টেলমেন্টটি কম তীব্র নয়, তবে এখনও অনেক কথোপকথন অবশ্যই কাটা বা চাক্ষুষভাবে প্রকাশ করতে হবে।
1920 সালের পরে 20 শতকের সময় নির্মিত সমস্ত কথাসাহিত্যের অর্ধেকেরও বেশি নাটক বা উপন্যাস থেকে অভিযোজিত হয়েছিল, এবং এটি বোঝা যায় যে কিছু সূত্রগুলি চলন্ত ছবিতে সাহিত্যের পুনর্বিবেচনার সুবিধার্থে স্বতন্ত্রভাবে গৃহীত হয়েছিল। অভিযোজনকে নান্দনিকভাবে নিকৃষ্ট অনুশীলন হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছে, কারণ বেশিরভাগ ফিল্মগুলি কেবল ক্লাসিকগুলিকে চিত্রিত করে বা একটি সাহিত্য পাঠকে নতুন আকার দেয় যতক্ষণ না এটি স্ট্যান্ডার্ড সিনেমাটিক অনুশীলনের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ হয়। আসল আকর্ষণীয় করে তোলে এমন বিশেষ গুণাবলী প্রায়শই এই জাতীয় প্রক্রিয়ায় হারিয়ে যায়। কিছু চলচ্চিত্র এবং চলচ্চিত্র নির্মাতারা, মূলতার স্বাক্ষরতা গ্রহণ করে এবং তারপর সিনেমার প্রযুক্তি এবং পদ্ধতিগুলির সাথে মুখোমুখি হয়ে একটি নান্দনিক প্রিমিয়াম অর্জন করেছেন (ফরাসী লেফটেন্যান্ট ওম্যান, 1981; অভিযোজন, 2002)। অসংখ্য পরিচালক প্রায় ডকুমেন্টারি পদ্ধতিতে সাহিত্য অন্বেষণ করেছেন। ফরাসী পরিচালক এরিক রোহমের ডাই মারকুইজ ফন ও (১৯ 1976) এর শিল্পকর্ম, উদাহরণস্বরূপ, হেইনিরিচ ভন ক্লেস্টের রোমান্টিক, বিদ্রূপমূলক কাজের সাহিত্যের সংবেদনশীলতা যথাযথভাবে প্রকাশ করেছে। অন্যদিকে, কম-অ্যাডভেঞ্চারাস বিগ-বাজেটের রূপান্তরগুলি সেই সাহিত্যকর্মগুলিকে পুনরায় আকার দেয় যা তারা প্রচলিত "হলিউড" মুভিগুলিতে রচিত হয়, কারণ কিছু সমালোচক সিডনি পোল্যাকের আফ্রিকা অফ আফ্রিকা (1985) সম্পর্কে অভিযোগ করেছিলেন। মূল চরিত্রের নাজুক এবং পরিবর্তনশীল সংবেদনশীলতা, মূল গদ্যতে প্রতীয়মান, ফিল্মের traditionalতিহ্যবাহী, যদিও গ্র্যান্ড, উপস্থাপনায় প্রতিফলিত হয়নি।
যদিও এফ স্কট ফিট্জগারেল্ড এবং উইলিয়াম ফকনার সহ অনেক নামী সাহিত্যিক লেখক চলচ্চিত্রের স্ক্রিপ্টগুলিতে কাজ করেছেন, বিশেষত কঠোর স্টুডিওর শর্তে একটি ভাল মূল স্ক্রিপ্ট লেখার দক্ষতা, প্রায়শই দৃ visual় দৃশ্যের সাথে স্বল্প-স্বল্পদৈর্ঘ্য সিনারিস্টদের অন্তর্ভুক্ত। কিছু লেখক, বিশেষত ফ্রান্সে, লেখার এবং সিনেম্যাটিকভাবে প্রকাশের পদ্ধতির মধ্যে ব্যবধানটি সংকীর্ণ করার চেষ্টা করেছেন। মার্গুয়েরাইট ডুরাস এবং আলাইন রব-গ্রিললেট একটি নতুন ধরণের লেখকের প্রতিনিধি হয়েছিলেন যা সরাসরি ফিল্মে "লিখতে" সক্ষম এবং ইচ্ছুক। দু'জনেই তাদের নিজস্ব চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছিলেন, যেগুলি তারা তাদের উপন্যাস এবং নাটকের সমতুল্য মনে করেছিল।
