কৃত্রিম মাধ্যম
শিল্প গবেষণায় বিকশিত কৃত্রিম মাধ্যম, মার্কিন বিমূর্ত চিত্রশিল্পী ল্যারি পোইনস ক্যানভাসে ব্যবহৃত লিকুইটেক্স ফ্যাব্রিক ডাই থেকে শুরু করে পিকাসো এবং জ্যাকসন পোলকের সময়ে গৃহস্থ এনামেল পেইন্টস পর্যন্ত।
তেলগুলির আধিপত্যকে চ্যালেঞ্জ করার জন্য সবচেয়ে জনপ্রিয় মাধ্যম এবং প্রথমটি হ'ল অ্যাক্রিলিক রজন ইমালসন, যেহেতু এই প্লাস্টিকের পেইন্ট তেলগুলির বেশিরভাগ অভিব্যক্তিগত ক্ষমতা ত্বকের এবং শুষ্কতার দ্রুত শুকানোর বৈশিষ্ট্যের সাথে একত্রিত। এটি সিন্থেটিক রজনের সাথে পিগমেন্টগুলি মিশ্রিত করে এবং পানির সাথে পাতলা করে তৈরি করা হয়। এটি ব্রাশ, বেলন, এয়ার ব্রাশ, স্প্যাটুলা, স্পঞ্জ বা র্যাগ দিয়ে পর্যাপ্ত দন্তযুক্ত পৃষ্ঠের জন্য প্রয়োগ করা যেতে পারে। ব্র্যাকের চিহ্ন ছাড়াই অ্যাক্রিলিক পেইন্টগুলি দ্রুত শুকিয়ে যায়, একটি ম্যাট, জলরোধী ছায়াছবি তৈরি করে যা স্থিতিস্থাপক, টেকসই এবং সহজেই পরিষ্কার হয়। এগুলি শুকানোর ক্ষেত্রে রঙের খুব কম পরিবর্তন দেখা যায়, না সময়মতো অন্ধকার হয়। তেল বা এনকোস্টিকের উপরিভাগের টেক্সচারাল সমৃদ্ধতার অভাব থাকলেও এগুলিকে অস্বচ্ছ ইমপাস্টোগুলিতে স্পটুলা দিয়ে তৈরি করা যায় বা অবিলম্বে স্বচ্ছ রঙের গ্লাসে পাতলা করা যেতে পারে। পলিভিনাইল অ্যাসিটেট (পিভিএ) বা সিন্থেটিক গেসো প্রাইমিংয়ের জন্য প্রয়োগ করা হয়, যদিও দাবি করা হয় যে অ্যাক্রিলিক পেইন্টগুলি নিরাপদে অপ্রস্তুত কাঁচা ক্যানভাস বা সুতির উপর সরাসরি প্রয়োগ করা যেতে পারে। তীব্র বর্ণের বিস্তৃত পরিসরটি ফ্লুরোসেন্ট এবং ধাতব রঙ্গক দ্বারা প্রসারিত। পলিমার পেইন্টগুলি বিশেষ করে অপ্ট আর্ট, মিনিমালিস্ট এবং ফটো-রিয়েলিস্ট চিত্রশিল্পীদের যেমন ব্রিজেট রিলে, মরিস লুই, ফ্র্যাঙ্ক স্টেলা এবং রিচার্ড এস্টেসের দাবি অনুসারে সঠিক, নিখুঁত ফিনিশিংয়ের জন্য উপযুক্ত।
অন্যান্য মাধ্যম
ফরাসি প্যাস্টেল
ফরাসী পেস্টেলগুলি, বরফ যুগের শিল্পীদের দ্বারা ব্যবহৃত রঙ্গকের তীক্ষ্ণ গলদগুলির সাথে খাঁটিতম এবং সর্বাধিক প্রত্যক্ষ চিত্রকর্ম সামগ্রী। পস্টেল রঙ্গকগুলি কেবল কাঠের ছাঁচে শুকানোর জন্য তাদের বাঁধতে পর্যাপ্ত গামের সাথে মিশ্রিত হয়। সাধারণত, এগুলি কাঁচা স্ট্রবোর্ডে বা মোটা দানাদার টিন্টেড পেপারে ব্যবহার করা হয়, যদিও ভেলাম, কাঠ এবং ক্যানভাসও নিযুক্ত করা হয়েছে। এই রঙগুলি বিবর্ণ বা গাen় হবে না, তবে যেহেতু তারা সমর্থন পৃষ্ঠের দ্বারা শোষিত হয় না, সেগুলি রঙ্গক পাউডার হিসাবে শুয়ে থাকে এবং সহজেই ছিটকে যায়। দুর্ভাগ্যক্রমে, প্যাস্টেল রঙগুলি যদি কোনও বার্নিশের সাথে ঠিক করা থাকে এবং তাই কাচের পিছনে গভীর মাউন্টগুলিতে সর্বোত্তমভাবে সংরক্ষণ করা হয় তবে তাদের আলোকসজ্জা এবং টোনালটি হারাবে। এডগার দেগাস প্রায়শই টার্পেনটাইন-ভিজে কাগজে কাজ করার অপ্রচলিত পদ্ধতি দ্বারা সত্য প্যাস্টেল পেইন্টিংয়ের ভঙ্গুর প্রকৃতিকে ছাড়িয়ে যায়, যা পাউডারযুক্ত রঙ্গককে শোষণ করে।
অষ্টাদশ শতাব্দীর প্রতিকৃতি পেস্টেলিস্ট যেমন মরিস-কোয়ান্টিন ডি লা ট্যুর, জিন-ব্যাপটিস্ট পেরোনিউ, জ্যান-এতিয়েন লিওতার্ড, রোসালবা ক্যারিয়েরা, এবং অ্যানটন রাফেল মেনগগুলি কাইলড পেপার স্টাম্পের সাথে রঙ্গকটি মিশ্রণ করল যাতে পৃষ্ঠটি মসৃণ তেলের চিত্রের মতো দেখা যায় । পরবর্তীকালে পেস্টেল চিত্রশিল্পীরা যেমন ডেগাস, হেনরি ডি টুলস-লৌত্রেক, মেরি ক্যাসাট, এভারেট শিন, ওডিলন রেডন এবং আর্থার ডভ বিস্তৃত দানাদার বর্ণের বিস্তৃত আকারের কাঠিটির পাশ দিয়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো -চোদা এবং হাস্যকর। তারা প্রায়শই রঙিন স্থলটিকে হাফটোন হিসাবে ব্যবহার করত এবং চকের উপর যে পরিমাণ ম্যানুয়াল চাপ ছিল তা অনুসারে প্রতিটি রঙের প্যাস্টেল রঙ থেকে বিভিন্ন বর্ণের ছায়া ও ছায়া বের করার জন্য তারা রঙ্গক অস্বচ্ছতার মাত্রায় বিচিত্র ছিল।
তেল পেস্টেল
তেল পেস্টেলগুলি বিভিন্ন তেল এবং মোমের সাথে মস্তিতে রঙ্গক স্থল। এগুলি ফরাসি পেস্টেলের মতো একই উপায়ে ব্যবহৃত হয় তবে এটি ইতিমধ্যে স্থির এবং শক্ত, স্থায়ী, মোমের সমাপ্তি উত্পাদন করে। তেল-প্যাস্টেল পেইন্টিংগুলি সাধারণত সাদা কাগজ, কার্ড বা ক্যানভাসে চালানো হয়। সমর্থনের পৃষ্ঠটি টার্পেনটাইন দিয়ে স্যাঁতসেঁতে বা তারা টারপেনটাইনের সাথে অতিরিক্ত কাজ করা থাকলে রঙগুলি মিশ্রিত হতে পারে। তারা পেইন্টিংগুলির জন্য ছোট প্রস্তুতিমূলক গবেষণার জন্য জনপ্রিয়।
গ্লাস পেইন্টিং
গ্লাস পেইন্টিংগুলি তেল এবং শক্ত রজন দিয়ে বা কাঁচের শীটে জলরঙ এবং আঠা দিয়ে কার্যকর করা হয়। এগুলি ইউরোপ এবং উত্তর আমেরিকাতে একটি লোকশৈলীর traditionতিহ্য এবং 15 তম থেকে 18 শতক পর্যন্ত উত্তর ইউরোপে একটি দুর্দান্ত শিল্প হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, যেখানে তারা সম্প্রতি উইল দিরক্স, ইদা কেরকোভিয়াস, লিলির মতো চিত্রশিল্পীদের দ্বারা পুনরুদ্ধার করেছেন been হিলডেব্র্যান্ড, ক্লে, ওসকার শ্লেম্মার এবং হেইনিরিচ ক্যাম্পেন্ডোনক। বিপরীত ক্রমে রঙগুলি পিছন থেকে প্রয়োগ করা হয়। কাচের অপরিচ্ছন্ন অঞ্চলগুলি প্রায়শই পারদ দিয়ে লেপযুক্ত থাকে, রঙিন চিত্রগুলিতে একটি আয়না পটভূমি সরবরাহ করে। এই চিকিত্সাটি একটি পোলিশ স্টিল শীটের সাথে স্থির ফটোগ্রাফিক চিত্র ব্যবহারের সাথে ইতালীয় শিল্পী মাইকেল্যানজেলো পিস্তোলেটোর দ্বারা ব্যবহৃত দর্শকের এবং চিত্রের জায়গার মধ্যে এক ধরণের বিভ্রান্তিকর, উদ্ভট স্থানিক সম্পর্ক তৈরি করে। কাচের মাধ্যমে দেখা রঙগুলি স্বচ্ছ, রত্ন-জাতীয় এবং যেহেতু তাদের স্পর্শ করা যায় না, এমনকি যাদুকরীও প্রদর্শিত হয়।
আইভরি পেইন্টিং
আইভরি পেইন্টিং 18 ম 19 এবং 19 শতকে ইউরোপ এবং আমেরিকাতে প্রতিকৃতি চিত্রের জন্য চর্চা করা হয়েছিল। এগুলি সাধারণত ডিম্বাকৃতি আকারের ছিল এবং কিপস, লকেট এবং ম্যান্টেলের ছবি হিসাবে নকশা করা হয়েছিল। এগুলি মোটামুটি শুকনো জলরঙে বা টেম্পার স্টেপলিংয়ে ম্যাগনিফাইং গ্লাসের নীচে আঁকা ছিল, পাতলা, সেমিট্রান্সলুসেন্ট আইভরির টুকরাগুলিতে সাবল- বা মার্টেন-চুলের ব্রাশযুক্ত। একটি সুই দিয়ে সংশোধন করা হয়েছিল। পাতলা আইভরিগুলিতে সোনার পাতা বা রঙিন ব্যাক দ্বারা উত্পাদিত আভা দ্বারা তাদের রঙগুলির মখমলের গুণমান বাড়ানো হয়েছিল।
বার্ণিশ
ল্যাকার 2,000 বছরেরও বেশি সময় ধরে traditionalতিহ্যবাহী চীনা মাধ্যম হিসাবে রয়েছে। এটি পেইন্টিং ইন্টাগ্লিও ত্রাণের সাথে একত্রিত করে। লিনেন -াকা কাঠের প্যানেলগুলি চক বা মাটির সাথে লেপযুক্ত থাকে, তার পরে কালো বা লাল বার্ণিশ গাছের রজনের অনেকগুলি পাতলা স্তর থাকে। পৃষ্ঠটি পালিশ করা হয় এবং নকশা খোদাই করা হয়, যা পরে রঙিন এবং ঝকঝকে বা মুক্তো'র সাথে অন্তর্নির্মিত হয়। সংক্ষিপ্ত কাগজের স্তরগুলি বা moldালাই করা পেপিয়র-মাচাও সমর্থন সরবরাহ করেছে। চীন এবং জাপানে, বার্ণিশ প্রধানত মাজার প্যানেল, পর্দা, ক্যাসকেট, প্যানিয়ার্স (বড় ঝুড়ি) এবং বাদ্যযন্ত্রগুলি সাজানোর জন্য ব্যবহৃত হয়েছে।
বালু, বা শুকনো, পেইন্টিং
বালি, বা শুকনো, পেইন্টিং উত্তর আমেরিকার ভারতীয়দের একটি traditionalতিহ্যবাহী ধর্মীয় শিল্প; এটি এখনও নিউ মেক্সিকো এবং অ্যারিজোনার নাভাজোর মধ্যে নিরাময় অনুষ্ঠানগুলিতে অনুশীলন করা হয়। গ্রাউন্ড বেলেপাথর, প্রাকৃতিক ওচরেস, খনিজ পৃথিবী এবং গুঁড়ো কাঠকয়লা হলুদ-সাদা বালির আচ্ছাদিত একটি অঞ্চলে চিহ্নিত একটি ধরণে ছিটানো হয়। রোগী রঙিন আলংকারিক এবং জ্যামিতিক আকারের এই বিশিষ্ট প্রতীকী নকশার কেন্দ্রে বসে। অনুষ্ঠান অনুসরণ করে চিত্রকর্মটি নষ্ট হয়ে যায়। এই "তল" ছবিগুলি পোলোককে তার অনুভূমিকভাবে ছড়িয়ে দেওয়া অ্যাকশন পেইন্টিংগুলিতে প্রভাবিত করেছিল।
কাগজ
অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিক থেকে, প্রোফাইল এবং পূর্ণ দৈর্ঘ্যের গ্রুপের প্রতিকৃতিগুলি কালো কাগজে কাটা হত, সাদা কার্ডে লাগানো ছিল এবং প্রায়শই সোনার বা সাদা রঙে হাইলাইট করা হত। একটি সিলুয়েট ("ছায়া") প্রথমে ফিজিওনট্রেসের সাহায্যে সিটারের কাস্ট ছায়া থেকে বর্ণিত হতে পারে। আমেরিকান শিল্পী কারা ওয়াকার এক ধারাবাহিক বিতর্কিত কাজের মাধ্যমে সিলুয়েট কৌশলটি পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন যা বর্ণ, লিঙ্গ এবং শ্রেণি সম্পর্কে মন্তব্য করেছিল।
কোলাজ
কোলাজ ছিল লেবেল, টিকিট, সংবাদপত্রের কাটাগুলি, ওয়ালপেপার স্ক্র্যাপগুলি এবং আঁকা টেক্সচারের সাথে অন্যান্য "পাওয়া" পৃষ্ঠগুলির সংমিশ্রণের দাদা এবং সিনথেটিক কিউবিস্ট কৌশল। এই ম্যাগপি মাধ্যমের সবচেয়ে লিরিক্যাল এবং উদ্ভাবক কাজের মধ্যে কার্ট শুইটারগুলির তথাকথিত মের্জ কোলাজ রয়েছে। ফ্রোটাজ হ'ল ম্যাক্স আর্নস্টের উপরিভাগ থেকে কাগজের ঘষা নেওয়ার পদ্ধতি, বাস্তব জীবনে একে অপরের সাথে সম্পর্কিত নয় এবং এগুলিকে একত্রিত করে ফ্যান্টাসি ল্যান্ডস্কেপগুলি তৈরি করার জন্য। কাট পেপারের আকার, গাউচে হাতে রঙিন, ম্যাটিস তাঁর স্মৃতিচিহ্নযুক্ত শেষ চিত্রগুলির জন্য ব্যবহার করেছিলেন; পিট মন্ড্রিয়ান তাঁর বিখ্যাত ভিক্টরি বুগি ওগি (1942–43) রঙ্গিন-কাগজের কাটআউটগুলিতে রচনা করেছিলেন।
যান্ত্রিক মাধ্যম
চিত্রকলায় যান্ত্রিক মাধ্যমের ব্যবহার আধুনিক সংগীত এবং নাটকের ক্ষেত্রে একই রকমের উন্নয়নের সাথে সমান্তরালভাবে চলেছে। সাইবারনেটিক্সের ক্ষেত্রে চিত্রশিল্পীরা কম্পিউটারকে প্রগতিশীল বিকৃতির ক্রমগুলির মাধ্যমে অঙ্কন, ফটোগ্রাফ, ডায়াগ্রাম এবং চিহ্নগুলিকে অনুমতি দেওয়ার জন্য প্রোগ্রাম করেছে; এবং আলোক নিদর্শনগুলি ইচ্ছাকৃত চৌম্বকীয় হস্তক্ষেপের মাধ্যমে এবং শব্দ-তরঙ্গ দোলন দ্বারা টেলিভিশনের পর্দায় উত্পাদিত হয়। শিল্পীরা লিনিয়ার হলোগ্রামগুলির মত প্রকাশ এবং নান্দনিক সম্ভাবনাগুলিও অনুসন্ধান করেছেন, যাতে কোনও বস্তুর সমস্ত পক্ষই সুপারপোজযুক্ত হালকা চিত্র দ্বারা প্রদর্শিত হতে পারে। চিত্রশিল্পীরা তাদের মধ্যে অন্যতম যারা শিল্পের রূপ হিসাবে চলচ্চিত্র নির্মানের গণ্ডি প্রসারিত করেছেন। উদাহরণস্বরূপ শ্লেমারের চিত্রায়িত ব্যালে এবং নরম্যান ম্যাকলারেনের হাতে আঁকা বিমূর্ত অ্যানিমেশন দ্বারা বার্থল্ড বার্তোসচ, জ্যান কোক্টা, হ্যান্স রিখটার এবং সালভাদোর ডালির দ্বারা নির্মিত সুররিয়ালবাদী চলচ্চিত্রের কল্পনা অন্তর্ভুক্ত।
কিছু ধারণাগত শিল্পীদের কাছে ভাষা ছিল মাধ্যম। নিয়মিত বা এলইডি লাইটে বানানো বা গ্যালারী বা পাবলিক ওয়ালগুলিতে প্রজেক্ট করা শব্দগুলি যোষেফ কোসুথ, লরেন্স ওয়েনার এবং জেনি হোলজারের মতো শিল্পীদের শিল্প হিসাবে কাজ করেছে।
