পেন অঙ্কন, শিল্পকর্ম পুরোপুরি সম্পাদিত হয় বা কিছু অংশে সাধারণত কাগজে লেখা থাকে paper পেন অঙ্কন মূলত চিত্রগুলি তৈরির একটি রৈখিক পদ্ধতি। খাঁটি কলম অঙ্কনে যেখানে শিল্পী ত্রিমাত্রিক রূপের টোনাল পরামর্শের সাথে তার রূপরেখাকে পরিপূরক করতে চায় সেখানে মডেলিং অবশ্যই হ্যাচিং বা ক্রস-হ্যাচিংয়ের ক্ষেত্র গঠন করে ধারাবাহিক স্ট্রোকের ঘনিষ্ঠতা দ্বারা প্রভাবিত হওয়া আবশ্যক। অনেকগুলি কলম অধ্যয়ন, টোনাল ওয়াশগুলির পরিবর্তে (বিস্তৃত পৃষ্ঠের উপর ছড়িয়ে থাকা রঙের স্তরগুলি) ব্রাশ দিয়ে অঙ্কনের উপরে স্থাপন করা হয়, সেই ক্ষেত্রে চিত্রগুলি বা আড়াআড়িগুলির রূপরেখা বা অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ সংজ্ঞা দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয় কলমের লাইন ওয়াশ অঙ্কন দেখুন।
অঙ্কন: ব্রাশ, কলম এবং ডাইস্টফস
প্লেনে তরল ডাইস্টফ স্থানান্তর করার অনেক সম্ভাবনার মধ্যে দুটি শিল্প আর্ট অঙ্কনের জন্য বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠেছে: ব্রাশ
।
কলম সমীক্ষায় ব্যবহৃত বিভিন্ন ধরণের কালি চূড়ান্ত প্রভাবগুলিতে অতিরিক্ত বৈচিত্র্য অবদান রাখে।.তিহাসিকভাবে, তিন ধরণের কালি প্রায়শই ব্যবহৃত হত। এর মধ্যে একটি ছিল কালো কার্বন কালি, আঠা বা আঠা আরবিকের দ্রবণে পোড়া তেল বা রজনগুলির অত্যন্ত সূক্ষ্ম কণা থেকে তৈরি। সেরা ধরণের কালো কার্বন কালি চীনা কালি হিসাবে পরিচিত ছিল এবং এটি ছিল আধুনিক কালো ভারতের কালি প্রোটোটাইপ। পুরানো মাস্টারগুলির সাথে জনপ্রিয় একটি বাদামী কালি কারণ তার উষ্ণ, উজ্জ্বল বর্ণের গুণাবলী বিস্তার হিসাবে পরিচিত ছিল। এটি একটি তরল, স্বচ্ছ বাদামি এক্সট্র্যাক্ট পেতে কাঠের কাঁচি দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। তৃতীয় গুরুত্বপূর্ণ কালিটি ছিল একটি লোহার পিত্ত, বা রাসায়নিক, কালি। এর প্রধান উপাদানগুলি ছিল আয়রন সালফেট, পিত বাদামের নির্যাস এবং একটি আঠা আরবিক দ্রবণ। এটি আসলে শতাব্দী ধরে সাধারণ লেখার কালি ছিল এবং বেশিরভাগ প্রাথমিক অঙ্কনের জন্য নিযুক্ত ছিল। প্রথম কাগজে প্রয়োগ করার পরে এর রঙটি নীল কালো হয়, তবে এটি দ্রুত কালচে হয়ে যায় এবং বছরের পর বছর ধরে, একটি নিস্তেজ বাদামি এবং ভেঙে যেতে থাকে।
পশ্চিমা শিল্পীর সমস্ত অঙ্কন মাধ্যমের মধ্যে কলমগুলি প্রাচীনতম এবং সর্বাধিক জনপ্রিয়, একাংশে তিনটি মৌলিক ধরণের কলম দ্বারা সরবরাহ করা বিভিন্ন রৈখিক প্রভাব এবং বহু শতাব্দী ধরে খসড়া পরিবর্তনের শৈলীতে তাদের অভিযোজনযোগ্যতার কারণে। এই তিনটি মৌলিক ধরনের হ'ল কুইল কলম, পাখি এবং পাখির ডানা পালক থেকে কাটা; বাঁশকুলের ঘাসের ডাল থেকে কাঠের কলম, গঠন এবং ছাঁটাই; এবং ধাতু কলম, বিভিন্ন ধাতু, বিশেষত সূক্ষ্ম ইস্পাত থেকে গড়া। রিড পেনের অসামান্য মাস্টার, ডাচ শিল্পী রেমব্র্যান্ড, এটি প্রায়শই কোয়েল পেনের সাথে মিশ্রণে ব্যবহার করতেন এবং তার কাজগুলির সমৃদ্ধ প্রস্তাবক বায়ুমণ্ডলীয় বিভ্রমবাদ তৈরি করতে ধুয়েছিলেন। রিড পেনটিতে কখনও কুইল বা ধাতব কলমের ব্যাপক জনপ্রিয়তা ছিল না, তবে বিশেষ প্রভাবগুলির জন্য এটি শিল্পীদের প্রশংসনীয়ভাবে পরিবেশন করেছে; উদাহরণস্বরূপ, উনিশ শতকের ডাচ শিল্পী ভিনসেন্ট ভ্যান গগ তার শেষ বছরগুলিতে এটি তার আঁকাগুলিতে ব্যবহার করেছিলেন এমন কট্টর, শক্তিশালী স্ট্রোক যা ভারী ব্রাশ স্ট্রোকের প্রতিযোগী ছিল তার অনেকগুলি ক্যানভাসের আদর্শ।
আধুনিক ইস্পাত কলমের স্বীকৃতি না পাওয়া পর্যন্ত বেশিরভাগ পশ্চিমা মাস্টার ড্রাফটসম্যানরা কোয়েল কলম ব্যবহার করত। মধ্যযুগের সময় পাণ্ডুলিপিগুলিতে চিত্রের সূক্ষ্ম বর্ণনার জন্য কুইল কলম ব্যবহার করা হত; এর নিবস, যা চূড়ান্ত সূক্ষ্মতার সাথে তীক্ষ্ণ করা যেতে পারে, কারিগরকে পৃষ্ঠাগুলিতে বা চৌম্বক পাতার সীমানা বরাবর ছোট লিনিয়ার চিত্র বা আলংকারিক সজ্জা তৈরি করার অনুমতি দেয়। এই বৈশিষ্ট্যটি, কোয়েল পয়েন্টের নমনীয়তার সাথে একত্রিত, যা লাইনগুলির প্রস্থের বিভিন্নতা বা অ্যাকসেন্টগুলি গঠনের জন্য চাপের প্রতিক্রিয়া দেখায়, এটি 15 তম থেকে 19 শতকের শেষের দিকে খসড়াগুলির বিভিন্ন ব্যক্তিগত শৈলীর সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পেরেছিল।
১৮৩০ এর দশকে ইংলিশ জেমস পেরি দ্বারা দুর্দান্ত ইস্পাত কলমের বিকাশ এবং স্টিলের ফাঁকা থেকে কলম স্ট্যাম্প করে ব্যাপক উত্পাদন ধাতু কলমের কোয়েলটি দমন করে। তবুও, শিল্পীরা অনিচ্ছাকৃতভাবে ইস্পাত কলম গ্রহণ করেছিলেন এবং বিশ শতকের আগে কলম এবং কালি তৈরির বেশিরভাগ অঙ্কন এখনও কোয়েল দিয়ে তৈরি হয়েছিল। ইস্পাত কলমটি এখন প্রায় একচেটিয়াভাবে অঙ্কনের জন্য ব্যবহৃত হয় এবং এটি বিভিন্ন আকার, আকার এবং কড়া বা নমনীয়তার ডিগ্রীতে পাওয়া যায়। এটি চিত্রক, কার্টুনিস্ট এবং ডিজাইনারের মানক স্টুডিও সরঞ্জামে পরিণত হয়েছে। পাবলো পিকাসো, হেনরি ম্যাটিসে এবং হেনরি মুরের মতো অসামান্য চিত্রশিল্পী এবং ভাস্করদের কলমের অঙ্কনগুলি আধুনিক মাস্টারদের দ্বারা সাধারণত পছন্দ করা তীক্ষ্ণ রৈখিক সংজ্ঞা তৈরিতে ইস্পাত কলমের গুণাবলী প্রদর্শন করে।
