পোস্ট-ইমপ্রেশনিজ্ম, পশ্চিমা চিত্রগুলিতে, ফ্রান্সের আন্দোলন যা ইমপ্রেশনবাদকে বাড়িয়ে তোলে এবং সেই শৈলীর অন্তর্নিহিত সীমাবদ্ধতার প্রত্যাখ্যান উভয়েরই প্রতিনিধিত্ব করে। পোস্ট-ইমপ্রেশনিজম শব্দটি ইংরেজ শিল্প সমালোচক রজার ফ্রাই দ্বারা রচিত হয়েছিল উনিশ শতকের শেষার্ধের পল কাজান, জর্জেস সেউরাত, পল গাউগুইন, ভিনসেন্ট ভ্যান গগ, হেনরি ডি টুলস-লৌত্রেক প্রমুখ চিত্রশিল্পীদের রচনার জন্য। ভ্যান গগ ব্যতীত এই সমস্ত চিত্রশিল্পী ফরাসি ছিলেন এবং তাদের বেশিরভাগই ইমপ্রেশনবাদী হিসাবে শুরু করেছিলেন; তাদের প্রত্যেকে নিজের উচ্চ ব্যক্তিগত শিল্প গঠনের জন্য শৈলীটি ত্যাগ করে। রঙিন ও আলোর পলাতক প্রভাবগুলির নিরিখে প্রকৃতির নিরপেক্ষ রেকর্ডিংয়ের ভিত্তিতে ইমপ্রেশনবাদ তার কঠোর অর্থে ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। পোস্ট-ইমপ্রেশনবাদীরা তাদের debtণ স্বীকার করে, আরও উচ্চাভিলাষী অভিব্যক্তির পক্ষে এই সীমিত লক্ষ্যটিকে প্রত্যাখ্যান করেছে, তবে, ইমপ্রেশনবাদের খাঁটি, উজ্জ্বল রঙের, traditionalতিহ্যগত বিষয় থেকে তার স্বাধীনতা এবং ভাঙা রঙের সংক্ষিপ্ত ব্রাশস্ট্রোকের সাথে ফর্ম সংজ্ঞায়নের কৌশলটি। এই চিত্রশিল্পীদের কাজ বেশ কয়েকটি সমসাময়িক প্রবণতার জন্য এবং বিশ শতকের প্রথমদিকে আধুনিকতার জন্য একটি ভিত্তি তৈরি করেছিল।
ব্যঙ্গ
কোন শিল্পী? পার্ট টু কুইজ
কোন স্প্যানিশ শিল্পীর সাধারণত মান্নারবাদীদের মধ্যে শ্রেণিবদ্ধ হয়?
ইমপ্রেশনবাদীদের মধ্যে একপর্যায়ে দ্বিধাদ্বন্দ্বের পরে, পল কাজন ১৯ 1878 সালে "জাদুঘরের শিল্পের মতো দৃ and় এবং টেকসই কিছু তৈরি করার জন্য" আন্দোলন থেকে সরে এসেছিলেন। ইমপ্রেশনবাদীদের দ্বারা প্রদর্শিত প্যাসিঙ শোয়ের বিপরীতে, তার পদ্ধতির দৃশ্যপট এবং এখনও একটি স্মৃতিসৌধ স্থায়ীত্ব এবং সংহতি সঙ্গে জীবন imbised। তিনি প্রাকৃতিক রূপের অন্তর্নিহিত কাঠামো এবং স্থানিক গভীরতার সাথে পৃষ্ঠতলের নিদর্শনগুলিকে একীকরণের সমস্যাটির সাথে তাঁর ব্যস্ততায় বিস্মৃত আলোক প্রভাবের ইমপ্রেশনবাদীদের ভেরুওসো চিত্রাকে ত্যাগ করেছিলেন। তাঁর শিল্পটি কিউবিজমের জন্য প্রধান অনুপ্রেরণা ছিল, যা মূলত অবজেক্টগুলির কাঠামো চিত্রিত করার জন্য উদ্বিগ্ন ছিল। ১৮৮৪ সালে, প্যারিসের স্যালন ডেস ইন্ডেপেন্ডেন্টস-এ, জর্জেস সিউরাট চিত্রকর্মগুলির সাথে কাজান-এর অনুরূপ একটি অভিপ্রায় প্রকাশ করেছিলেন যা ইমপ্রেশনবাদীদের তুলনায় রচনার প্রতি বেশি মনোযোগ দেখিয়েছিল এবং এটি রঙিন বিজ্ঞানে আবিষ্কার করেছিল। ঝাঁকুনির আলোকে বোঝার জন্য ভাঙা রঙ ব্যবহারের ইমপ্রেশনবাদী অনুশীলনকে প্রস্থান হিসাবে গ্রহণ করে, তিনি অপটিকাল সূত্রগুলির মাধ্যমে আলোকপাত অর্জনের চেষ্টা করেছিলেন, দূরবর্তী থেকে প্রভাবশালী রঙের সাথে মিশ্রণের জন্য বেছে নেওয়া বিভিন্ন বিপরীত রঙের ছোট ছোট বিন্দু পাশাপাশি রেখেছিলেন। এই চূড়ান্ত তাত্ত্বিক কৌশল, যাকে পয়েন্টিটিজলিজম বলা হয়, এটি বেশ কয়েকটি সমসাময়িক চিত্রশিল্পী গ্রহণ করেছিলেন এবং নব্য-ইমপ্রেশনবাদ হিসাবে পরিচিত চিত্রকলার স্টাইলের ভিত্তি গঠন করেছিলেন।
পোস্ট-ইমপ্রেশনবাদীরা প্রায়শই একসাথে প্রদর্শিত হত, তবে ইমপ্রেশনবাদীদের বিপরীতে, যারা ঘনিষ্ঠ, কাঙ্ক্ষিত গোষ্ঠী হিসাবে শুরু হয়েছিল, তারা মূলত একা আঁকেন। দক্ষিণ ফ্রান্সের আইজ-এন-প্রোভেন্সে বিচ্ছিন্নভাবে চিত্রিত করা কাজান; তাঁর নির্জনতার সাথে মিলেছিলেন পল গগুইন, যিনি ১৮৯১ সালে তাহিতিতে বাস করেছিলেন এবং ভ্যান গগ, যিনি আর্লেসের পল্লীতে চিত্রিত করেছিলেন। গগুইন এবং ভ্যান গগ উভয়ই আরও বেশি ব্যক্তিগত, আধ্যাত্মিক প্রকাশের পক্ষে ইমপ্রেশনবাদের উদাসীন উদ্দেশ্যমূলকতাকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 1886 সালে ইমপ্রেশনবাদীদের সাথে প্রদর্শন করার পরে, গাউগুইন "প্রাকৃতিকতার জঘন্য ত্রুটি" ত্যাগ করেছিলেন। তরুণ চিত্রশিল্পী এমিল বার্নার্ডের সাথে গাউগুইন একটি সহজ সত্য এবং শিল্পের ক্ষেত্রে বিশুদ্ধ নান্দনিকতার সন্ধান করেছিলেন; প্যারিসের পরিশীলিত, নগর শিল্প জগত থেকে মুখ ফিরিয়ে তিনি পরিবর্তে গ্রামীণ সম্প্রদায়গুলিতে আরও প্রচলিত মূল্যবোধের সাথে অনুপ্রেরণার সন্ধান করেছিলেন। খাঁটি, সমতল রঙ, ভারী রূপরেখা এবং মধ্যযুগীয় স্টেইনড কাচ এবং পান্ডুলিপি আলোকসজ্জার আলংকারিক মানের অনুলিপি করে, এই দুই শিল্পী বিশুদ্ধ রঙ এবং রেখার সংবেদনশীল সম্ভাবনাটি অনুসন্ধান করেছিলেন, গাউগুইন বিশেষত তাহিতিয়ানদের মধ্যে কাব্যিক চিত্র তৈরি করতে বহিরাগত এবং সংবেদনশীল রঙের সুরেলা ব্যবহার করে যাকে তিনি শেষ পর্যন্ত বেঁচে থাকতেন। 1886 সালে প্যারিসে পৌঁছে, ডাচ চিত্রশিল্পী ভ্যান গঘ তার তীব্রভাবে অনুভূতি প্রকাশ করার জন্য ইমপ্রেশনবাদী কৌশল এবং রঙের সাথে দ্রুত রূপ নিয়েছিলেন। তিনি ইমপ্রেশনবাদের বিপরীত সংক্ষিপ্ত ব্রাশস্ট্রোককে বাঁকানো, বর্ণের প্রাণবন্ত রেখায় রূপান্তরিত করেছিলেন, এমনকি ইমপ্রেশনবাদী উজ্জ্বলতার বাইরেও অতিরঞ্জিত, যা তাঁর আবেগগতভাবে চার্জযুক্ত এবং প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক দৃশ্যে অভিনব প্রতিক্রিয়া প্রকাশ করে।
ইমপ্রেশনবাদীদের সাথে কম ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন টিউলাউস-লৌত্রেক এবং ওডিলন রেডন। উপলব্ধিযোগ্য চিত্র এবং আলংকারিক প্রভাবের সাথে জড়িত, টুলস-লৌত্রেক একটি স্বতন্ত্র, পাপযুক্ত রূপরেখা দ্বারা আবদ্ধ সমতল অঞ্চলে ইমপ্রেশনবাদের স্বতন্ত্র বিপরীত রঙ ব্যবহার করেছেন used রেডনের স্থিরজীবনের ফুলগুলি কিছুটা ইমপ্রেশনিস্টিক ছিল, তবে তাঁর অন্যান্য রচনাগুলি, উদ্দীপক এবং প্রায়শই রহস্যময় বিষয়বস্তুর বৈশিষ্ট্যযুক্ত, আরও রৈখিক এবং শৈলীতে প্রতীকবাদের নিকটবর্তী। সাধারণভাবে, উত্তর-ইমপ্রেশনবাদ একটি প্রাকৃতিকবাদী দৃষ্টিভঙ্গি থেকে দূরে নিয়ে গিয়েছিল এবং বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকের শিল্পের দুটি প্রধান আন্দোলনের দিকে পরিচালিত করেছিল যা এটিকে ছড়িয়ে দিয়েছিল: কিউবিজম এবং ফউভিজম, যা বর্ণ এবং বর্ণের মধ্য দিয়ে আবেগকে উত্সাহিত করার চেষ্টা করেছিল।
