রিদমিক মোড, দ্বাদশ এবং 13 তম শতাব্দীর শেষের দিকে ফরাসি (প্রাথমিকভাবে প্যারিসিয়ান) বহুবৃত্তের মূল ছন্দময় ক্যাপচার এবং কোডিংয়ের চেষ্টা করে এমন একটি সংগীত তাত্ত্বিক বিমূর্ততার একটি গ্রুপ। এই নিদর্শনগুলি সময়ের সবচেয়ে সহজ টুকরো এবং এর পৃথক বিভাগগুলিতে পর্যবেক্ষণযোগ্য, এটি অর্গানাম, ক্লজুলা, কন্ডাক্টস বা মোটিত হোক না কেন, যদিও সিস্টেমটি সবসময় আরও জটিল কাজের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য না।
মধ্যযুগীয় তাত্ত্বিকরা কয়টি নিদর্শনকে শ্রেণিবদ্ধ করতে হবে বা সেগুলি কীভাবে উপস্থাপন করতে হবে সে সম্পর্কে পুরোপুরি একমত হননি। বেশিরভাগ, ছয়টি নিদর্শনগুলির শর্তে লিখেছিলেন যেগুলি সহজ কাব্যিক মিটারগুলির সাথে সাদৃশ্য হিসাবে দেখা যেতে পারে - I (ট্রোচি), II (আইম্ব), তৃতীয় (ড্যাকটাইল), চতুর্থ (অ্যানাপেস্ট), ভি (স্পোনডি) এবং ষষ্ঠ (tribrach)। লিগাচার হিসাবে পরিচিত যৌগিক প্রতীকগুলির মধ্যে সময়ের গোছানো পৃথক পিচের গোড়ার দিকে চিহ্নিতকরণ এবং লক্ষ্যযুক্ত ছন্দগুলি পৃথকীকরণযুক্ত নোটের আকারের পরিবর্তে মানকযুক্ত লিগচার প্যাটার্ন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। ছন্দবদ্ধ মানগুলির প্রথমতম পরিভাষা, দীর্ঘ (লম্বা) এবং ব্রেভ (ব্রেভিস) সম্ভবত মেট্রিকগুলির শব্দভাণ্ডার থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। (সংগীত ইতিহাসের প্রেক্ষাপটে লিগচার স্বরলিপি সম্পর্কিত আরও তথ্যের জন্য, সংগীতের স্বরলিপি: পশ্চিমা কর্মীদের স্বরলিপি বিবর্তন দেখুন))
দ্বাদশ শতাব্দীর সময়, বেশিরভাগ স্বরলিপি সংগীতের টেম্পো যথেষ্ট দ্রুত ছিল যে দীর্ঘকাল পরে একটি বেসের সাথে মিলিত হয়ে বেসিক নাড়ি তৈরি হয়েছিল, যার ফলস্বরূপ ত্রিশটি মহকুমা ছিল। এই বেসিক ডালগুলি সাধারণত দু'ভাগে ভাগ করা হত। ত্রয়োদশ শতাব্দীর শেষের দিকে, টেম্পোটি ধীরে ধীরে এসেছিল যে দীর্ঘ এবং ব্রেভ একসাথে তিনটি ডালের সমতুল্য, ফলস্বরূপ তিনটি মিটার সহ। আরও জটিল ছন্দবদ্ধ নিদর্শনগুলি সংগীতে বিকাশ লাভ করছিল, এবং স্বরলিপিটি তার ব্যবহারের সীমাতে পৌঁছেছে। ত্রয়োদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, পৃথক প্রতীকগুলি চারটি সময়কালের জন্য মূল্য নির্ধারণ করা হয়েছিল; এগুলি অবশেষে আরও নমনীয়, বৈচিত্র্যময় ছন্দবদ্ধ স্বরলিপি প্রদানের জন্য ভিত্তি সরবরাহ করেছিল এবং আধুনিক ব্যবস্থার ভিত্তি স্থাপন করেছিল।
