দেরীতে ব্রোঞ্জের বয়স (1980-84)
১৯৮০ এর দশকের শুরুর দিকে কমিকস ইন্ডাস্ট্রির পরিবর্তনের সময় ছিল। পূর্ববর্তী সুপারহিরোদের গল্পগুলিতে উদাহরণ হিসাবে বলা যায় যে রেডাররা সরলভাবে উপস্থাপন, পরোপকারের কাজকে ভালভাবে সাড়া দেয়নি। ১৯৮০-র পর পোশাক পরে যোদ্ধাদের উল্লেখ করে ২০০৩-এর ডকুমেন্টারি কমিক বুক সুপারহিরোস-এ টিভি চিত্রনাট্যকার জেমস গ্রান্ট গোল্ডিন বলেছেন: “সুপারহিরোদের সুপারহিরো হওয়ার কারণ প্রয়োজন ছিল। এখন সুপারহিরোগুলি "দিন বাঁচানো" বা সমাজ বাঁচানো ছাড়া অন্য উদ্দীপনা দ্বারা অনুপ্রাণিত হবে।
ইলেকট্রা চরিত্র একটি প্রধান উদাহরণ। ১৯৮০ সালের শেষের দিকে, লেখক ফ্রাঙ্ক মিলার তাকে ডেয়ারডেভিলের প্রাক্তন প্রেমিকের জন্য ভাড়াটে ভাড়াটে পরিণত হিসাবে পরিচয় করিয়ে দেন। অনেক কমিক-বইয়ের চরিত্রের মতো, এলেক্ট্রা একজন পিতামাতার হত্যায় বেঁচে গিয়েছিলেন, তবে তার আবেগকে পরোপকারের দিকে মনোনিবেশ করার পরিবর্তে তিনি মার্শাল আর্টে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন এবং পেশাদার খুনি হিসাবে তার পরিষেবা বিক্রি করেছিলেন। যদিও তার চিহ্নগুলি পৃথিবীর কলুষের প্রতিনিধিত্ব করেছিল, কিন্তু এলেক্ট্রা তাদের নির্বোধ ছাড়াই দক্ষতার সাথে সম্পাদন করেছিলেন readers এবং পাঠকরা তার অস্পষ্টতার প্রশংসা করেছিলেন। এলেক্ট্রা মার্ভেলের অ্যান্টি-হিরো হিসাবে পুনিশার এবং ওলভেরিনে যোগদান করেছিলেন। তবুও এই সময়ে তাদের নিষ্ঠুর পদ্ধতিগুলি কমিক্স কোড কর্তৃপক্ষের সেন্সরশিপের কারণে এখনও নিচে গিয়েছিল।
১৯৮০ অবধি, কমিক বইগুলি মূলত একই ছিল: একটি সস্তা 64- বা 32-পৃষ্ঠার সাময়িকী সস্তা নিউজপ্রিন্ট পেপারে প্রকাশিত হয়েছিল। এই ফর্ম্যাটটি 1981 সালে রূপান্তর শুরু হয়েছিল। নিউজস্ট্যান্ড, ওষুধের দোকান এবং অন্যান্য আউটলেটগুলি স্বল্প লাভের ব্যবধানের কারণে সেগুলি বিক্রি বন্ধ করে দেওয়ার কারণে কমিক-বইয়ের স্থানগুলি হ্রাস পাচ্ছে। কিন্তু ক্রেতাদের ভক্তদের কাছে ক্লাবগুলির অনুরূপ বিশেষাধিকারের দোকানগুলি নতুন উপাধি বহন শুরু করে, কমিক-বুক প্রকাশকদের জীবনে নতুন করে ইজারা প্রদান করে।
এই "সরাসরি বিক্রয়" বাজার, যেখানে খুচরা বিক্রেতারা প্রতিটি সিরিজের সীমাবদ্ধ সংখ্যার অনুলিপি অর্ডার করে, তিনটি সুবিধা দেয়: এটি শিল্পকে সরাসরি তার পণ্যটি গ্রাহকের কাছে বিতরণ করতে সহায়তা করে, এটি বিক্রয়কৃত অনুলিপিগুলি ফিরিয়ে দেয় এবং অনুমোদনের পক্ষে পদক্ষেপ নেয় it সিসিএ এর। ম্যাডাম জানাডু (1981) সহ "সরাসরি কেবল" ওয়ান-শট নিয়ে এই মার্কেটটি অন্বেষণকারী ডিসি কমিক্স প্রথম প্রকাশক ছিলেন। গ্রাফিক উপন্যাসগুলি one এক দীর্ঘ সময়ের মধ্যে মহাকাব্যিক গল্প, এবং কখনও কখনও বৃহত্তর, প্যাকেজ also এছাড়াও মাসিক সিরিয়ালাইজড সাময়িকীগুলির জন্য মাঝারি পরিশ্রমের গল্পের গল্পগুলিকে খুব জটিল করে তুলতে সহায়তা করে।
নতুন স্বাধীন প্রকাশকরা ব্যবসায় প্রবেশ করেছেন entered ক্যালিফোর্নিয়ার সান দিয়েগো প্যাসিফিক কমিকস ১৯৮১ সালের ডিসেম্বরে ক্যাপ্টেন ভিক্ট্রি এবং গ্যালাকটিক রেঞ্জার্স # 1 দিয়ে দোকানটি খোলেন, যা কিংবদন্তি জ্যাক কার্বির দ্বারা রচিত এবং চিত্রিত হয়েছে। মেক ব্যারন এবং স্টিভ রুডের নেক্সাস, ম্যাট ওয়াগনার গ্রেন্ডেল সহ অন্যান্য স্বতন্ত্রীরা যেমন অনুসরণ করেছেন Cap যেমন ক্যাপিটাল কমিকস, এক্লিপস কমিক্স, কমিকো দ্য কমিক কোম্পানি, ফার্স্ট কমিক্স এবং ডার্ক হর্স কমিকস — এবং ম্যাগ, বিল উইলিংহামের এলিমেন্টালস, ডেভ স্টিভেনস রকিটিয়ার, এবং নীল অ্যাডামস 'মিসেস মাইস্টিক প্রমুখ। এই নতুন সুপারহিরোদের অনেকেই historicতিহাসিক ঘটনাবলি নিয়ে তামাশা করেছিলেন এবং মাঝারিটিকে আরও কঠোর, যৌনতর এবং আরও চিন্তা-চেতনামূলক অঞ্চলে ঠেলে দিয়েছেন।
আধুনিক যুগ (1985 – বর্তমান)
1980 এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, কমিক্স কোডটি আরও স্বচ্ছন্দ হয়ে উঠেছে। মার্ভেল ওলভারাইন এবং দ্য পুনিশার খেতাব প্রকাশ করেছেন এবং এক্স-মেনে বর্ণবাদী কুসংস্কার পরীক্ষা করেছেন। ডিসি তার পুরানো গার্ড সুপারহিরো লাইনটিকে তার ধারাবাহিকতায় পরিবর্তন করে 12-ইস্যু সিরিজ ক্রাইসিস অন ইনফিনিট আর্থথস (1985-86) এ নতুন দুটি চরিত্রের মৃত্যুর অন্তর্ভুক্ত করেছে: সুপারগার্ল এবং ফ্ল্যাশ। দ্য নিউ টিন টাইটানসের পাতায় পাঠকরা আবিষ্কার করেছেন যে দলের সদস্য স্পিডির একটি বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়ে পড়েছিল এবং মার্ভেল-এ লেখক বিল ম্যান্টলো অবিশ্বাস্য হাল্কের অনিয়ন্ত্রিত ক্রোধের মূল হিসাবে শিশু নির্যাতনের কথা উল্লেখ করেছিলেন। ফ্র্যাঙ্ক মিলার ব্যাটম্যান: দ্য ডার্ক নাইট রিটার্নস (১৯৮6) এর সাথে সুপারহিরোতে ফিরে এসেছিলেন, যেখানে একজন অতি বয়স্ক ব্যাটম্যান গথাম সিটিকে ব্যাপক অপরাধ থেকে বাঁচাতে অস্ত্র হাতে নিয়েছিলেন। এগুলি আপনার বাবার সুপারহিরো ছিল না: কেপগুলিতে আর কোনও পুরুষ নেই যারা দিনটি বাঁচানোর জন্য ঘুরে বেড়াত; তারা অন্ধকার, দৃ determined়প্রত্যয়ী এবং কোন বাজে কথা ছিল।
সুপারহিরো বিষয়গুলি এখন 32-পৃষ্ঠার একটি গল্পে ঝরঝরে সমাধান করতে পারে না। ১৯ DC০-এর দশকে আমেরিকান কমিকসে প্রবেশকারী ব্রিটিশ নির্মাতাদের অন্যতম দল লেখক অ্যালান মুর এবং শিল্পী ডেভ গিবনসের একটি ঘনত্বের সাথে পরিকল্পনা করা 12-ইস্যু সিরিজের ডিসি ওয়াচম্যানের (1986–87) এর চেয়ে এর চেয়ে ভাল আর কোথাও প্রমাণ নেই। প্রহরী ব্যক্তিরা একটি বিতর্কিত সুপারটেম এবং তাদের ফেবিলগুলির ব্যক্তিগত সংগ্রামগুলির চিত্র তুলে ধরেছে - যার মধ্যে যৌন নৈর্ব্যক্তিকতা এবং কৌশলগত গণহত্যার অন্তর্ভুক্ত রয়েছে — এবং কমিক-ক্রয় জনসাধারণের চোখে এখনও যে নির্দোষতা রয়েছে তার সুপারহিরোগুলি তারা রেখেছে।
কমিক্স ব্যবসায় আরও সাহিত্যের জলবায়ু তৈরি হয়েছিল। লেখক নীল গাইমন, অন্য একজন ব্রিট, ১৯৮০ এর দশকের শেষের দিকে মাঠে প্রবেশ করেছিলেন এবং স্বপ্নের প্রভু মরফিয়াসের বৈশিষ্ট্যযুক্ত তাঁর পুরষ্কার প্রাপ্ত ডিসি খেতাব দ্য স্যান্ডম্যান (1989-96) দিয়ে প্রশংসিত হয়ে উঠেছিলেন। স্যান্ডম্যানের ঘটনাগুলি তথাকথিত ডিসি মহাবিশ্বের মধ্যে স্থানান্তরিত হওয়ার পরে, ইউনিফর্মযুক্ত সুপারহিরো বেশিরভাগ অনুপস্থিত ছিল। গাইমানের সিরিজটি ছিল ডিসি-র ছাপ ভার্টিগোয়ের মূল ভিত্তি, যেখানে হেলব্ল্যাজারে জন কনস্ট্যান্টাইন এবং প্রিচারের জেসি কাস্টারের মতো অ্যাভেন্ট-গার্ড অ্যান্টি-হিরো ছিল। জেমস ও'বরের বিরক্তিকর কাকের মতো অগ্রণী চরিত্র যারা মৃতদের মধ্য থেকে একজন অপরাধ যোদ্ধা হয়ে উঠেছিলেন এবং কংক্রিট, এমন একজন পৃথিবীর মানুষ, যার মস্তিষ্ককে একটি শিলা-শক্ত এলিয়েন দেহে গ্রাফ্ট করা হয়েছিল, স্বতন্ত্র সংস্থা থেকে বেরিয়ে এসে পুনরায় পুনর্বিন্যাস চালিয়ে যায় সুপারহিরো জেনার
তবে নব্বইয়ের দশকের গোড়ার দিকে, সাহিত্যিক কুডোগুলি বাদ দিয়ে, এই কমিকগুলি বেশিরভাগ বাচ্চাদের কাছে আবেদন করে না, যারা এই সময়ের মধ্যে বিনোদনের বিকল্পগুলির কর্নোকোপিয়া দ্বারা বিভ্রান্ত হয়েছিল। অধিকন্তু, উত্তেজক সুপারহিরোর যুগটি বেশিরভাগ বাচ্চার আগ্রহের বাইরে s হাইপারেটিভ কম্পিউটার গেমস এবং হিংসাত্মক চলচ্চিত্রগুলি আরও চোখের ক্যান্ডির প্রস্তাব দিয়েছিল s
১৯৯০-এর দশকে জল্পনা কল্পনার জেরে কমিকস অস্থায়ী আর্থিক উত্সাহ অর্জন করেছিল are রিয়ার গোল্ডেন এজের কমিক বই হঠাৎ হাজার হাজার ডলারে বিক্রি হয়েছিল। সমস্ত বয়সের বাচ্চারা কমিকস কেনা এবং সংগ্রহ করতে শুরু করে। বৈকল্পিক কভার এবং কভার বর্ধনগুলি গ্রাহকদের একই কমিক বইয়ের বহুগুণ কেনার জন্য প্ররোচিত করেছিল এবং বিশেষ ইস্যুগুলির বিক্রয় লক্ষ লক্ষের মধ্যে পৌঁছেছিল, কিছু রয়্যালটি উপার্জনকারী বা অধিকার-অধিকারী শিল্পীদের অত্যন্ত ধনী করে তুলেছিল। সুপারহিরোরা এখন ভারী সশস্ত্র পাল্টা সন্ত্রাসবাদী, বঞ্চিত রাস্তার যোদ্ধা এবং পৈশাচিক সত্তা ছিল। 1992 এর সুপারম্যানের (অস্থায়ী) মৃত্যুর মতো দীর্ঘদিনের সুপারহিরোদের জন্য "ইভেন্টগুলি" স্থিতিশীল অবস্থাকে নাড়া দিয়েছে।
ডার্ক হর্স (যা বারব ওয়্যার, এক্স, দ্য মেশিন এবং ঘোস্টের সাহায্যে তার "কমিক্স 'সর্বকালের বিশ্বকে প্রকাশ করেছিল) সহ বিভিন্ন সংস্থার কাছ থেকে নতুন সুপারহিরো মহাবিশ্বগুলি উদ্ভূত হয়েছিল; মালিবু কমিকস (যার "আল্ট্রাস্রোস" প্রাইম, প্রোটোটাইপ এবং হার্ডকেস চালু করেছে); এবং ভ্যালেন্ট কমিকস (যা সৌর, রাই, ম্যাগনাস রোবট ফাইটার এবং ব্লাড শট প্রকাশ করেছে)। যুগের প্রধান নিউজমেকার ছিলেন ইমেজ কমিকস, প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যখন মার্ভেলের সবচেয়ে বেশি বেচাকেনা শিল্পীরা (টড ম্যাকফার্লেন, জিম লি এবং রব লিফেল্ড সহ) তাদের নিজস্ব সংস্থা তৈরি করতে এবং নিজস্ব সামগ্রী (স্পোন, ওয়াইল্ডসি.এটিএস এবং ইয়ংব্লুড) প্রকাশ করতে বেরিয়েছিল founded । আরও দু'জন হট মার্ভেল শিল্পী শীঘ্রই চিত্রটিতে ত্রুটিযুক্ত হয়েছিলেন, এরিক লার্সনের দ্য সেভেজ ড্রাগন এবং হুইলস পোর্টাসিওর ওয়েট ওয়ার্কস ফলাফল।
এই সময়কালে "ব্যাড গার্ল আর্ট" এর উত্থানও দেখা গিয়েছিল This এটি কমিকস, চলচ্চিত্র এবং অন্যান্য মিডিয়াতে মনোভাবের সাথে দৃ strong়, ইতিবাচক নায়িকাদের দিকে প্রবণতা থেকে বেড়েছে। যুগের ব্যাড গার্ল আর্টের পূর্বসূরীদের মধ্যে ওয়ারেন পাবলিশিংয়ের অন্ধকার 1970 এর প্রলোভন ছিল ভ্যাম্পিরেলা এবং ফ্রাঙ্ক মিলারের 1980 এর দশকের ঘাতক এলেকট্রা। নব্বইয়ের দশকে এই খারাপ বাবাদের মধ্যে কেওসের পছন্দ অন্তর্ভুক্ত ছিল! কমিকসের লেডি ডেথ (প্রায়শই কমিক বইয়ের ইতিহাসবিদরা যে চরিত্রটিকে প্রবণতা হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন), রব লিফেল্ডস গ্লোরি অ্যান্ড অ্যাভেঞ্জেলিন, লন্ডন নাইটস রেজার, ইমেজ কমিক্সের উইচব্লেড, ডার্ক হর্সের ঘোস্ট অ্যান্ড বার্ব ওয়্যার, ক্রুসেড কমিক্স শি, এবং একটি পুনর্নির্মাণ এবং পুনরুত্থিত এলেক্ট্রা।
১৯৯০ এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে জল্পনা-কল্পনাকারীরা বুদ্ধিমান হয়ে ওঠেন এবং আকস্মিক পতন ঘটে যা বাজারকে হতাশ করে তোলে। তার তৎকালীন মালিক রোনাল্ড পেরলেম্যানের ক্র্যাশ এবং ব্যয়বহুল ভুলের কারণে মার্ভেল কমিকস ১৯৯ in সালে দেউলিয়ার জন্য আবেদন করেছিল। "কমিকের বই মারা গেছে," সংশয়ীরা চিৎকার করেছিলেন।
