ত্রিশা ব্রাউন আমেরিকান কোরিওগ্রাফার

ত্রিশা ব্রাউন, (জন্ম নভেম্বর 25, 1936, অ্যাবারডিন, ওয়াশিংটন, মার্কিন ডলার ১৮ মার্চ, ২০১,, সান আন্তোনিও, টেক্সাস) মারা গেছেন, আমেরিকান নৃত্যশিল্পী এবং কোরিওগ্রাফার যার অ্যাভেন্ট-গার্ড এবং উত্তর আধুনিকতাবাদী কাজ খাঁটি আন্দোলনে অন্বেষণ এবং পরীক্ষাগুলির সাথে এবং তার ছাড়াও সঙ্গীত এবং traditionalতিহ্যবাহী নাট্য জায়গার সহিত।

প্রতিবেদক

100 মহিলা ট্রেলব্লাজার

অসাধারণ মহিলাদের সাথে সাক্ষাত করুন যিনি লিঙ্গ সমতা এবং অন্যান্য বিষয়গুলি সামনে এনে সাহস করেছিলেন। নিপীড়ন কাটিয়ে ওঠা, নিয়ম ভাঙা থেকে শুরু করে বিশ্বকে নতুন করে ধারণা করা বা বিদ্রোহ চালানো থেকে শুরু করে ইতিহাসের এই মহিলার কাছে একটি গল্প আছে।

ব্রাউন ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডের মিলস কলেজে আধুনিক নৃত্য অধ্যয়ন করেছেন (বিএ, 1958)। 1960 সালে তিনি কোরিওগ্রাফার ইয়ভন রেইনারের সাথে দেখা করার পরে তার স্টাইলটি বিকাশ শুরু করে; একসাথে তারা ১৯62২ সালে পরীক্ষামূলক জুডসন ডান্স থিয়েটারের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য হয়ে ওঠেন। ১৯ through০ সাল থেকে ১৯ 1976 সাল পর্যন্ত ব্রাউনও ইম্পরিভিজেশনাল গ্র্যান্ড ইউনিয়নের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন এবং ১৯ 1970০ সালে তিনি ত্রিশা ব্রাউন ডান্স সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেন যা একটি সর্বসমক্ষে ছিল। মহিলা নাচ সংস্থা 1979 পর্যন্ত।

ব্রাউন 1960 এবং 70 এর দশকে মার্স কানিংহাম দ্বারা সর্বাধিক সুস্পষ্টভাবে বিকশিত অ্যাভেন্ট-গার্ড স্টাইল দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। যদিও মার্থা গ্রাহামের কৌশলে (কানিংহাম গ্রাহামের ছাত্র ছিলেন) ভিত্তিতে অবতীর্ণ হওয়া সত্ত্বেও অবান্তর-গর্দান নৃত্যটি আরও কাঠামোগত এবং আনুষ্ঠানিক শাস্ত্রীয় ব্যালে এবং শাস্ত্রীয় আধুনিক নৃত্যের প্রতিক্রিয়া হিসাবে বিকশিত হয়েছিল। অবন্ত গার্ড নৃত্যশিল্পীরা বিশ্বাস করেছিলেন যে সঙ্গীত থেকে নৃত্যকে তালাক দেওয়া যেতে পারে, নৃত্যগুলি থিমহীন এবং চক্রান্তহীন হতে পারে এবং সেই নৃত্য নর্তকীর অভ্যন্তরীণ ছন্দগুলিও প্রতিফলিত করতে পারে।

এই সময়ের মধ্যে ব্রাউন বেশ কয়েকটি পরীক্ষামূলক টুকরো তৈরি করেছিল। তার প্রথম, ঝোঁক ডিউটস এবং ফলিং ডিউটস, 1968 থেকে 1971 পর্যন্ত কোরিওগ্রাফ করা, নৃত্যশিল্পীরা একে অপরের শক্তি সমর্থন এবং পরীক্ষার সাথে জড়িত। ওয়ালে অন ওয়ালে (১৯ 1970০) নৃত্যশিল্পীরা একটি প্রাচীরের লম্ব লম্বা অবস্থায় ঝুলতে থাকাকালীন সরানো হয়েছিল। একিউমুলেটিং পিসে (১৯ 1971১) নৃত্যটি একের পর এক বিভক্ত অঙ্গভঙ্গি দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, প্রতিটি অঙ্গভঙ্গির পূর্ববর্তীটি। নিউ ইয়র্ক সিটিতে তার ছাদ পিস (1973) 15 জন নৃত্যশিল্পী নিয়োগ করেছিলেন, প্রত্যেকে আলাদা আলাদা ম্যানহাটনের ছাদে একে অপরের ক্রমবর্ধমান ক্রম অনুসরণ করে শ্রোতাদের অন্য ছাদ থেকে দেখেছিলেন। এই সময় ব্রাউন একটি নিম্ন-ম্যানহাটনের গুদামের বাইরে ম্যান ওয়াকিং অফ দ্য বিল্ডিংয়ের (১৯ 1970০) কাজও করেছিলেন; সর্পিল (1974), যেখানে নৃত্যশিল্পীরা মিনেসোটা, পার্কের একটি মিনিয়াপলিসে গাছের সাথে হাঁটতে হাঁটতে মাটির সমান্তরাল ছিল; এবং চৌকো লোকস (1975), এমন একটি টুকরো যা কোনও পোশাক বা আলোকসজ্জার প্রভাব ফেলেনি।

১৯ 1970০-এর দশকের শেষের দশকে এবং '80 এর দশকে, ব্রাউন তার টুকরাগুলির মধ্যে নকশা এবং সংগীতকে মিশ্রিত করতে এবং বাইরে বাইরে ofতিহ্যবাহী প্রেক্ষাগৃহে কাজ শুরু করে। একজন আধুনিক আধুনিক কোরিওগ্রাফার হিসাবে পুনরায় শ্রেণিবদ্ধ, তিনি গ্লাসিয়াল ডেকয় (1979) এর মতো টুকরো উপস্থাপন করেছিলেন, এতে রবার্ট রাউশেনবার্গের কালো-সাদা ছবিগুলির একটি পটভূমি ছিল; রউসচেনবার্গের পোশাক এবং ফিল্ম ক্লিপ এবং লরি অ্যান্ডারসনের স্কোর সহ সেট এবং রিসেট (1983); এবং যদি আপনি আমাকে দেখতে না পেলেন (1994), একক যা ব্রাউন এর পিছনে বেশিরভাগ অভিনয়ের জন্য দর্শকদের কাছে। তার পরবর্তী রচনাগুলির মধ্যে মো (1995) অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা জোহান সেবাস্তিয়ান বাচের দ্য মিউজিকাল অফারিং এবং প্রেজেন্ট টেনস (2003) -র শিল্পী এলিজাবেথ মারেয়ের সহযোগিতায় জন কেজের সংগীত অন্তর্ভুক্ত করেছিল। আমি আমার রোবটগুলিকে ভালবাসি (২০০ which), এতে কার্ডবোর্ড টিউবগুলির তৈরি রোবটগুলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল এবং এর বুদ্ধি এবং কৌতূহলের জন্য প্রশংসা এনেছিল।

ব্রাউন বেশ কয়েকটি অপেরা পরিচালনা করেছিলেন এবং কারমেনোগ্রাফি করেছিলেন (1986)। ভাস্কুলার ডিমেনশিয়া থেকে ভুগতে তিনি ২০১১ সালে তার শেষ নৃত্য তৈরি করেছিলেন। তার অসংখ্য সম্মানে ম্যাকআর্থার ফাউন্ডেশনের ফেলোশিপ (১৯৯১) অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।