ভিসেন্তে মার্টন ই সোলার, পুরো আটানাসিও মার্টন ইগনাসিও ভিসেন্তে তাদেও ফ্রান্সিসকো পেলেগ্রিন মার্টিন ই সোলার, যিনি ভিনসেঞ্জো মার্টিনি নামেও পরিচিত , স্প স্পান্নোলো, ইল ভ্যালেনজিয়ানো এবং ইগনাজ মার্টিনি, (জন্ম: ২ শে মে, ১5৫৪, ভ্যালেন্সিয়া, স্পেন 30 ৩০ জানুয়ারি 10 ফেব্রুয়ারি, 1806, সেন্ট পিটার্সবার্গ, রাশিয়া), স্পেনীয় অপেরা সুরকার প্রাথমিকভাবে তাঁর সুরেলা ইটালিক কমিক্স অপেরা এবং 18 তম শতাব্দীর শেষের দিকে প্রশংসিত লাইব্রেটিস্ট লরেঞ্জো দা পন্টের সাথে তাঁর কাজের জন্য পরিচিত।
মার্টন ওয়াই সোলার তাঁর স্প্যানিশ জন্মভূমিতে সংগীত পেশায় শুরু করেছিলেন, তার জন্ম ভ্যালেন্সিয়ায় একজন গায়ক হিসাবে এবং মাদ্রিদে পাড়ি দেওয়ার আগে তিনি আলিকান্তে একজন জীববিদ হিসাবে কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি সেখানে অভিনয় করা ইতালিয়ান অপেরাতে piecesোকানোর জন্য বিভিন্ন টুকরো লিখেছিলেন। ১777777 সালে তিনি ইতালিতে সক্রিয় হন এবং নেপলসের টিট্রো সান কার্লো এবং অন্যান্য থিয়েটারের জন্য তুরিনের টিট্রো রেজিওর জন্য এবং লুস্কা, পারমা এবং ভেনিসের বিভিন্ন আভিজাত্য ঘরগুলির জন্য অপেরা রচনা করেছিলেন। তিন বছর পরে, মার্টন ওয়াই সোলার ভিয়েনায় চলে এসেছিলেন, যেখানে তিনি তিনটি কমিশন পূরণ করেছিলেন যা একসাথে তাঁর কৃতিত্বের শীর্ষকে উপস্থাপন করে। ভিয়েনার জন্য তিনি যে তিনটি অপেরা লিখেছিলেন সেগুলি ছিল প্রখ্যাত কবি লোরেঞ্জো দা পন্টে লিবারেটোতে: ইল বারবেরো দি বুন কুওর (১8686;; "দ্য গুড-হার্ট কার্মুডজিয়ন"), cনা কোস রারা, ও সিয়া বেল্লেজা এড অনেস্টে (১868686; "এ) বিরল জিনিস, বা সৌন্দর্য এবং সততা ") এবং ল'রবোরে ডি ডায়ানা (1787;" ডায়ানার গাছ ")। যদিও ড পন্টে ওল্ফগ্যাং অ্যামাদিউস মোজার্টের সাথে পরবর্তী কাজগুলির জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, তাঁর স্মৃতিকথায় তিনি তাঁর লাইব্রেটো রচনার পরিপক্কতায় মার্টেন ওয়াই সোলারের সাথে তাঁর কাজের গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা অর্পণ করেছিলেন।
ভিয়েনায় তিনটি সফল বছর পরে, মার্টেন ওয়াই সোলার রাশিয়ান আদালতের ক্যাপেলমিস্টার (সংগীত পরিচালক) হিসাবে সেন্ট পিটার্সবার্গে দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন এবং নোবেল মহিলাদের শিক্ষার জন্য নগরীর স্মোলি ইনস্টিটিউটে গান শেখাতেন। জিওভান্নি প্যাসিলো, ডোমেনিকো সিমারোসা এবং জিউসেপ্প সার্তিসহ অন্যান্য ইতালীয় এবং ইতালীয় সুরকাররা 18 শতকের শেষ দশকগুলিতে রাশিয়ান আদালতের পক্ষে কাজ করলেও মার্টন ওয়াই সোলার অনন্য ছিলেন যে ইটালিয়ান অপেরা সংস্থার সাথে তার কোনও অফিসিয়াল যোগাযোগ ছিল না। সেন্ট পিটার্সবার্গে. তদুপরি, তিনি রাশিয়ান-ভাষা অপেরাতে জড়িত থাকার জন্য অস্বাভাবিকভাবে আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন এবং রাশিয়ার সংস্থায় বেশ কয়েকটি কমিক কাজের ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিলেন। এর মধ্যে দুটি ছিল ক্যাথরিন দ্বিতীয় (দ্য গ্রেট) লিবারেটোসের সেটিং: গোরেবোগাটির কোসোমেটোভিচ (1789; "দ্য সোওরফুল হিরো কোসোমেটোভিচ") এবং ফেতুলের ডিটমি (1791; "ফেদুল এবং তার সন্তান")। অপারেটিক কাজ ছাড়াও মার্টন ওয়াই সোলার তার বছরকালে সেন্ট পিটার্সবার্গে বেশ কয়েকটি ব্যালে সংগীত রচনা করেছিলেন, যখন ইতালির অপেরা-এর কোর্টের প্রধান সুরকার হিসাবে সিমারোসাকে উত্তরাধিকারী করার জন্য সার্তির নামকরণ করা হয়েছিল, তখন মার্টেন ওয়াই সোলার রাশিয়া ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। পরবর্তী কয়েক বছর তিনি (1794-96) লন্ডনে কাটিয়েছিলেন, যেখানে তিনি আবার ডা পন্টির সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। দুটি অপেরার দ্বিতীয়টিতে তাদের কাজের সময়, তবে, তাদের মধ্যে পেশাদার সম্পর্কের সমাপ্তি চিহ্নিত করে তাদের মধ্যে একটি ঝগড়া শুরু হয়েছিল। ১9৯6 সালে মার্টেন ওয়াই সোলার সেন্ট পিটার্সবার্গে ফিরে আসেন এবং তার শিক্ষাদানের দায়িত্ব পুনরায় শুরু করেন এবং তাঁর চূড়ান্ত ইতালিয়ান কমিক অপেরা, লা ফেস্তা দেল ভিলাগজিও (1798; "দ্য ভিলেজ") রচনা করেন।
ভিয়েনায় তাঁর পদক্ষেপের পরে মার্টন ই সোলারের প্রায় সমস্ত অপেরা কমিক ছিল, এমন একটি ধারা ছিল যেখানে করুণাময়, গীতাত্মক সুরের রচনার জন্য তাঁর উপহারটি ছিল স্পষ্টতই। তাঁর ভিয়েনিজ অপেরা এখন পর্যন্ত তার সবচেয়ে সফল ছিল। ডোন জিওভানির দ্বিতীয় সমাপ্তি (১87 fin fin) এর দ্বিতীয় সুরে মোজার্টের হাস্যরসাত্মক প্রশংসার কারণে এগুলির মধ্যে সর্বাধিক পরিচিত নিঃসন্দেহে উনা কোসা রারা is এটি ছিল লা'রবোরে ডি ডায়ানা, যা সর্বাধিক অভিনয় উপভোগ করেছিল; প্রকৃতপক্ষে, এই ইতালীয় অপেরাটি 1783-92 দশকের অন্য কোনও তুলনায় ভিয়েনার আদালত-সমর্থিত বার্গথিয়েটারে আরও বেশি ফ্রিকোয়েন্সি সহ মঞ্চস্থ হয়েছিল।
