ওয়াাকা জাপানি কবিতা

ওয়াাকা, জাপানি কবিতা, বিশেষত 6th ষ্ঠ থেকে 14 ম শতাব্দীর কোর্ট কাব্যগ্রন্থ, রেঙ্গা, হাইকাই এবং হাইকুর মতো ফর্মগুলির বিপরীতে চাকা এবং সেদেকার মতো রূপগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। টোঙ্ক ("সংক্ষিপ্ত কবিতা") এর প্রতিশব্দ হিসাবে ওয়াকা শব্দটিও ব্যবহৃত হয়, যা জাপানি কবিতার মূল রূপ।

চাকা, "দীর্ঘ কবিতা" অনির্দিষ্ট দৈর্ঘ্যের, পাঁচ এবং সাতটি শব্দবিন্যাসের বিকল্প রেখা দ্বারা গঠিত, অতিরিক্ত সাতটি অক্ষরের রেখার সাথে শেষ হয় end অনেক চাকা হারিয়ে গেছে; এই বিদ্যমানগুলির মধ্যে সংক্ষিপ্ততমটি 7 লাইন দীর্ঘ, দীর্ঘতম 150 টি লাইন। তারা এক বা একাধিক দূত (হানকা) অনুসরণ করতে পারে। চকের প্রশস্ততা কবিদের ট্যাঙ্কার কম্পাসের মধ্যে থিমগুলি অসম্ভব আচরণ করার অনুমতি দিয়েছিল।

সিডকা বা “মাথা বারবার কবিতা” এর মধ্যে দুটি, ছাঁটাই, সাতটি এবং প্রত্যেকটি সাতটি সিলেবল থাকে। একটি অস্বাভাবিক ফর্ম, এটি কখনও কখনও সংলাপগুলির জন্য ব্যবহৃত হত। কাকিনোমোটো হিটোমারোর সেডেকা উল্লেখযোগ্য। চাকা এবং সেদিকা 8 ম শতাব্দীর পরে খুব কমই রচিত হয়েছিল।

লিখিত কাব্যগ্রন্থের ইতিহাস জুড়ে টঙ্কার অস্তিত্ব রয়েছে, চককে ছড়িয়ে দেওয়া এবং হাইকুর পূর্ববর্তী। এটি 5, 7, 5, 7, এবং 7 টির প্রতিটি সিলেবলের পাঁচটি লাইনে 31 টি অক্ষরের সমন্বয়ে গঠিত। চাকার দূতরা টঙ্কা আকারে ছিল। একটি পৃথক রূপ হিসাবে, টঙ্কা রেঙ্গা এবং হাইকুর প্রবর্তক হিসাবেও কাজ করেছিলেন।

রেঙ্গা, বা "সংযুক্ত শ্লোক" এমন একটি ফর্ম যাতে দু'জন বা আরও বেশি কবি একটি কবিতার বিকল্প বিভাগ সরবরাহ করেছিলেন। কিনশা (সি। ১১২৫) হলেন প্রথম সাম্রাজ্যবাদী নৃবিজ্ঞান যা রেঙ্গাকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল, তখন কেবল দু'জন কবি রচিত টঙ্কা, প্রথমটি তিনটি লাইন সরবরাহ করে এবং দ্বিতীয়টি শেষ দুটি। প্রথম কবি প্রায়শই অস্পষ্ট বা বিপরীতমুখী বিবরণ দিতেন, দ্বিতীয়টিকে চ্যালেঞ্জ করে কবিতাটি স্বচ্ছতার সাথে এবং উদ্ভাবনীভাবে সম্পন্ন করার জন্য করেন। এগুলি ছিল ট্যান ("সংক্ষিপ্ত") রেঙ্গা এবং সাধারণত স্বরযুক্ত হালকা। শেষ পর্যন্ত, "কোডগুলি" আঁকানো হয়েছিল। এগুলি ব্যবহার করে, ফর্মটি পুরো 15 তম শতাব্দীতে পুরোপুরি বিকশিত হয়েছিল, যখন আদালতের কবিতা এবং হাইকাই ("কমিক"), বা মুশিন ("অপ্রচলিত") অনুসরণকারী উষিনের ("গুরুতর") রেঙ্গার মধ্যে একটি পার্থক্য তৈরি হয়েছিল came) রেঙ্গা, যা ইচ্ছাকৃতভাবে শব্দভাণ্ডার এবং রচনার ক্ষেত্রে এই সম্মেলনগুলিকে ভেঙেছে। একটি রেঙ্গার মান দৈর্ঘ্য ছিল 100 শ্লোক, যদিও বিভিন্নতা ছিল। বর্ণগুলি মৌখিক এবং বিষয়ভিত্তিক সংঘের দ্বারা সংযুক্ত ছিল, অন্যদিকে কবিতাগুলির মেজাজটি ক্রমান্বয়ে বিভক্ত হয়ে পড়েছিল কারণ একের পর এক কবিরা একে অপরের চিন্তাধারা গ্রহণ করেছিলেন। সাকী, শাখাচু এবং সাচী রচিত মেলাইজ মিনেজ সাঙ্গিন হাইকুইন (১৪৮৮; মিনেজ সাঙ্গিন হায়াকুইন: মিনেসে তিনজন কবি রচিত এক শত লিঙ্কের একটি কবিতা) এর উল্লেখযোগ্য উদাহরণ ō পরে একটি রেঙ্গার প্রাথমিক আয়াত (হক্কু) স্বতন্ত্র হাইকু আকারে বিকশিত হয়।

জাপানি কবিতা সাধারণত খুব ছোট মৌলিক ইউনিট নিয়ে গঠিত এবং এর historicalতিহাসিক বিকাশটি হ'ল তিন লাইনের হাইকুতে ক্রমান্বয়ে সংকোচনের এক হয়ে থাকে, যেখানে কোনও আবেগ বা উপলব্ধির তাত্ক্ষণিক খণ্ড বিস্তৃত প্রকাশের স্থান নেয়।