আলাইন রজনাইস, (জন্ম 3 জুন, 1922, ভেনেস, ফ্রান্স — মারা গেলেন 1 মার্চ, 2014, প্যারিস), ফরাসী গতি-চিত্র পরিচালক যিনি ছিলেন নorভেলি ওয়াগের (নিউ ওয়েভ) অপ্রচলিত এক নেতা, প্রভাবশালী চলচ্চিত্রের পরিচালকরা ফ্রান্সে উপস্থিত 1950 এর দশকের শেষের দিকে। তাঁর প্রধান রচনাগুলিতে হিরোশিমা সোম আমৌর (১৯৫৯) এবং ল'আনে ডারিনিয়ার à মারিয়ানবাদ (১৯ 19১; মেরিনবাদে শেষ বছর) অন্তর্ভুক্ত ছিল।
রজনাইস ছিলেন একজন করণীয় ফার্মাসিস্টের ছেলে। দীর্ঘস্থায়ী হাঁপানির শিকার, তিনি একাকী শৈশব কাটিয়েছেন সৃজনশীল ক্রিয়াকলাপের প্রতি তীব্র আগ্রহের সাথে, এমন বৈশিষ্ট্য যা তার প্রাপ্তবয়স্ক জীবনের মধ্য দিয়ে মুখ্য থাকবে। বাল্যকালে তাকে মুভি ক্যামেরা দেওয়া হয়েছিল এবং ১৪ বছর বয়সে তিনি তাঁর সহপাঠীদের একটি জনপ্রিয় থ্রিলার, ফ্যান্টাসাসের একটি চলচ্চিত্র সংস্করণে পরিচালনা করেছিলেন।
রজনাইসের অসুস্থতা তাকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সামরিক চাকরি থেকে অব্যাহতি দেয় এবং ১৯৪০ সালে তিনি প্যারিসে চলে যান, যেখানে তিনি ইনস্টিটিউট অফ অ্যাডভান্সড সিনেমাটোগ্রাফিক স্টাডিজের সিনেমা অধ্যয়ন করেন। ফ্রান্সে জার্মান দখলের সময় তিনি থিয়েটারে আগ্রহী হয়ে ওঠেন; পরে তিনি ভূগর্ভস্থ প্রতিরোধের আন্দোলনে যোগ দেওয়ার জন্য ডুবে যাওয়ার জন্য নিজেকে তিরস্কার করেছিলেন, তবে তার সংক্ষিপ্ত পর্যায়ের কেরিয়ার অভিনেতাদের প্রতি তাঁর সংবেদনশীলতা এবং চলচ্চিত্রের জন্য তাদের মহড়া দেওয়ার কৌশলটি বিকাশে সহায়তা করেছিল।
থিয়েটারে আগ্রহী হওয়া সত্ত্বেও, চলচ্চিত্রগুলি তার প্রথম প্রেম হিসাবে রইল (কমিক স্ট্রিপগুলির সাথে, যেগুলি তিনি একজাতীয় মাধ্যম হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন) এবং ১৯৪ in সালে তিনি চিটঅক্স ডি ফ্রান্সের সাথে ভিজ্যুয়াল আর্টের প্রতি উত্সর্গীকৃত একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র শুরু করেছিলেন, যা তিনি সাইকেল চালিয়ে তৈরি করেছিলেন। এবং দেশ জুড়ে শিবির। তৎকালীন ফরাসী বাণিজ্যিক-চলচ্চিত্র জগতের প্রতি খুব আগ্রহী না হয়ে, তিনি পরবর্তী নয় বছর ভিনসেন্ট ভ্যান গগ, পল গগুইন এবং পাবলো পিকাসোর চিত্রকর্ম গের্নিকা-এর উপর শর্টস তৈরি করতে থাকেন। এমনকি এ জাতীয় তথ্যচিত্রের মতো রচনায়ও রজনাইস তার নিজের মানবতা থেকে মানুষের অশুভ বিচ্ছিন্নতার গভীর দৃষ্টি প্রকাশ করতে শুরু করেছিলেন। তিনি রাজনৈতিক ও প্রচারমূলক চলচ্চিত্রের জন্য কমিশন পেয়েছিলেন, যার তাত্ক্ষণিক উদ্দেশ্য তিনি সম্পন্ন করেছিলেন তবে শিল্পীভাবেও অতিক্রম করেছেন। সুতরাং, কেন্দ্রীকরণ শিবির সম্পর্কিত তাঁর ডকুমেন্টারি, নট এট ব্রোইলার্ড (১৯৫6; নাইট অ্যান্ড ফগ), প্রাক্তন কয়েদী সমকালীন কবি জ্যান কায়রুলের ভাষ্য সহ "আমাদের সকলের মধ্যে ঘন ঘন জন্তুকে নিদ্রাহীন করে তোলা"। লেখক ও সমালোচক রেমন্ড কুইনো রচিত লে চ্যান্ট ডু স্টেইরিন (১৯৫৯; "দ্য সং অফ স্টায়রিন") নামমাত্র প্লাস্টিকের পলিস্টেরিনের বহুমুখীতা প্রচার করে, নিরাকার প্রকৃতি থেকে উজ্জ্বল, ব্যানাল গৃহস্থালী সরঞ্জামগুলিতে রূপান্তরিত করার বিষয়ে একটি ধ্যান হয়ে ওঠে।
রজনাইসের ক্যারিয়ারে জনপ্রিয় সাফল্য স্থগিত হওয়া তার শিল্পকে আরও নিবিড়ভাবে পরিপক্ক করার অনুমতি দেয়। তিনি শৈশবকালে যে একাকীত্বের অভিজ্ঞতা লাভ করেছিলেন তা অনুভবের স্পষ্টতা, সময়ের সাথে সাথে পৃথক সচেতনতার মধ্যে বিভেদগুলির সংবেদনশীলতায় থিম্যাটিকভাবে পুনরায় আবির্ভূত হয়েছিল — থিম যা হেনরি বার্গসনের দর্শনের সাথে এবং মার্সেল প্রাউস্টের উপন্যাসের সাথে তুলনা করে।
হিরোশিমা সোমবারের সাথে তাঁর প্রথম বৈশিষ্ট্য-দৈর্ঘ্যের গতির চিত্র, রজনাইস অভিনব নতুন তরঙ্গ পরিচালকদের মধ্যে বিশেষত: সূক্ষ্মতার জন্য যা তিনি traditionalতিহ্যগত ফর্ম এবং র্যাডিকাল বিষয়বস্তুর সংমিশ্রণের জন্য প্রাধান্য অর্জন করেছিলেন। তাঁর অভিনেতাদের বিস্তৃত রিহার্সালের পক্ষে তাঁর পছন্দ অনুসারে, রজনাইস ক্লাসিকাল সিনেমার অন্তর্ভুক্ত; তবে তাঁর সামাজিক, রাজনৈতিক এবং আধ্যাত্মিক মিলটি ছিলেন চলচ্চিত্র নির্মাতাদের বাম তীরে স্কুল, তাদের রাজনৈতিক দর্শনের পাশাপাশি সেন্ট জার্মেইন-দেস-প্রাইস জেলার সেন্ট্রোপলিটন বোহেমিয়ানিজমের সাথে সম্পর্কিত এক প্রবল বৌদ্ধিকতার জন্য বাম ব্যাংক অফ দ্য সিন, প্যারিসে। এই গোষ্ঠীর অবস্থানটি নিউ ওয়েভের কাহিয়ার্স ডু সিনেমার উপ-বিধানের বিপরীতে ছিল, যা রাজনৈতিকভাবে শান্তবাদী নৈরাজ্যবাদের দিকে ঝুঁকছিল এবং ইচ্ছাকৃতভাবে প্রচলিত প্রচলিত, প্রায়শই রোমান ক্যাথলিক, বুর্জোয়া সংস্কৃতিতে আকৃষ্ট হয়েছিল whose এবং যাদের সম্পাদকীয় কার্যালয় ছিল ফ্যাশনেবল চ্যাম্পসে in -স্লাইন জুড়ে। যদিও কম প্রচারিত হয়েছে এবং অনেক কম প্রচারযোগ্য, বাম তীরের গ্রুপ (যাদের মধ্যে রজনাইস নেতৃত্বদাতা ছিলেন) 1968 সালে প্যারিসের রাজনৈতিক উত্থান প্রত্যাশা করেছিল এবং 1960 এর দশকের শেষের দিক থেকে ফরাসি সিনেমা সংস্কৃতিতে আধিপত্য বিস্তার করেছে।
তাঁর চলচ্চিত্রগুলিতে রজনাইস তাদের সবচেয়ে সংবেদনশীল লোকদের দেখিয়েছিল, তাদের নিজস্ব কুরুচিপূর্ণ বর্বরতার মুখোমুখি হয়েছিল - হিরোশিমা মন আমুরের অ্যাটম বোমা আকারে, ল'আনে ডারিনিয়ার à মারিয়েনবাদে মরিয়ালে পুলিশি নির্যাতনের এক চমকপ্রদ কিন্তু মজাদার স্বপ্নের জগতের (১৯ 19৩))। তিনি বারবার মানবিক সম্পর্ককে উপস্থাপন করেছিলেন যা নিরঙ্কুশতা, বিনয়ী, নিখুঁত সৌজন্যতা এবং অন্যের প্রতি একাগ্রতার প্রতি সম্মান প্রদর্শন করে together রজনাইস নিয়মিত মার্গুয়েরাইট ডুরাস এবং আলেন রব-গ্রিললেট এর মতো বিশিষ্ট ফরাসি সাহিত্যের সাথে কাজ করেছিলেন, চিত্রনাট্য না হয়ে বরং চিত্রনাট্যকে সাহিত্যের অংশ হিসাবে স্ক্রিপ্ট লিখতে উত্সাহিত করেছিলেন। তারপরে তিনি তাদের দর্শনকে সিনেমাটিক ভাষায় স্থানান্তরিত করলেন, এমন একটি স্টাইলে যা তার নিজস্ব সংবেদনশীলতায় ধনী। বিশ শতকের তাঁর পরবর্তী রচনাগুলির মধ্যে উল্লেখযোগ্য হলেন স্ট্যাভিস্কি (1974), প্রভিডেন্স (1977), সোম ওঙ্কেল ডি আমেরিকারিক (1980; আমেরিকা থেকে আমার চাচা), কান চলচ্চিত্র উৎসবে বিশেষ জুরি পুরস্কার বিজয়ী এবং অন কান্নাট লা। চ্যানসন (1997; একই ওল্ড গান)। একবিংশ শতাব্দীর শুরুতে পাস সুর লা বুচে (২০০৩; ঠোঁটে নয়) এবং কউয়ার্স (২০০;; পাবলিক প্লেসে ব্যক্তিগত ভীতি) উভয়ই সমালোচকদের দ্বারা সমাদৃত হয়েছিল। ২০০৯-এ তাঁর কৌতুকময় কৌতুক লেস হার্বেস ফোলস (ওয়াইল্ড গ্র্যাসেস) এর ক্যানসে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং চলচ্চিত্র উত্সব রজনাইসকে লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড প্রদান করে। তাঁর চূড়ান্ত চলচ্চিত্রগুলি, ভোস এন'এভেজ এনকোর রিইন ভি (২০১২; আপনি এখনও দেখেন নাথিন 'তবুও) এবং আইমার, বোয়ার এট চ্যান্টার (২০১৪; লাইফ অফ রিলে), সমালোচকদের দ্বারাও প্রশংসিত হয়েছিল।
প্যারিসের বাসিন্দা, রজনাই তার ঘনিষ্ঠ বন্ধুদের মধ্যে নাম লেখিয়েছিলেন তাঁর সাথে কাজ করেছেন এমন অনেক কম পরিচিত অভিনেতা এবং প্রযুক্তিবিদ। তাঁর চলচ্চিত্রগুলি তার নিজস্ব ব্যক্তিত্বের মধ্যে পরিসীমা এবং প্রতিশ্রুতিবদ্ধতার অস্বাভাবিক মিশ্রণের চিত্র তুলে ধরে। যদিও তিনি ব্যক্তিগত এবং রাজনৈতিক ক্রিয়াকলাপের সমস্যাগুলি নিয়মিতভাবে মোকাবেলা করেছিলেন, তবুও তাঁর নিরপেক্ষ প্রতিশ্রুতিটি সমালোচকদের দ্বারা তার নির্মল শৈলীতে প্রশংসিত হয়। তাঁর শর্টফিল্মগুলিতে সরকারী সেন্সরশিপ নিয়ে বেশ কয়েকটি ব্রাশ ছিল। লেস স্ট্যাচুয়েস মিউরেন্ট অসি (১৯৫৩; স্ট্যাচুও উইথ ডাই), তাঁর আফ্রিকান শিল্প নিয়ে পড়াশোনা, colonপনিবেশবাদের উল্লেখের জন্য 12 বছর নিষিদ্ধ ছিল যা তিনি পরিবর্তন করতে অস্বীকার করেছিলেন। কিছু সমালোচক হিরোশিমা মন শৈশবকে নায়িকার প্রতি সহানুভূতিশীল আচরণের জন্য নিন্দা করেছিলেন, এক সময় যুদ্ধকালীন সহযোগী এবং পরবর্তীতে একটি আন্তজাতীয় ব্যভিচারী যারা আন্তর্জাতিকতাবাদ এবং "নতুন নৈতিকতা" সমর্থন করেছিলেন। এমনকি যখন রজনাইস রাজনৈতিক ব্যক্তিত্বের সাথে স্পষ্টভাবে আচরণ করেছিলেন, তবে, লা গুয়েরেস্ট ফিনি (১৯ 1966; "যুদ্ধ শেষ হয়েছে") হিসাবে, তাঁর কুরুচিপূর্ণতা এবং করুণ মানবতাবাদ প্রমাণের পক্ষে এতটাই প্রমাণিত যে তার কাজ পক্ষপাতমূলক অনুভূতিকে ছাড়িয়ে যায়।
