বিকল্প রক, পপ মিউজিক স্টাইল, বিকৃত গিটারের উপর নির্মিত এবং প্রজন্মের অসন্তোষের মূল, যা ১৯৯১ থেকে ১৯৯ 1996 সালের মধ্যে আধিপত্য বিস্তার করেছিল এবং শৈল বদলেছে It এটি মূলধারায় ফেটেছিল যখন "কিশোর আত্মার মতো গন্ধ" ”এটি নির্বান থেকে প্রথম প্রধান-লেবেল একক ওয়াশিংটন, সিয়াটল ভিত্তিক ত্রয়ী একটি জাতীয় হিট হয়ে ওঠে। হঠাৎ করে, পুরানো, কঠিন, এমনকি এমনকি অরাজক আন্দোলন, পাশাপাশি কর-নিজে-কলেজ কলেজ শৈলের একটি আগের দশক, পপ রেডিওতে একটি ঝলমলে সৈকতভূমি অর্জন করেছিল।
হাস্যকরভাবে, বেশিরভাগ বিকল্প রকার 1950-এর দশকের শেষের দিকে এবং 60-এর দশকের শেষের দিকে জন্মগ্রহণ করেছিল এবং 70-এর দশকে মাথা উঁচু করে স্টুডিও সংশোধন এবং প্রাথমিক রক সংগীতের ক্রমবর্ধমান সামাজিক গ্রহণযোগ্যতার মধ্যে বেড়ে ওঠে। বিটলসের সমৃদ্ধ অ্যাক্সেসযোগ্য সুরগুলি বা লেড জেপেলিনের মুক্ত জ্যাম যাই হোক না কেন, সমস্ত সংগীত বিকল্প রকারদের কাছে প্রচলিত মনে হয়েছিল। তারা 1980 এর দশকের মাঝামাঝি ক্লাসিক শিলা দ্বারা খুব আলাদাভাবে বলা হয়েছিল এমন কিছু থেকে আলাদা হওয়ার জন্য আকুল ছিল। সুতরাং তারা বিশ্বাস করেছিল যে এই ধরনের প্রস্থানগুলিতে তাদের আগ্রহ হবে সংজ্ঞা অনুসারে, জনপ্রিয় না।
এর মুখে তাদের ছাড়টি যুক্তিসঙ্গত বলে মনে হয়েছিল। বিকল্প রকাররা, সর্বোপরি, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ব্রিটেনের ক্র্যাঙ্ক স্টাইলিস্টগুলির পূর্ববর্তী প্রজন্মের অনুপ্রেরণার সন্ধান করেছিল। ১৯ 1970০ এর দশকের সংগীতশিল্পীদের মধ্যে তারা সেক্স পিস্তল এবং ক্ল্যাশ এবং ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড, স্টুজেস এবং পট্টি স্মিথের মধ্যে আরও অনেকের মধ্যে আনুষ্ঠানিক সাহসী সাহসিকতার প্রতি শ্রদ্ধা প্রকাশ করেছিলেন। ১৯ 1980০ এর দশকের সংগীতশিল্পীদের মধ্যে, রিপ্লেসমেন্টস এবং হস্কর ডি, যেমন ব্যান্ডগুলি তাদের নিজস্ব গ্যারেজগুলির বাইরে চলেছিল এবং পরে, তাদের দৃa় স্বাধীনতার ভাগীদার লেবেল এবং ক্লাবগুলির একটি ক্রমবর্ধমান নেটওয়ার্কের অংশ হিসাবে, আমেরিকান আপস্টারগুলির সাথে বিকল্প অংশীদারিত্বমূলক আত্মীয়তা। বিকল্প রোল মডেলগুলির উভয় প্রজন্মই পপ সাফল্য খুব কম উপভোগ করেছে। ব্যতিক্রমটি আরইএম ছিল, উভয় দশকের প্রশংসনীয় মূল্যবোধকে ব্রিজ করে দেখেছে এবং আস্তে আস্তে ব্যান্ডের নিজস্ব বিশেষ শর্তায় বিস্তৃত ভিত্তিক সাফল্য তৈরি করেছে।
তবে ১৯৮০ এর দশকের শেষের দিকে সিয়াটল, লস অ্যাঞ্জেলেস এবং শিকাগোর সংগীতের দৃশ্যে অল্প বয়স্ক বিকল্পধারার জন্ম দিয়েছে যারা বৃহত্তর শ্রোতাদের কাছে পৌঁছে যাওয়ার সাথে স্টাইলিস্টিক স্বাধীনতা বজায় রাখতে ভারসাম্য বজায় রাখতে চেয়েছিলেন। তদুপরি, রেকর্ড শিল্প, সর্বদা নতুন কোনও কিছুর জন্য উষ্ণ, এই জাতীয় লক্ষ্যগুলিতে বিনিয়োগ শুরু করে, ফলে উত্পাদন মূল্যকে বাড়িয়ে তোলে। হলিউডে, জেনের আসক্তি ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করে এবং কিছুই নাথিংস শকিং (1988) তৈরি করেছিল, যে অ্যালবামটিতে তারা বিজোড় গিটার টোন সরবরাহ করে এবং মিটারগুলি ব্যর্থ করে দেয় যতটা ক্লাসিক রক রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে করা হয়েছিল clearly ১৯৯০ এর দশকের সূচনা যেমন ঘটেছিল তেমনি স্ম্যামিং পাম্পকিনস তাদের ব্যাসিস্ট ডি'আর্সি নামক “সুন্দর সংগীত যা পরিবর্তিত হয়” বলে তৈরি করার জন্য তাদের চূড়ান্তভাবে সফল অনুসন্ধান শুরু করেছিল যা ফাটল এবং ভেঙে যায়। 1991 সালে নির্বান এবং প্রযোজক বুচ ভিগ তাদের এপোকাল 1991 অ্যালবাম নেভারমাইন্ড থেকে "দুর্গন্ধের মতো টিন স্পিরিট" প্রকাশ করেছিলেন। এর বিশেষজ্ঞ গিটার বিকৃতি এবং স্তরযুক্ত অর্কেস্টেশনগুলির নিখুঁত নীতি - যা কুরির এবং মাই ব্লাডি ভ্যালেন্টাইনের মতো ব্রিটিশ পপ গ্রুপগুলির সংগঠিত আওয়াজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল - আশ্বাস দিয়েছিল যে এই গ্রিডগুলি প্রতিক্রিয়ার শব্দের উপর ভিত্তি করে সংগীত বলা হয়েছিল, "গ্রঞ্জ" হয়ে উঠবে আন্তর্জাতিক পপ ঘটনা।
বিকল্প রকাররা যেটি গণনা করেনি তা হ'ল, নির্বান কখনই মাইন্ডমাইন্ড প্রকাশের সময়, তরুণ রক শ্রোতারা একই সুর শুনে সঙ্গীতজ্ঞদের প্রত্যাখ্যান করেছিল ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল; নির্বাণের কয়েকটি উদ্দীপনাজনক গ্রোল্ড নোট, এবং হঠাৎ আগের দশকের স্মার্ট, ডিজিটালি ধাতবযুক্ত "হেয়ার রক" - ওয়ারেন্ট এবং পোয়েসনের মতো মিলিয়ন-বেচা ব্যান্ডের শব্দ - এই ব্যান্ডগুলির দ্বারা পরিহিত স্প্যানডেক্স প্যান্টের মতো হতাশার মতো মনে হয়েছিল é কিছু আগেই কিছু বিকল্প রকার তাদের পূর্ববর্তী ক্লাসিক শিলাটিকে তুচ্ছ করার দাবী করেছিল না কেন, সাউন্ডগার্ডেন এবং চিৎকার গাছের মতো ব্যান্ডগুলি আসলে তাদের বিটলস এবং লেড জেপেলিনের শৈশব স্মৃতিতে প্রতিধ্বনিত করেছিল। বিকল্প রকাররা নিজের জন্য সংগীত তৈরি করার পরিকল্পনা করেছিল; শেষ পর্যন্ত, আন্দোলন একটি বিরক্তিজনক ও দু: খিত প্রজন্মের শব্দ তৈরি করেছিল।
