অবিগন স্কুল, প্রয়াত গথিক চিত্রকলার দেহ, একক স্টাইলিস্টিক বিবর্তনের অগত্যা নয়, ফ্রান্সের দক্ষিণ-পূর্বাঞ্চলের অ্যাভিগন শহর ও তার আশেপাশে চতুর্দশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধ থেকে পঞ্চদশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে উত্পাদিত হয়েছিল। ইতালীয় এবং ফ্লেমিশ উভয়ের প্রভাবের বিষয় northern উত্তর ফ্রান্সের সমসাময়িক শিল্পের বিপরীতে, যা পুরোপুরি ফ্লেমিশ ছিল চরিত্রের মধ্যে - অ্যাভিগন-এর শিল্প, কাছাকাছি আইস-এন-প্রোভেনস এবং প্রোভেন্সের পার্শ্ববর্তী অঞ্চলের অন্যান্য কেন্দ্রগুলির সাথে, উপস্থাপিত হয়েছিল ফরাসি গোথিক পেইন্টিংয়ের কয়েকটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বিষয়।
অ্যাভিগন স্কুলটির সূচনা হয়েছিল "ব্যাবিলনীয় বন্দিদশা" (১৩০৯-––) সময়কালে, যখন পাপাল আদালত অ্যাভিগনে একটি ফরাসী পোপের একটি সিরিজের অধীনে থাকতেন, এর ইতিহাসের একমাত্র সময় যেখানে রোমে পোপ কেন্দ্রিক ছিল না। । প্রচুর সুবিধাজনক পাপাল পৃষ্ঠপোষকতা অনেক শিল্পী, প্রধানত ইতালীয়দের আকর্ষণ করেছিল; এর মধ্যে সিনিয়র মাস্টার সিমোন মার্টিনি ছিলেন যিনি 1335 এবং 1340 এর মধ্যে অ্যাভিগনে কাজ করেছিলেন। তাঁর নির্দেশে এবং তাঁর উত্তরসূরি মাত্তো দি জিওনেত্তি দা ভিটার্বো (অ্যাভিগন 1332-553-এ), অ্যাভিগন-এর পাপাল প্রাসাদ এবং একটি আশেপাশের শহরগুলিতে ধর্মনিরপেক্ষ ভবনগুলি ফ্রেসকোস দ্বারা সজ্জিত ছিল যা দৃve়ভাবে ইতালীয় প্রোভেন্সে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং বিশেষত সিনিয়াস, চিত্রের traditionতিহ্য: বাহ্যরেখা এবং বিশদরূপে সাজসজ্জা কমনীয়তা, দৃ solid়ভাবে মডেলিং, কৌতূহলী ব্যক্তিত্ব এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সংখ্যার সমন্বিত পরিচালনা ling, ক্লাসিকবাদের জন্মগ্রহণকারী, পরিসংখ্যানগুলির চিকিত্সার ক্ষেত্রে একটি স্মৃতিসৌধ, যা হস্তলিপি আলোকসজ্জা এবং দাগ কাচের ক্ষুদ্র শিল্প দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, সমকালীন ফরাসি চিত্রগুলির অত্যন্ত লিনিয়ার, মূল্যবান কমনীয়তার কাছে সম্পূর্ণ বিদেশী ছিল foreign আভিগননে প্রতিষ্ঠিত শক্তিশালী ইতালিয়ান traditionতিহ্যটি হ'ল 15 ম শতাব্দীর স্মৃতিচিহ্নযুক্ত ফ্লেমিশ চিত্রকর্মের প্রত্যাশায় 1400 এর আগে ইটালিয়ান স্মৃতিসৌধব্য উত্তরাধিকার উত্তরে সঞ্চারিত হওয়ার অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ মাধ্যম ছিল।
1377-এ পোপদের প্রস্থানের পরে, অ্যাভিগন এবং আইস গুরুত্বপূর্ণ শৈল্পিক কেন্দ্র হিসাবে তাদের অবস্থান বজায় রেখেছিল। 15 তম শতাব্দীর গোড়ার দিকে, উত্তর ফ্রান্সে ইতিমধ্যে আবদ্ধ ফ্লেমিশ প্রভাবগুলি অ্যাভিগন পৌঁছতে শুরু করে। বিশদভাবে তার তীব্র আগ্রহের সাথে সংক্ষিপ্ত বাস্তবতা, খাস্তা, ছন্দবদ্ধ লাইন এবং ফ্লেমিশ চিত্রকলার সংবেদনশীল রঙটি ইতালীয় traditionতিহ্যের সাথে মিশে গেছে, যা ফ্লেমিশ শিল্পের বৈশিষ্ট্যযুক্ত টান এবং কৌনিকতায় নিরপেক্ষ হয়ে পড়েছিল; এই দু'টি প্রভাব এভিগনে চিত্রিত বেশ কয়েকটি শিল্পীর কাজের ক্ষেত্রে বিভিন্ন অনুপাতে দেখা যায়। দুটি traditionsতিহ্যের শক্তি থাকা সত্ত্বেও, এই শিল্পীরা একটি স্বতন্ত্র পন্থাও বজায় রেখেছিলেন যা ফরাসি শিল্পের সাধারণ বৈশিষ্ট্য হিসাবে রইল এবং রচনাটির প্রশস্ত স্মৃতিস্তম্ভ (সিনিজ উপচে পড়া লোকের বিপরীতে), আইকনোগ্রাফিক ধরণের স্বতন্ত্রতা এবং চিকিত্সায় একটি সতেজতা এবং অনুগ্রহ প্রকাশ করেছিল প্রকৃতির একটি বিশেষভাবে দৃ strong় প্রেম প্রকাশ যে বিবরণ। অ্যাভিগন স্কুলটির সর্বাধিক বিশিষ্ট শিল্পীরা হলেন ইঞ্জুয়েরানড চারনটন, সাইমন ডি চ্যালনস এবং নিকোলাস ফ্রুমেন্ট। বিদ্যালয়ের মাস্টারপিসটি হ'ল বেন্নেভ-লাস-অ্যাভিগন-এ 1457 এর আগে আঁকা এবং অবধি চারননের সাথে দায়ী "আভিগন পাইটি" (লুভ্রে, প্যারিস)। এই অত্যন্ত মূল কাজটি স্মৃতিস্তম্ভ এবং অনুপ্রবেশকারী বাস্তবতার এক তীব্র আধ্যাত্মিক সমন্বয়।
15 শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে, ক্রমবর্ধমান পুণ্য বিদ্যালয়ের মূল শক্তিটিকে প্রতিস্থাপন করেছিল। আভিগননে যে বাহিনী কাজ করছিল তারা অবশ্য 15 তম এবং 16 শতকের শেষ দিকে ফ্রেঞ্চ চিত্রকলার মূলধারাকে প্রভাবিত করেছিল।
