ব্রিটিশ পরাবাস্তববাদ, গ্রেট ব্রিটেন অব অ্যাটরিয়ালিজমে প্রকাশ, চাক্ষুষ শিল্প ও সাহিত্যের একটি ইউরোপীয় আন্দোলন যা প্রথম ও দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের মধ্যে বিকশিত হয়েছিল এবং শিল্পের সৃষ্টিতে সচেতন ও অজ্ঞানকে এক করার ইচ্ছাকৃত প্রচেষ্টা। ব্রিটিশ পরাবাস্তববাদ তার সংগঠিত, সাম্প্রদায়িক রূপে 1930 এবং 40 এর দশকের স্বল্পকালীন এবং কিছুটা স্থানীয় ঘটনা ছিল, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে লন্ডন এবং বার্মিংহামের শহরগুলিতে সীমাবদ্ধ ছিল, তবে এটি ব্রিটিশ সংস্কৃতিতে গভীর প্রভাব ফেলেছিল।
যদিও এই আন্দোলনের সর্বাগ্রে কবি ডেভিড গ্যাসকোয়েন ব্রিটিশ পরাবাস্তববাদের মূল উত্সকে জোর দিয়েছিলেন - জোনাথন সুইফট, এডওয়ার্ড ইয়ং, ম্যাথু গ্রেগরি ("সন্ন্যাসী") লুইস, উইলিয়াম ব্লেক এবং লুইস ক্যারলকে যুক্ত করেছিলেন - তিনি লিখেছিলেন “প্রথম ইংরেজী পরাবাস্তববাদী ইশতেহার ”(১৯৩৫) প্যারিসে ফ্রেঞ্চ ভাষায় এবং এটি ফরাসী পর্যালোচনা কাহিয়ার্স ডি'আর্টে প্রকাশিত হয়েছিল। ডেস্কেন্ট, সিম্বোলিস্ট এবং পরাবাস্তববাদী ফরাসি কবিতা পড়ার পরে গ্যাসকোয়েন প্যারিসে এসেছিলেন। ১৯৩০ এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি লন্ডন-কেন্দ্রিক শিল্পী এবং সম্প্রতি উদীয়মান ফরাসি পরাবাস্তববাদীদের মধ্যে যোগাযোগ স্থাপনের লক্ষ্য রেখেছিলেন, তাদের মধ্যে অনেকের সাথেই দেখা করেছিলেন যা আটিলিয়র 17 নামে পরিচিত, ইংলিশ মুদ্রণ নির্মাতা এবং চিত্রশিল্পী স্ট্যানলে উইলিয়াম হাইটারের প্যারিসিয়ান স্টুডিওতে পরিচিত হয়েছিল। ফ্রান্সের কবি পল Éলুয়ার্ডের সঙ্গী হয়ে প্যারিসের রাস্তায় ব্রিটিশ পরাবাস্তববাদের এক শীর্ষস্থানীয় ভবিষ্যত পতাকাবাহক রোল্যান্ড পেনরোজের সাথে দেখা হওয়ার পরে যখন গ্যাসকোয়েন ইংল্যান্ডে এই আন্দোলনের একটি শাখা তৈরির সিদ্ধান্ত নেন।
১৯৩36 সালের জুনে লন্ডনে নিউ বার্লিংটন গ্যালারী প্রথম আন্তর্জাতিক পরাবাস্তববাদী প্রদর্শনীটি উদ্বোধন করেন, সেখানে অ্যালার্ড, আন্ড্রে ব্রেটন, ইংরেজ কবি ও সমালোচক হারবার্ট রিড এবং তৎকালীন প্যারিস ভিত্তিক স্প্যানিশ শিল্পী সালভাদোর ডালি সম্মেলনও করেন। এই সম্মেলনেও ওয়েলশ কবি ডিলান টমাস তাঁর নিজের পরাবাস্তববাদী ব্যক্তিদের সাথে জড়িত ছিলেন: গ্যালারী ঘুরে তিনি হোস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন, দর্শকদের এক কাপ সেদ্ধ স্ট্রিং দিয়েছিলেন এবং নাট্য শালীনতার সাথে জিজ্ঞাসা করলেন যে তারা তাদের কাপটিকে শক্তিশালী বা দুর্বল পছন্দ করবে কিনা? । যদিও থমাস কখনও ব্রিটিশ পরাবাস্তববাদীদের সাথে আনুষ্ঠানিকভাবে যুক্ত ছিলেন না, এটি ছিল তাঁর এবং অন্যান্য অনুরূপ অসমাপ্ত কবিদের কাজ যা তাদের প্রভাবকে আরও প্রশস্ত করেছিল। থমাসের আশ্চর্যজনক এবং উদ্ভট রূপক ক্যাসকেডগুলির পাশাপাশি তাঁর যৌনতা, অদ্ভুততা, স্বপ্ন এবং শৈশব সম্পর্কে ফ্রয়েডিয়ান অনুসন্ধান এই আন্দোলনের সাধারণ নীতি এবং ব্যস্ততার একটি নজির খুঁজে পায়।
যদিও প্রথম থেকে শেষ পর্যন্ত ব্রিটিশ আন্দোলন ব্রেটনিয়ান পরাবাস্তববাদী নীতিগুলির সাথে অবিচলভাবে মেনে চলা বজায় রেখেছে, এটি লুই আরাগন এবং বিশেষত আদর্শবাদী ও নান্দনিক কারণে এলুয়ার্ডের মতো ফ্রান্সের পরাবাস্তববাদী সদস্যদের প্রত্যাখ্যানের কারণে অভ্যন্তরীণ উত্তেজনা অনুভব করেছে। পৃথক ফরাসী শিল্পীদের কাছে এই বিভিন্ন আনুগত্য অবশেষে লন্ডন গ্রুপে বিভক্ত হয়ে যায়। এটির চূড়ান্ত স্বাক্ষরিত ঘোষণাপত্র, যা ১৯৪ in সালে প্যারিসে গ্যালারি মেগট দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, এটি কিছু অভ্যন্তরীণ বিরোধের বিষয় ছিল। চার বছর পরে, লন্ডন গ্রুপের সদর দফতর হিসাবে কাজ করা লন্ডন গ্যালারীটি বন্ধ হয়ে গেলে, দলটি একটি বৃহত সম্মিলিত ইউনিট হিসাবে আনুষ্ঠানিকভাবে বিলীন হয়ে যায়। বার্মিংহামে অবস্থিত অরিওরিয়ালিস্টরা, যারা ফরাসি অস্তিত্ববাদের সাথে লন্ডন গ্রুপের আলগা সম্পর্ক হিসাবে দেখেছিলেন তা নিয়ে প্রথমে তাদের সন্দেহ ছিল, ১৯৫০-এর দশক অবধি অনানুষ্ঠানিক গোষ্ঠী হিসাবে অব্যাহত ছিল।
বার্মিংহাম পরাবাস্তববাদী কোটেরির প্রধান শিল্পীরা ছিলেন কনরোয় ম্যাডডক্স, জন মেলভিল, এমি ব্রিড ওয়াটার, অস্কার মেলর এবং ডেসমন্ড মরিস (একজন নৃবিজ্ঞানী)। ১৯৩০-এর দশকে উঠে এসে, বার্মিংহাম গ্রুপটি লন্ডন গ্রুপের থেকে স্বাধীনভাবে ফুল ফোটে, এর সদস্যরা ১৯৩; সালের আন্তর্জাতিক পরাবাস্তববাদী প্রদর্শনীতে তাদের কাজ দেখাতে অস্বীকার করার জন্য এতদূর যায়; তারা দাবি করেছিল যে অবদানকারী লন্ডনের বেশ কয়েকজন শিল্পীর কাছে পরাবাস্তববিরোধী জীবনধারা রয়েছে। বার্মিংহাম পরাবাস্তববাদীদের কিছু সদস্য ব্রেটনের মতো ফরাসী অংশগ্রহণকারীদের সাথে যোগাযোগের জন্য প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন।
ব্রেটনের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ কবিতা, "ল'উনিয়ন লিবার" (১৯৩১) বলা যেতে পারে ব্রিটিশ পরাবাস্তববাদী কবিতায় ক্যালিডোস্কোপিক উপমা ব্যবহারের ক্ষেত্রে এর শিরোনামের যৌন ও বিবাহগত প্রভাবগুলিতে যথেষ্ট প্রভাব ফেলেছিল had জুলাই ১৯৩37 সালে অ্যালার্ড, পেনরোজ, আইলিন আগর, লিওনোরা ক্যারিংটন, ম্যাক্স আর্নস্ট, এবং ম্যান রায় সহ বেশ কয়েকটি পরাবাস্তববাদী কর্নওয়ালে সাক্ষাত করেছিলেন এবং একদিন ও এক রাতের এই উপলক্ষে নাম এবং অংশীদারদের পরিবর্তন করে। একই বছরের পর বছর ফ্রান্সে পাবলো পিকাসো এবং দোরা মারের সাথে একই অভিজ্ঞতার পুনরাবৃত্তি হয়েছিল, এইভাবে দু'দেশের মধ্যে বিভিন্ন ধরণের ক্রস পরাগায়নের আশ্বাস দিয়েছিল। ফ্রি ইউনিয়নস – ইউনিয়ন লিবার্স (১৯৪6) সায়মন ওয়াটসন টেলর সম্পাদিত একটি পর্যালোচনাতে প্রদত্ত শিরোনামও ছিল। দ্বিতীয় এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে পরাবাস্তববাদের প্রতি আগ্রহ বাড়ানোর প্রয়াস হিসাবে এটি প্রথম এবং একমাত্র প্রকাশিত ফ্রেঞ্চ এবং ব্রিটিশ পরাবাস্তববাদীদের দ্বারা প্রকাশিত কবিতা, পাঠ এবং অঙ্কন।
যদিও ব্রিটিশ পরাবাস্তববাদী আন্দোলন কোনওভাবেই এর প্যারিস ভিত্তিক মডেলগুলির স্পষ্টতই উদ্ভূত ছিল না, ফ্রান্স এবং ফরাসী শিল্পের উল্লেখগুলি তার শিল্প ও কবিতার মধ্যে প্রায়শই দেখা যায়, বিশেষত বার্মিংহামে প্রতিষ্ঠিত সদস্যদের কাজগুলিতে in লন্ডন গ্রুপের লেখালেখিতে ইংরাজী এবং আমেরিকান সংস্কৃতি এবং ইউরোপ ও আফ্রিকার প্রাচীন পৌরাণিক কাহিনী সম্পর্কে প্রচলিত ধারণা এবং বিপর্যয় ছিল। ইংল্যান্ডের লেখক এবং চাক্ষুষ শিল্পীরা মহাদেশীয় পরাবাস্তববাদের তত্ত্বাবধানে প্যারিসে উদ্ভাবিত সমস্ত খেলা এবং কৌশল অবলম্বন করার সময়, ভারতীয় বংশোদ্ভূত ব্রিটিশ শিল্পী ইথেল কলকোউন এন্টোপটিক গ্রাফোমেনিয়া (দাগের উপর বা তার চারপাশে তৈরি ডটস) সহ আরও অনেক কৌশল আবিষ্কার করেছিলেন। কাগজের ফাঁকা শীটে; লাইনগুলি তখন বিন্দুগুলিতে একসাথে যোগদানের জন্য তৈরি করা হয়) এবং পার্সেমেজ (একটি স্বয়ংক্রিয় কৌশল যা কাঠকয়ল বা খড়ি থেকে ধুলা জলে ontoেকে দেওয়া হয় এবং তারপরে জলের পৃষ্ঠের নীচে কাগজ বা পিচবোর্ড পেরিয়ে স্কিমড করে) ।
গ্রেট ব্রিটেনে ব্রিটিশ পরাবাস্তববাদের প্রভাব দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের অনেক বেশি ছুঁয়েছে এবং সেই প্রভাবের মূল কারণ ছিল এই আন্দোলনের ফরাসি পূর্বসূরীদের সাথে চলমান ব্যস্ততা। ম্যাডডক্সের "সালপেট্রিয়েরের খেলার মাঠ" - শিরোনাম তিনি একটি কবিতা (১৯৪০) এবং একটি চিত্রকর্ম (১৯5৫) উভয় ক্ষেত্রেই প্রয়োগ করেছিলেন - এর মধ্যে আরও দুটি বিখ্যাত উদাহরণ রয়েছে। ১৯৮০ এর দশকের গোড়ার দিকে অ্যান্টনি আর্নশোর উবুর চিত্রকর্ম রচনাগুলি তৈরি হয়েছিল, আলফ্রেড জারির নাটক উবু রুই (1896) এর প্রধান চরিত্র এবং ফরাসী অরিগ্রাসবাদের আইকনিক ম্যাসক্টগুলির মধ্যে, এই আন্দোলনের প্যারিসীয় উত্সের সাথে ইংরেজী কথোপকথন চালিয়ে যাওয়ার আরও প্রমাণ সরবরাহ করে।
পিটার পোর্টার, পিটার রেডগ্রোভ এবং পেনেলোপ শাটল সহ বিংশ শতাব্দীর পরবর্তী এবং একবিংশ শতাব্দীর প্রথমদিকে অনেক ব্রিটিশ কবিদের কাজেই পরাবাস্তববাদী কাব্য কৌশলগুলি স্পষ্টভাবে প্রকাশ পায়। তথাকথিত মার্টিয়ান স্কুল অফ কাব্যও প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল ১৯cent০ এর দশকের সূর্যতত্ত্ববিদদের দ্বারা পরিচালিত অদ্ভুত চিত্রকল্পের উপর।
বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে মেক্সিকো (ক্যারিংটন), মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র (ম্যাডডক্স) এবং ফ্রান্সের (কোলকোউন) শিল্পীদের সাথে বেশ কয়েকটি ব্রিটিশ পরাবাস্তববাদী চিত্রশিল্পী ফলপ্রসূ যোগাযোগ তৈরি করেছিলেন। এই চিত্রশিল্পীরা মূলত পরাবাস্তববাদী হিসাবে যোগ্যতা অর্জন না করলেও, স্ট্যানলি স্পেন্সার এবং পাওলা রেগোয়ের মতো ইংরেজি শিল্পীদের উপরও পরাবাস্তববাদী চিত্রকলার প্রভাব ছিল বলেও বলা যায়।
