গায়কীর সংগীত

কোয়ার, এক অংশের একাধিক ভয়েস সহ গায়কদের বডি। একটি মিশ্র গায়ক সাধারণত মহিলা এবং পুরুষদের সমন্বয়ে গঠিত হয়, যখন একটি পুরুষ সঙ্গীত সঙ্গীত হয় ছেলে এবং পুরুষ বা পুরোপুরি পুরুষদের নিয়ে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ছেলেদের কোয়ার শব্দটি প্রায়শই একটি গায়কীর সাথে প্রয়োগ করা হয় যেখানে নারীর পরিবর্তে ছেলেরা তিনটি অংশ গেয়ে থাকে।

কোয়াররা আদি কাল থেকেই গির্জার সেবায় অংশ নিয়েছিল, কিন্তু বহু শতাব্দী ধরে তাদের ভূমিকা একসাথে সমভূমি গাইতে সীমাবদ্ধ ছিল। এই ধরনের গায়কদের আকার এবং শৈলীতে যথেষ্ট পরিমাণে বৈচিত্র্য ছিল, তবে একটি উত্তম অ্যাবে বা রাজকীয় চ্যাপেলের গায়কদের মধ্যে 50 বা 60 প্রশিক্ষিত ভয়েস থাকতে পারে। মধ্যযুগীয় ইংল্যান্ডে ক্যাননকে বিকল্প নিয়োগের অনুমতি দেয় এমন একটি ব্যবস্থার ফলে উইকার্স কোরাল-এর স্ব-শাসিত কলেজগুলি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যারা সাধারণত ডিকন বা সাবডেকন নিযুক্ত হন। তাদের নীচে গায়কদের কেরানী ছিল, ছোটখাটো আদেশে এবং কখনও কখনও বেদীবাদক বা সেকেন্ডারিও বলা হত।

ক্যাথেড্রালগুলিতে, ছেলেরা কেবল গানেই নয়, উপাসনালয়গুলিতেও অংশ নিতে প্রিসেন্টর বা কোয়ার ডিরেক্টর দ্বারা প্রশিক্ষিত হয়েছিল। বুদ্ধিমত্তা এবং ভাল কণ্ঠস্বরযুক্ত ছেলেরা যতদূর ভিসার কোরাল পদে উন্নতি করতে পারে এবং সময়ের সাথে সাথে তারা থাকার ব্যবস্থা এবং সুযোগ-সুবিধাগুলি উপভোগ করত, পাশাপাশি সংগীত ব্যতীত অন্যান্য বিষয়েও শিক্ষাদান করত।

সমভূমি ছাড়াও প্রাথমিক গির্জার কোনও কোরাল গান ছিল না। পলিফনি (মাল্টিপার্ট সংগীত) যখন প্রথম ব্যবহারে আসে, তখন এর আপেক্ষিক জটিলতা দোভাষী হিসাবে এককবাদীদের দাবি করেছিল। প্রায় ১৪৩০ সালের দিকে, ইতালীয় পাণ্ডুলিপিগুলি তিনটি অংশে কোরাস দ্বারা যে অংশটি গাইতে হবে, বা সমস্ত ভয়েসকে দুটি অংশের বিভাগের বিপরীতে, দুটি অংশই অসাধারণ হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে (একটি ভয়েস) একটি অংশে) বা দ্বৈত (একক কণ্ঠের জন্য দ্বৈত)। একাকী ও কোরাস এর পরিবর্তনের ফলে গ্যালারীগুলিতে চারটি গির্জার প্রতিটি পাশে বা (সেন্ট মার্কের মতো, ভেনিসে) দুটি গায়ককে ব্যবহার করা হয়েছিল, যাতে গীতসংহিতা, ক্যান্টিকেলস এমনকি জনসাধারণকে অ্যান্টিফোনিও গাইতে পারে (অর্থাত্ গায়কদের বিপরীতে)। বিভক্ত গায়ক বা কোরি স্পাজাটির জন্য সংগীত 16 শতকের গোড়ার দিকে বিকশিত হয়েছিল এবং 16 তম-এর শেষের দিকে এবং জিওভানি গ্যাব্রিয়েলির 17 তম শতাব্দীর প্রথমদিকে রচনাগুলি শ্রেষ্ঠতার শীর্ষে পৌঁছেছিল।

ধর্মনিরপেক্ষ গায়কদের বিকাশ, যাদের মাঝে মাঝে কোরাস বলা হয়, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে অপেরা শুরুর সাথে মিলিত হয়েছিল, যেখানে কোরাসরা সাধারণত কিছুটা অংশ নিয়েছিল। অপেরা-হাউস কোরাসগুলি সাধারণত পেশাদার গায়কদের নিয়োগ দেয়। অন্যদিকে, ওরেটিও কোয়ার একটি আলাদা traditionতিহ্যের অংশ, যা গির্জার বা নাগরিকদের দ্বারা প্রদত্ত ওরেটিওর করাল অংশ সরবরাহ করার জন্য ব্যবহৃত গির্জার গায়কদের কাছ থেকে আসে। ওরেটারিও কায়ারগণ এভাবে অপেশাদার গায়কদের জন্য একটি আউটলেট তৈরি করে।

জর্জ ফ্রিডেরিক হ্যান্ডেল তাঁর বক্তৃতা এবং অপেরাগুলি মাঝারি আকারের গায়কীর সাথে উপস্থাপন করেছিলেন, তবে লন্ডনে ১84৮৪ সালে হ্যান্ডেল স্মৃতি স্মরণে সুবিধামতো গায়কদের একটি দেহকে আহ্বান জানিয়েছিল: ২ 27৪. তবে এই গায়কটি ২,০০০ গায়ক দ্বারা উন্মোচিত হয়েছিল যিনি ১৮ 1857 সালে লন্ডনের ক্রিস্টাল প্যালেসে প্রথম হ্যান্ডেল উৎসবে অংশ নিয়েছিলেন। এই উত্সবের পরবর্তী বছরগুলিতে এই সংখ্যাটি ৩০০০ এরও বেশি বেড়েছে। এমনকি ফরাসী সুরকার হেক্টর বারলিয়োজের সংগীতানুষ্ঠানের জন্য খুব কমইই কোয়ারের দরকার পড়েছিল। বার্লিওজ জানিয়েছেন যে তিনি ১৮৫১ সালে সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল-এ heard,৫০০ জন সঙ্গীতের দাতব্য প্রতিষ্ঠানের দাতব্য শিশুদের বার্ষিকী সভায় শুনেছিলেন। এই জাতীয় সভাগুলির মধ্য দিয়ে, থ্রি কোয়ার্স অফ গ্লুস্টার, ওয়ারেস্টার এবং হেরেফোর্ডের (1724 বা সম্ভবত এর আগে) এর শুরু দিয়ে, 20 তম শতাব্দীতে স্থানীয় কোরিয়াল উত্সবগুলি ব্যাপকভাবে জনপ্রিয় হয়েছিল। বিশেষ ইভেন্টগুলির জন্য এত বড় সমাবেশ থাকা সত্ত্বেও, আধুনিক পেশাদার রেকর্ডিং choirs সংখ্যা প্রায় 30।