খ্রিস্টান মার্কলে সুইস আমেরিকান শিল্পী এবং সুরকার

খ্রিস্টান মার্ক্লে পুরো ক্রিশ্চান আর্নেস্ট মার্কলে, (জন্ম ১১ জানুয়ারী, ১৯৫৫, সান রাফায়েল, ক্যালিফোর্নিয়া, মার্কিন), সুইস আমেরিকান ভিজ্যুয়াল আর্টিস্ট এবং সুরকার, যার বহু-বিভাগীয় কাজ পরিবেশন, ভাস্কর্য এবং ভিডিও ধারণ করে। তাঁর শিল্পের বেশিরভাগ কল্পিতভাবে শব্দ এবং চিত্রের মধ্যে শারীরিক এবং সাংস্কৃতিক ছেদগুলি অন্বেষণ করেছিল, প্রায়শই রেকর্ড করা মিডিয়া এবং এর সাথে সম্পর্কিত উপকরণগুলির ডেকনস্ট্রাকশন এবং পুনর্গঠনের মাধ্যমে।

মার্ক্লে, যার পিতা সুইস এবং মা আমেরিকান ছিলেন, তিনি জেনেভাতে বেড়ে ওঠেন, যেখানে তিনি স্কুল অফ ভিজ্যুয়াল আর্টে (১৯ Artva- Art–) পড়াশোনা করেছিলেন জেনেভা ইউনিভার্সিটি অফ আর্ট অ্যান্ড ডিজাইনে। যুক্তরাষ্ট্রে পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার সময়, ম্যাসাচুসেটস কলেজ অফ আর্টে (বর্তমানে ম্যাসাচুসেটস কলেজ অফ আর্ট অ্যান্ড ডিজাইন; বিএফএ, ১৯৮০) পড়াশোনা করার সময়, তিনি বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্র প্রকল্পে সহযোগিতা করেছিলেন, পারফরম্যান্স আর্ট উভয়েরই আদিম এবং খেলাধুলার শক্তিতে অনুপ্রেরণা খুঁজে পেয়েছিলেন। এবং পাঙ্ক শিলা।

কর্মক্ষেত্রে মার্কলে প্রায়শই টার্নটেবলে বাজানো ভিনাইল রেকর্ডগুলির দ্বারা উত্পাদিত পূর্বরক্ষিত এবং যান্ত্রিক শব্দগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে এবং এই জাতীয় গোলমাল পরীক্ষাটি শীঘ্রই তাঁর শিল্পের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়। যদিও রেকর্ড প্লেয়াররা জন কেজ এর মতো রচয়িতা এবং শুরুর হিপ-হপ ডিজেদের দ্বারা নতুন সংগীত তৈরির কাজে নিযুক্ত ছিলেন, তার পুনর্ব্যবহারযোগ্য রেকর্ডস (১৯–০-––) সিরিজের জন্য মারক্লেয়ের হস্তক্ষেপের চূড়ান্ততা, তিনি ভিনাইলকে বিচ্ছিন্ন করে পুনরায় সাজিয়েছিলেন শব্দগুলির নতুন সিকোয়েন্সগুলি তৈরি করতে শারডগুলি উদ্ভাবনী হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। ১৯৮০ এর দশকে নিউ ইয়র্ক সিটিতে একজন অ্যাভান্ট গার্ড ডিজে (বা "টারেন্টাবলিস্ট") হিসাবে তিনি জন জর্ন এবং ব্যান্ড সোনিক ইয়ুথের মতো সংগীতশিল্পীদের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন এবং মাঝে মাঝে তিনি রেকর্ডিং প্রকাশ করেছিলেন, যার কয়েকটি পরে রেকর্ডস 1981- এ সংকলিত হয়েছিল 1989 (1997)।

১৯৮০ এর দশকের শেষের দিকে মার্কলে বিস্তৃত বিভিন্ন শিল্প সামগ্রী, কোলাজ এবং স্থাপনাও তৈরি শুরু করেছিলেন যার জন্য সংগীত এবং এর প্রযোজনায় জড়িত প্রযুক্তিগুলি প্রাথমিক বিষয় হিসাবে কাজ করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, টেপ ফলস (1989) এ, স্টেপলেডারে লাগানো একটি রিল-টু-রিল টেপ প্লেয়ার ফোঁটা ফোঁটা পানির রেকর্ডিং বাজায় যখন ব্যয় করা টেপ পড়ে এবং মেঝেতে টুটা পড়ে। তাঁর বডি মিক্স সিরিজটিতে (১৯৯১ -৯২) জনপ্রিয় সংগীতের পণ্যদ্রব্য সম্পর্কে এক তীব্র মন্তব্য, বিভিন্ন অ্যালবামের কভারগুলিতে মানব দেহগুলি প্রদর্শিত হয় যা মিউচুয়াল ব্যক্তিত্বগুলি গঠন করে। মার্সেল ডুচাম্পের প্রভাব বিশেষত মার্কেটের স্বচ্ছভাবে রূপান্তরিত বাদ্যযন্ত্রগুলিতে যেমন লিপ লক (2000) -এ স্পষ্টভাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যার জন্য তিনি একটি টিউবা এবং একটি শিংগাটির মুখপত্রগুলি ব্যবহারিকভাবে মিশ্রিত করেছিলেন।

যদিও এই ধরনের কাজগুলি বেশ ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, তবে শেষ পর্যন্ত মার্কে তার ভিডিও শিল্পের জন্য আরও বেশি মনোযোগ অর্জন করেছিলেন, যা তিনি 1990 এর দশকে প্রথম অনুসরণ করেছিলেন। টেলিফোনগুলির জন্য (1995), তিনি দক্ষতার সাথে হলিউডের ফিল্মগুলির সাত মিনিটের ক্লিপগুলি সজ্জিত করেছিলেন যাতে টেলিফোনগুলি ব্যবহার করে চরিত্রগুলি প্রদর্শিত হয়; কাজের আঞ্চলিক এবং চাক্ষুষ পুনরাবৃত্তি এই জাতীয় স্টক দৃশ্যের অপরিবর্তনীয় অংশ হিসাবে পরিবেশন করেছিল। অডিও সম্পাদনা এবং মিশ্রণের সাথে মার্কলেয়ের সুবিধায় ১৪ মিনিটের ভিডিও কোয়ার্টেট (২০০২), চার ধরণের বাদ্যযন্ত্রের পারফরম্যান্স এবং ফিল্মের অন্যান্য শব্দগুলির ম্যাসআপ পাওয়া যায়। ২০১০ সালে তিনি দ্য ক্লকটি সম্পন্ন করে একটি ক্যারিয়ারের শীর্ষে পৌঁছেছিলেন, সিনেমাটিক ক্লিপগুলি দিয়ে তৈরি একটি 24 ঘন্টা ভিডিও - দিনের প্রতি মিনিটের জন্য কমপক্ষে একটি — যা বর্তমান ডেটেজিক সময়টির উল্লেখ করে, মূলত সংলাপের মাধ্যমে বা টাইমপিসের ভিজ্যুয়াল চিত্রের মাধ্যমে । মার্ক্লে ক্লিপগুলি সাজিয়েছিলেন প্রতিটি যার মিনিট চিহ্নিত হয়েছে এবং প্রদর্শনীতে কাজটি আসল স্থানীয় সময়ের সাথে সিঙ্ক্রোনাইজ করা হয়েছিল। দর্শকদের উপর এর ভার্চুওসিক রচনা এবং এর মন্ত্রমুগ্ধ প্রভাবের জন্য, দ্য ক্লকটি ব্যাপকভাবে উদযাপিত হয়েছিল এবং ২০১১ সালে ভেনিস বিয়েনলে উপস্থাপনাটি মার্চলেকে সেরা শিল্পীর জন্য গোল্ডেন সিংহ অর্জন করেছিল।