চার্চ মোড, একে একে একে ক্লিসিয়াস্টিকাল মোডও বলা হয়, সংগীতের মধ্যে, পুরো এবং অর্ধ টোনগুলির আটটি স্কেলারের বিন্যাসগুলির মধ্যে যে কোনও একটি মধ্যযুগীয় তাত্ত্বিকদের দ্বারা উদ্ভূত, সম্ভবত খ্রিস্টীয় ভোকাল সম্মেলনের সম্ভবত সম্ভবত।
পূর্ব গীর্জা সন্দেহাতীতভাবে প্রাচীন হিব্রু মডেল সংগীত দ্বারা প্রভাবিত ছিল। এর মূল জপ সূত্রগুলি 8 ম শতাব্দীর প্রথমদিকে ওক্টাচোস নামে পরিচিত একটি সিস্টেমে কোড করা হয়েছিল, যা দামাস্কাসের সেন্ট জন দ্বারা প্রথমে পরামর্শ করেছিলেন (মৃত্যু: 749), বাইজেন্টাইন গ্রন্থ হ্যাজিওপোলাইটস ("পবিত্র শহর থেকে") অনুসারে। চারটি খাঁটি এবং চারটি প্লাগাল শচোর বাইজেন্টাইন বিন্যাস সম্ভবত পূর্ববর্তী সিরিয়ার এক্টিকোস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল; কারও কারও দাবি অনুসারে, প্রাচীন গ্রীক পদ্ধতিগুলির প্রত্যক্ষ প্রবৃদ্ধি অনিশ্চিত রয়ে গেছে, যদিও মোডের ধারণাটি অবশ্যই প্রত্নতাত্ত্বিকতার হাতছাড়া হয়েছিল।
পাশ্চাত্য গীর্জাও কিছু নিজস্ব গ্রীক সংগীত ধারণাকে নিজের উদ্দেশ্যে ধরে রেখেছে। প্রাচীন অষ্টক প্রজাতিগুলির উতরাই টেট্রাকর্ডগুলির সাথে ব্যবহার করতে অক্ষম, সেই গির্জা তবুও টেট্রাকর্ডাল নীতিকে আরোহণকারী গির্জার পদ্ধতিগুলির মতবাদের সাথে একীভূত করেছিল, এটি টেট্র্যাচর্ড ডি-এ-ফ – জি এর উপাদান পিচের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল, যা প্রথম পদক্ষেপটি সরবরাহ করে ishes, বা চূড়ান্ত, চারটি মডেল জোড়াগুলির জন্য, খাঁটি এবং প্ল্যাগাল। যেখানে খাঁটি মোডগুলি ফাইনাল দিয়ে শুরু হয় এবং শেষ হয়, তাদের প্লাগ অংশীদারদের চূড়ান্ত থেকে চূড়ান্ত থেকে ফাইনালের উপরে পঞ্চম পর্যন্ত থাকে। তবে প্রতিটি মোড কেবলমাত্র এটির চূড়ান্ত দ্বারা নয় তবে একটি অনন্য আবৃত্তির সুর, টেনর বা কনফিনালিস দ্বারা চিহ্নিত হয় - খাঁটি মোডের জন্য উপরের পঞ্চম এবং তৃতীয়টি প্লাগের জন্য (যেখানে অন্যান্য বিবেচনাগুলি যেমন আন্তঃসংশ্লিষ্ট সমস্যাগুলি এড়ানোর মতো অবস্থা রয়েছে))। মূলত, গির্জার পদ্ধতিগুলি তাদের নিজ নিজ সংখ্যা দ্বারা পরিচিত ছিল। গ্রীক নামগুলির প্রয়োগ বা অপব্যবহারের কথা ভিক্ষু হাকবল্ডকে দায়ী করা নবম শতাব্দীর গ্রন্থ থেকে প্রাপ্ত।
স্কিম্যাটিকভাবে, পরিপক্ক মডেল সিস্টেমটি নিম্নরূপে উপস্থাপিত হতে পারে (ফাইনালগুলি নিম্নরেখার সাথে এবং ছোট হাতের অক্ষরে থাকা সীমানা বা টেনার সহ):
মূলত সুরেলা প্রয়োজনের পরিবর্তে সুরেলাতে সাড়া দেওয়ার পরেও মূলত দার্শনিক প্রকৃতির (পরিশুদ্ধি বিশুদ্ধতা) কারণে, মনোফোনিক জপটির যথাযথ যুগের বাইরেও সুরকারদের কাছে এটির নিয়ন্ত্রণ ধরে রেখেছিল। একই টোকেন দ্বারা, রেনেসাঁস পলিফনি leadingতিহ্যগত মোডিয়ালিটির অখণ্ডতা রক্ষার জন্য বিভিন্ন সাবটারফিউজে পরিণত হয়েছিল, যখন প্রয়োজনীয় নেতৃস্থানীয় টোন (ক্যাডেনিয়াল হাফটোন স্টেপস) সরবরাহের সুরেলা সুরক্ষিত জেনেটকে স্বীকৃতি প্রদানের সময়। কিছু সাধারণভাবে স্বীকৃত নিয়ম অনুসারে সঙ্গীত পাঠ দ্বারা প্রদত্ত মডেল চিত্রটি দুর্ঘটনার সাথে যুক্ত করার মাধ্যমে সংগীত ফ্যালসা এবং সংগীত কল্পনাটিকে বোঝানো হয়েছিল। 16 তম শতাব্দীর পরে সুইস মানবতাবাদী হেনরিকাস গ্লারানিয়াস তাঁর সময়ের বাদ্যযন্ত্রের বাস্তবতার প্রতিফলন জানিয়ে মোট 12 টি মোডের জন্য দুটি নতুন জোড়, আইওলিয়ান (প্রাকৃতিক নাবালকের সাথে মিলিত) এবং আয়নিয়ান (বড় আকারের সাথে অভিন্ন) প্রস্তাব করেছিলেন (তাই তাঁর বইয়ের শিরোনাম, ডোডেকাচর্ডন)।
মূলত দ্বন্দ্ববাদী তাত্পর্যটির প্রায় শতাব্দীরও বেশি পরে, 19 তম এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে মড্যালিটি নতুন দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, এটি কেবলমাত্র মধ্যযুগীয় বা নব্য-রেনেসাঁ অনুকরণের সুরকারদের উদ্দেশ্যে কাজ করেছিল তা নয়, কারণ এটি খাঁটি সুরেলা শক্তিগুলিকে অনুমতি দিয়েছে also নিজেকে এমন এক সময়ে পুনরায় যুক্ত করুন যখন পশ্চিমে ক্রিয়াকলাপের সামঞ্জস্যতা তার চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছেছে এবং এরপরে, পূর্বে অব্যক্ত লোক traditionsতিহ্যগুলি একাডেমিক সংগীতকে প্রভাবিত করতে শুরু করেছিল। স্পষ্টতই, ডায়াটোনিক বড় এবং ছোটখাটো স্কেলগুলির বিপরীতে, গির্জার পদ্ধতিগুলি পশ্চিমা সম্প্রীতির নির্দেশের জন্য মৌলিকভাবে দুর্বল, তারা অ্যাংলো-আমেরিকান গীতসংক্রান্ত লোকাল সহ বহুসংখ্যক লোকসংগীতের স্ট্রেনের বিশ্লেষণে দরকারী রেফারেন্ট হিসাবে অবিরত রয়েছে।
