কমডিয়া ডেল "আর্টে থিয়েটার

কমেদিয়া ডেলআরতে, (ইতালিয়ান: "পেশার কৌতুক") ইতালীয় নাট্যরূপটি ষোড়শ শতাব্দী থেকে 18 শতকের মধ্যে পুরো ইউরোপ জুড়ে ফুলে উঠেছে। ইতালির বাইরে, ফর্মটির ফ্রান্সে সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল, যেখানে এটি কমেডি-ইটালিয়েনে পরিণত হয়েছিল। ইংল্যান্ডে, এগুলির উপাদানগুলি পান্টোমাইমের হারলেকুইনেডে এবং পাঞ্চ-অ্যান্ড-জুডির শোতে কমপিডিয়া ডেল'আর্টে চরিত্র পাঞ্চের সাথে একটি পুতুল নাটক তৈরি করা হয়েছিল। হাস্যকর হ্যান্সওয়ার্স্ট, জার্মান লোককাহিনী, এছাড়াও একটি কমডিয়া ডেল'আর্টে চরিত্র ছিল।

ওয়েস্টার্ন থিয়েটার: কমিডিয়া ডেল'আরতে

এটি ছিল কিংবদন্তি কমডিয়া ডেলআরতে ("পেশাদারদের প্রেক্ষাগৃহ"), একটি অলিখনিক traditionতিহ্য যা অভিনেতাকে কেন্দ্র করে, বিশিষ্ট হিসাবে

।

কমডিয়া ডেল'আর্টে জনপ্রিয় থিয়েটারের একটি রূপ ছিল যা জুটিবদ্ধ অভিনয়কে জোর দিয়েছিল; এর রূপকল্পগুলি মাস্ক এবং স্টক পরিস্থিতিগুলির দৃ framework় কাঠামোতে স্থাপন করা হয়েছিল এবং এর প্লটগুলি প্রায়শই কমডিয়া ইরুডিতা বা সাহিত্য নাটকের ধ্রুপদী সাহিত্যিক traditionতিহ্য থেকে ধার করা হয়েছিল। পেশাদার খেলোয়াড়রা যারা একটি ভূমিকাতে বিশেষত্ব পেয়েছেন তারা একটি তুলনামূলক কমিক অভিনয়ের কৌশল তৈরি করেছিলেন, যা ইউরোপ জুড়ে ভ্রমণকারী কমমেডিয়া ট্রুপগুলির জনপ্রিয়তায় অবদান রেখেছিল। দৃশ্যপট ও মুখোশগুলির সমসাময়িক চিত্র ও নির্দিষ্ট উপস্থাপনার বর্ণনা সত্ত্বেও কমডিয়া ডেল'আর্টের চিত্রটি আজকের মুহূর্তে প্রকাশিত হয়েছে। শিল্পটি একটি হারিয়ে যাওয়া, তার মেজাজ এবং শৈলীর অপূরণযোগ্য।

উত্স এবং বিকাশ

প্রাকশৈলিক এবং ধ্রুপদী মাইম এবং প্রহসায় ফর্মটির উত্স খুঁজে পেতে এবং ষোড়শ শতাব্দীর ইতালির ক্ল্যাসিকাল অ্যাটেলান নাটক থেকে কমডিয়া ডেল'আর্টের উত্থানের দিকে ধারাবাহিকতা সনাক্ত করার জন্য অনেক চেষ্টা করা হয়েছে। নিছক অনুমানমূলক হলেও এই অনুমানগুলি মধ্যযুগে ইতালিতে দেহাতি আঞ্চলিক উপভাষা প্রাসাদের অস্তিত্ব প্রকাশ করেছে। পেশাদার সংস্থাগুলি তখন উঠে পড়ে; এই নিয়োগকৃত অসংগঠিত স্ট্রোলিং খেলোয়াড়, অ্যাক্রোব্যাটস, রাস্তার বিনোদনকারী এবং কয়েকজন উন্নত শিক্ষিত অ্যাডভেঞ্চারার এবং তারা জনপ্রিয় স্বাদের সাথে উপযোগী ফর্মগুলির সাথে পরীক্ষা করে: স্থানীয় ভাষাগুলি (কমডিয়া ইরুডিটা লাতিন ভাষায় ছিল, বা একটি ইতালীয় ভাষায় সাধারণ জনগণের কাছে সহজেই উপলব্ধিযোগ্য ছিল না)), প্রচুর কমিক অ্যাকশন এবং আঞ্চলিক বা স্টক কাল্পনিক ধরণের অতিরঞ্জিততা বা প্যারোডি থেকে প্রাপ্ত স্বীকৃত অক্ষর। এই অভিনেতা যারা কমিডিয়া ডেল'আর্টকে তার প্রবণতা এবং চরিত্রটি দিয়েছিলেন, পরিবেশ এবং সামান্য দৃশ্যাবলী বা পোশাকের সাথে চরিত্র জানাতে তাদের বুদ্ধি এবং দক্ষতার উপর নির্ভর করে।

একটি ইতালীয় কমিডিয়া ডেল'আর্টে ট্রুপের সাথে অবশ্যই যুক্ত হওয়ার প্রথম তারিখটি 1545। ফ্রান্সেস্কো আন্ড্রেইনি এবং তাঁর স্ত্রী ইসাবেলার নেতৃত্বে সর্বাধিক বিখ্যাত প্রথম সংস্থাটি গেলোসি ছিল; গেলোসি 1568 থেকে 1604 অবধি অভিনয় করেছিলেন the একই সময়কালের মধ্যে ছিলেন দেসোসি, 1595 সালে গঠিত হয়েছিল, ত্রিস্তানো মার্টিনেল্লি (সি। 1557–1630), বিখ্যাত আর্লেচিনো ছিলেন; কমিকী কনফিডান্টি, 1574 থেকে 1621 পর্যন্ত সক্রিয়; এবং ইউনিটি, দ্রুসিয়ানো মার্টিনেল্লি এবং তাঁর স্ত্রী অ্যাঞ্জেলিকার অধীনে একটি সংস্থার অধীনে ১৫74৪ সালে উল্লেখ করা হয়েছিল। ১ 17 শ শতাব্দীর ট্রাম্পে ফ্লামিনিও স্কালার পরিচালিত দ্বিতীয় কনফিডেন্টি ট্রুপ এবং আলেসি এবং ফেদেলি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে জিয়োমবাট্টিস্তা আন্ড্রেইনি নামে পরিচিত ছিলেন লেলিও।, দুর্দান্ত কমডিয়া ডেল'আর্ট অভিনেতাগুলির একজন onged ফ্রান্সের একটি সংস্থার প্রথম উল্লেখটি 1570–71 সালে। গেলোসি, রাজা 1577 সালে ব্লিসকে ডেকে পরে প্যারিসে ফিরে আসেন এবং প্যারিসিয়ানরা ইতালীয় থিয়েটার গ্রহণ করেন, অতিরিক্ত ফরাসী চরিত্র বিকাশকারী বাসিন্দা ইতালিয়ান ইতালীয়দের সমর্থন করেছিলেন। কমাদি-ইটালিয়েন ১ 16৫৩ সালে আনুষ্ঠানিকভাবে ফ্রান্সে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং ১is৯ in সালে লুই চতুর্দশ ইতালীয় দলকে বহিষ্কার না করা পর্যন্ত জনপ্রিয় ছিল। ইতালিয়ান খেলোয়াড়রা ইংল্যান্ড, স্পেন এবং বাভারিয়াতেও জনপ্রিয় ছিলেন।

প্রতিটি কমেডিয়ার ডেল'আর্টে সংস্থার দৃশ্যাবলী, স্বতন্ত্রতা এবং মজাদার এক্সচেঞ্জগুলির সাধারণ বই এবং প্রায় এক ডজন অভিনেতা রয়েছে actors যদিও কিছু মুখোশ (ভূমিকা) দ্বিগুণ হয়েছে, বেশিরভাগ খেলোয়াড় তাদের নিজস্ব মুখোশ তৈরি করেছেন বা ইতিমধ্যে প্রতিষ্ঠিত বিকাশযুক্ত রয়েছে। বৈচিত্র্যের অনুমতি দেওয়ার সময় এটি একটি traditionalতিহ্যগত ধারাবাহিকতা রাখতে সহায়তা করে। সুতরাং, যদিও অনেক খেলোয়াড় স্বতন্ত্রভাবে অংশগুলির সাথে যুক্ত ছিলেন - বড় আন্দ্রেইনি ক্যাপিটানো তৈরি করেছিলেন বলে জানা গেছে, এবং টাইবেরিও ফিয়েরিলো (1608-94) কমারামিয়া বোঝার জন্য স্কারামুচিয়া (ফরাসী স্কার্মামচে) -র জন্য একই কাজ করেছিলেন বলে জানা যায় আসলে, মুখোশ প্লেয়ার চেয়ে গুরুত্বপূর্ণ।

মুখোশ বা অক্ষর

একটি সাধারণ দৃশ্যে একটি যুবতী দম্পতির প্রেমকে তাদের বাবা-মা কর্তৃক ব্যর্থ করা হয়েছিল। এই দৃশ্যে প্রতিসম জুড়ির অক্ষর ব্যবহার করা হয়েছিল: দুজন বয়স্ক পুরুষ, দু'জন প্রেমিক, দুজন জ্যানি, একজন দাসী, একজন সৈনিক এবং অতিরিক্ত। প্রেমিকেরা, যারা অবিস্মরণীয় অভিনয় করেছিলেন, তারা খুব কমই কমিয়েডিয়া ডেল'আর্টে চরিত্র ছিলেন — তুস্কান উপভাষায় বর্ণন, অনুগ্রহ এবং সাবলীলতার উপর নির্ভর করে তাদের জনপ্রিয়তা। পিতামাতাকে স্পষ্টভাবে পৃথক করা হয়েছিল। প্যান্টালোন ছিলেন একজন ভিনিস্বাসী বণিক: গুরুতর, খুব কমই সচেতনভাবে হাস্যকর এবং দীর্ঘ তিরাদ এবং ভাল পরামর্শের ঝুঁকির মধ্যে ছিলেন। ডোটোর গ্রাটিয়ানো মূলত একজন বোলগনিসের আইনজীবী বা ডাক্তার ছিলেন; দোষী ও নির্লজ্জ, তিনি ইতালীয় এবং লাতিনের পেডেন্টিক মিশ্রণে কথা বলেছেন।

অন্যান্য চরিত্রগুলি স্টক মাস্ক হিসাবে শুরু হয়েছিল এবং সর্বাধিক প্রতিভাবান খেলোয়াড়ের হাতে সুপরিচিত চরিত্রে পরিণত হয়েছিল। ঘরে বসে বিপদ থেকে দূরে পালিয়ে বিদেশে শোষণের গর্ব করে, স্পেনীয় বড়াইকারীর সৈনিকের ক্যারিকেচার হিসাবে ক্যাপিটানো উন্নত হয়েছিল। তিনি টাইবারিও ফিয়েরিলো দ্বারা স্ক্যারামুচিয়াতে পরিণত হন, যিনি প্যারিসে নিজের ট্রুপের (1645-47) দিয়ে ফরাসী স্বাদ অনুসারে অধিনায়কের চরিত্রটি পরিবর্তন করেছিলেন। স্কারামোচে হিসাবে, ফিয়েরিলো তার অনুকরণের সূক্ষ্মতা এবং সূক্ষ্মতার জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল। জান্নি, যারা প্রায়শই অ্যাক্রোব্যাট, বা "টিম্বার" ছিলেন, এর বিভিন্ন নাম ছিল যেমন পাঞ্জানিনো, বুরাটিনো, পেড্রোলিনো (বা পিয়েরোট), স্ক্যাপিনো, ফ্রাইটেলিনো, ট্রাপ্পলিনো, ব্রিগেেলা এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, আলেলেচিনো এবং পুলসিনেেলা (ইংরেজি পাঞ্চিনেলো সম্পর্কিত, বা পাঞ্চ)। ক্যালিতেনোর মতো পুলসিএনেলাও তার মুখোশটি "ছাপিয়ে" ফেলেছিলেন এবং তাঁর নিজের চরিত্রে পরিণত হয়েছিলেন, সম্ভবত সিলভিও ফিয়েরিলো (মারা গেছিলেন)। তিনি এর আগে একটি বিখ্যাত ক্যাপিটানো ম্যাটামোরোস তৈরি করেছিলেন। কলম্বিনা নামে একজন কাজের মেয়ে, প্রায়শই আর্লেচিনো, পেড্রোলিনো বা ক্যাপিটানোয়ের সাথে প্রেমের ম্যাচে জুটি বেঁধেছিল। হারলেকুইনের সাথে তিনি ইংলিশ প্যান্টোমাইমের হারলেকুইনেডে প্রাথমিক চরিত্রে পরিণত হন। জ্যানিকে ইতিমধ্যে কমিক দেহাতি এবং মজাদার বোকা হিসাবে আলাদা করা হয়েছিল। এগুলি বুদ্ধি এবং স্বার্থ দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল; তাদের সাফল্যের বেশিরভাগ নির্ভরশীল ক্রিয়া এবং সাময়িক রসিকতার উপর নির্ভর করে। আলেলেকিনো (হারলেকুইন), জনির অন্যতম, ত্রিস্তানো মার্টিনেল্লি তৈরি করেছিলেন মজাদার চাকর, নিম্বল এবং সমকামী; প্রেমিক হিসাবে, তিনি কৌতুকপূর্ণ হয়ে ওঠে, প্রায়শই হৃদয়হীন। পেড্রোলিনো ছিলেন তার প্রতিপক্ষ। ডল্টিশ তবুও সত্য, তিনি প্রায়শই তাঁর সহকর্মীদের কৌতুকের শিকার হন। পিয়েরোট হিসাবে, তাঁর জাদুকর চরিত্রটি পরবর্তীকালে ফরাসি প্যান্টোমাইমে ছড়িয়ে পড়ে। জান্নি তাদের ব্যবসায়ের কয়েকটি কৌশল অবলম্বন করেছিল: ব্যবহারিক রসিকতা (কবর) - বোকাকে বোঝা, তিনি ভাঁড়কে ঠকিয়েছে বলে, টেবিলগুলি একটি চটচটে হিসাবে একটি দেহাতি বুদ্ধি দ্বারা তার উপর চালু করা হয়েছে, যদি তার নিজের মতো না - বিজনেস (লাজি)।