প্রধান দৃশ্যমান অংকন

ডি স্টিলল আর্ট

ডি স্টিলল আর্ট
ডি স্টিলল আর্ট

ভিডিও: Steel Cutting Name Art Design | Pixellab Bangla Tutorial | স্টিল কাটিং নেম আর্ট | Shakil 24 2024, মে

ভিডিও: Steel Cutting Name Art Design | Pixellab Bangla Tutorial | স্টিল কাটিং নেম আর্ট | Shakil 24 2024, মে
Anonim

ডি স্টিজল, (ডাচ: "দ্য স্টাইল") ১৯ 19১ সালে আমস্টারডামে ডাচ শিল্পীদের গ্রুপ, চিত্রশিল্পী পিট মন্ড্রিয়ান, থিও ভ্যান ডেসবুর্গ এবং ভিলমোস হুজার, স্থপতি জ্যাকবাস জোহানস পিটার ওড এবং কবি এ। কোক সহ; ডি স্টিজেলের প্রথম সহকর্মীরা হলেন বার্ট ভ্যান ডের লেক, জর্জেস ভ্যান্টোনজারলু, জ্যান উইলস এবং রবার্ট ভ্যান্ট হফ। এর সদস্যরা, বিমূর্ত শৈলীতে কাজ করে, শিল্প এবং জীবনের উভয় ক্ষেত্রেই প্রযোজ্য ভারসাম্য ও সম্প্রীতির আইন খুঁজছিলেন।

ডি স্টিজলের সবচেয়ে অসামান্য চিত্রশিল্পী ছিলেন মন্ড্রিয়ান, যার শিল্পের মূল ছিল থিওসোফির রহস্যবাদী ধারণাগুলিতে। যদিও ১৯১৪ সালের পূর্বে প্যারিসে অ্যানালিটিকাল কিউবিজমের সাথে তাঁর যোগাযোগের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, মন্ড্রিয়ান ভেবেছিলেন যে এটি বিশুদ্ধ বিমূর্তির দিকে বিকশিত না হয়ে বা তার লক্ষ্যকে "খাঁটি প্লাস্টিকের প্রকাশ" (যা পরবর্তীকালে ডেকে আনে) দ্বারা লক্ষ্যমাত্রা থেকে কমিয়েছে। Neoplasticism)। তাঁর ধর্মীয় ও দার্শনিক বিশ্বাসকে প্রকাশ করার মতো স্পষ্টতা এবং শৃঙ্খলার শিল্পের সন্ধানে মন্ড্রিয়ান সমস্ত উপস্থাপনামূলক উপাদানগুলি মুছে ফেললেন এবং চিত্রগুলিকে এর উপাদানগুলিতে হ্রাস করেছিলেন: সরল রেখা, সমতল পৃষ্ঠ, আয়তক্ষেত্র এবং প্রাথমিক রঙগুলি (লাল, হলুদ এবং নীল) নিরপেক্ষ (কালো, ধূসর এবং সাদা) এর সাথে মিলিত। ভ্যান ডেসবার্গ, যিনি মন্ড্রিয়ানের আধ্যাত্মিক নীতিগুলি ভাগ করেছিলেন, এই গ্রুপটির সাময়িকী ডি স্টিল্ল (১৯১–-৩৩) চালু করেছিলেন, যা এর সদস্যদের তত্ত্বের বর্ণনা দেয়।

একটি আন্দোলন হিসাবে, ডি স্টিল্ল চিত্রকলা, আলংকারিক শিল্প (আসবাবপত্র নকশা সহ), টাইপোগ্রাফি এবং আর্কিটেকচারকে প্রভাবিত করেছিলেন, তবে এটি মূলত স্থাপত্যই ছিল যা ডি স্টিললের স্টাইলিস্টিক লক্ষ্য এবং চারুকলার মধ্যে ঘনিষ্ঠ সহযোগিতার লক্ষ্য উভয়ই উপলব্ধি করেছিল। ওউডের নকশা করা হোইক ভ্যান হল্যান্ডের ওয়ার্কার্স হাউজিং এস্টেট (১৯২৪-২–) মন্ড্রিয়ান পেইন্টিং-তে পাওয়া একই স্পষ্টতা, কৌতূহল এবং শৃঙ্খলা প্রকাশ করেছে। ডি স্টিজলের সাথে যুক্ত অন্য স্থপতি গেরিট রাইটভেल्डও তাঁর রচনায় এর স্টাইলিস্টিক নীতি প্রয়োগ করেছিলেন; উদাহরণস্বরূপ, উট্রেচ্টের শ্রদ্ধার হাউস (১৯২৪) এর মুখের গুরুতর বিশুদ্ধতা এবং অভ্যন্তরীণ পরিকল্পনায় একটি মন্ড্রিয়ান চিত্রের সাথে সাদৃশ্যযুক্ত। নেদারল্যান্ডের বাইরে, 1920 এর দশকের সময় জার্মানির বাউহস এবং আন্তর্জাতিক স্টাইলে ডি স্টিজল নান্দনিকতা খুঁজে পেয়েছিল।