ফ্রেড আস্তেয়ার, আসল নাম ফ্রেডরিক অস্টেরিটজ, (জন্ম 10 মে, 1899, ওমাহা, নেব্রাস্কা, মার্কিন — 22 জুন, 1987, লস অ্যাঞ্জেলেস, ক্যালিফোর্নিয়া) মারা গেলেন, আমেরিকান নৃত্যশিল্পী স্টেজে এবং মোশন ছবিতে যিনি বেশিরভাগ সফলরূপে পরিচিত ছিলেন মিউজিকাল কৌতুক সিনেমা যেখানে তিনি আদা রজার্সের সাথে অভিনয় করেছিলেন। তিনি সর্বকালের সেরা জনপ্রিয়-সংগীত নৃত্যশিল্পী হিসাবে বিবেচিত।
ব্যঙ্গ
আরেকটি নাচের কুইজ
আন্না পাভলোভা বলেরিনা কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?
প্রারম্ভিক কর্মজীবন
অ্যাস্টায়ার চার বছর বয়স থেকে নাচ নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন এবং ১৯০ in সালে তিনি তার বোন অ্যাডেলের সাথে একটি অভিনয় করেছিলেন যা এটি একটি জনপ্রিয় ভুডভিল আকর্ষণে পরিণত হয়েছিল। ওভার দ্য টপ (১৯১––১৮) -তে তাদের ব্রডওয়ে অভিষেক ঘটে। তারা স্টেজ হিটের সাথে আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করেছিল যার মধ্যে রয়েছে গুডনেস সেক (১৯২২), ফানি ফেস (১৯২–-২৮) এবং দ্য ব্যান্ড ওয়াগন (১৯৩১-৩২)। ১৯৩৩ সালে লর্ড চার্লস ক্যাভেনডিশকে বিয়ে করার পরে অ্যাডেল যখন অবসর গ্রহণ করেছিলেন, তখন আস্তায়ার একটি স্ক্রিন টেস্ট করেছিলেন, এক্সিকিউটিভদের কাছ থেকে এক অনিচ্ছুক রায় পেয়েছিলেন: “অভিনয় করা যায় না, গাইতে পারে না। Balding। একটু নাচতে পারে। " তবুও তাকে মেট্রো-গোল্ডউইন-মায়ার প্রযোজনা ড্যান্সিং লেডি (১৯৩৩), যা জুঁ ক্রাফোর্ড, ক্লার্ক গ্যাবল, এবং থ্রি স্টুজেজ অভিনীত একটি নৃত্যশিল্পী হিসাবে অভিনয় করা হয়েছিল cast
অ্যাস্টায়ার এবং রজার্স
এছাড়াও 1933 সালে আস্তায়ার আদা রজার্সের সাথে আরকেও রেডিও পিকচারের প্রযোজনায় ফ্লাইিং ডাউন টু রিও জুটি বেঁধেছিল। তারা একটি সংবেদন ছিল, তারা দেলোরেস দেল রিও এবং জিন রেমন্ডের কাছ থেকে ছবিটি চুরি করেছিল। জনসাধারণের চাহিদা আর কেকে বাধ্য করেছিল যে জুটিটি ১৯৩০ এর দশক জুড়ে অভিনীত অভিনীত গাড়িগুলির তালিকাগুলি সিরিজের দ্য গে ডিভোর্সি (১৯৩৩), শীর্ষ হাট (১৯৩৩) এবং সুইং টাইম (১৯৩36) প্রায়শই লটের সেরা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। যদিও আস্তায়ার পুরো ক্যারিয়ার জুড়ে বেশ কয়েকটি শীর্ষস্থানীয় মহিলার সাথে ভাল কাজ করেছিলেন, তবে রজার্সের সাথে তাঁর অংশীদারিত্বের একটি বিশেষ রসায়ন ছিল। তাদের নিজ নিজ কমনীয়তা (আস্টায়ার) এবং পার্থিবতা (রজার্স) একে অপরকে ঘিরে রেখেছে, এবং প্রায়শই বলা হয় যে তিনি তার ক্লাস দিয়েছেন এবং তিনি তাকে যৌন আবেদন জানান। তাদের নৃত্যের রুটিনগুলি, প্রায়শই দৃষ্টিনন্দন আর্ট ডেকো সেটিংসের মাঝে, ছিল জটিল ট্যাপ বা কর্ণফুল বলরুম সংখ্যা যা রোমান্টিক প্রেমের পরিশীলিত বিবৃতি হিসাবে কাজ করে। কেবল একবারে - কেয়ারফ্রি (১৯৩৮) - ডিড আস্টায়ার এবং রজার্স একটি অন-স্ক্রিন চুম্বন ভাগ করে নিল এবং তারপরে কেবল একটি স্বপ্নের অনুক্রমে।
আস্তায়ারের প্রচুর জনপ্রিয় নাচের স্টাইলটি শিথিল, হালকা, অনায়াস এবং মূলত অসম্পূর্ণভাবে উপস্থিত হয়েছিল। বাস্তবে, তিনি একজন পরিশ্রমী পারফেকশনিস্ট ছিলেন যিনি অক্লান্তভাবে ঘন্টাখানেক ধরে রুটিনের মহড়া দিয়েছিলেন। কিংবদন্তি কোরিওগ্রাফার হার্মিস প্যানের সাথে তার চলচ্চিত্রের জন্য রজার্সের সাথে যৌথভাবে কাজ করে, অস্টায়ার তৎকালীন জনপ্রিয় ব্যসবি বার্কলে চিত্রিত বাদ্যযন্ত্র এবং বিশেষ পরিবর্তনের উপর জোর দেওয়া, পরাবাস্ত্রীয় সেটিংস এবং কোরিয়াস মেয়েদের সদা পরিবর্তনশীল ক্যালিডোস্কোপের নিদর্শনগুলিতে জোর দিয়েছিলেন। পরিবর্তে, অ্যাস্টায়ার চলচ্চিত্রটিকে সহজ করে বাদ্যযন্ত্রটিতে বিপ্লব ঘটিয়েছিলেন: একক নর্তকী বা দম্পতিরা পুরো চিত্রায়িত হয়েছিল এবং নৃত্যকে নূন্যতম সম্পাদনা এবং ক্যামেরার অ্যাঙ্গেল দিয়ে চিত্রায়িত করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রের নৃত্যের গুরুতর উপস্থাপনে তিনি একজন পথিকৃৎ হিসাবে বিবেচিত।
পরবর্তী বাদ্যযন্ত্রগুলি: ইস্টার প্যারেড, রয়েল ওয়েডিং এবং দ্য ব্যান্ড ওয়াগন
শেষ আরকেও অ্যাস্টায়ার-রজার্স ফিল্ম, দ্য স্টোরি অফ ভার্নন এবং আইরিন ক্যাসল (১৯৯৯) এর পরে আস্তেয়ার অন্যান্য বিভিন্ন অংশীদারদের সাথে উপস্থিত হয়েছিল, যেমন এলিয়েনর পাওয়েল, রিতা হায়ওয়ার্থ (যাকে আস্টায়ার তার প্রিয় অন-স্ক্রিন অংশীদার হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন), এবং লুসিল ব্রেমার । তিনি 1946 সালে অস্থায়ীভাবে অবসর নেন তবে 1948 সালে পর্দায় ফিরে আসেন এবং এমজিএম-এর জন্য টেকনিকলর মিউজিকের একটি সিরিজে হাজির হন যা রজার্সের সাথে তাঁর চলচ্চিত্রগুলির পরের অংশে তাঁর অত্যন্ত সম্মানিত কাজটির গঠন করে। এই ফিল্মগুলিতে আস্তায়ারের বেশ কয়েকটি বিখ্যাত নৃত্যের রুটিন দেখা যায়, যেমন ইস্টার প্যারেডে স্লো-মোশন ডান্স (1948), যা জুডি গারল্যান্ডেরও বৈশিষ্ট্যযুক্ত; দ্য বার্কলিজ অফ ব্রডওয়েতে খালি জুতো সহ নাচ (1949) যা রজার্সের সাথে তাঁর 10 তম এবং চূড়ান্ত চলচ্চিত্র ছিল; সিলিং নৃত্য এবং রয়্যাল ওয়েডিংয়ে একটি টুপি র্যাকের দ্বৈত সঙ্গীত (1951); এবং নিউ ইয়র্কের বেল (1952) তে প্রচারিত নৃত্য। এই সময়ের মধ্যে আস্তায়ারের চলচ্চিত্রগুলির সেরাটি হ'ল দ্য ব্যান্ড ওয়াগন (১৯৫৩), প্রায়শই চলচ্চিত্রের বাদ্যযন্ত্রগুলির মধ্যে অন্যতম হিসাবে উল্লেখ করা হয়; এটি "ডার্ক ইন দ্য ডার্ক" গানের সায়ড চারিসির সাথে আস্তায়ারের স্মরণীয় দ্বৈত বৈশিষ্ট্যযুক্ত।
ক্লাসিক এমজিএম মিউজিকালদের অস্টায়ারের রান সিল্ক স্টকিংস (১৯৫7) দিয়ে শেষ হয়েছিল, তারপরে তাঁর পর্দার উপস্থিতি বেশিরভাগ ননডেন্সিং চরিত্রের ভূমিকায় ছিল। তিনি 1950 এবং '60 এর দশকে বেশ কয়েকটি এমি অ্যাওয়ার্ড-বিজয়ী টেলিভিশন বিশেষের জন্য নতুন সঙ্গী ব্যারি চেসের সাথে নাচতে থাকলেন এবং তিনি ফিনের রেইনবো (1968) তে আবার স্ক্রিনে নেচেছিলেন এবং জেট কেলির সাথে কিছুটা পদক্ষেপের জন্য পার্টস এন্টারটেইনমেন্টে অংশ নিয়েছিলেন। দ্বিতীয় (1976)।
নৃত্যশিল্পে আস্তায়ারের অপরিসীম অবদানের পাশাপাশি তিনি আমেরিকান ভোকাল স্টাইলের জন্য খ্যাতিমান হয়েছিলেন। যদিও এটি একটি পাতলা টোন টেনার কণ্ঠস্বর ধারণ করে, আস্তেয়ার জাজ সমালোচকদের কাছ থেকে তার জন্মগত দোলে অনুভূতি এবং একটি গানের মাধ্যমে তাঁর কথোপকথনের জন্য প্রশংসা পেয়েছিল। ফিল্মের সাউন্ডট্র্যাকগুলি থেকে বেশ কয়েকটি সংকলন অ্যাস্টায়ারের সংগীত জারি করা হয়েছে, তবে তাঁর সেরা কণ্ঠস্বর রেকর্ডিংগুলি হ'ল 1950 এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি পিয়ানোবাদক অস্কার পিটারসনের নেতৃত্বে জাজ কম্বোস দিয়েছিলেন। বছরের পর বছর ধরে তাদের বেশ কয়েকটি শিরোনামে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল।
