মেন্ডেলসোহনের রচনা ইতালিয়ান সিম্ফনি

ইতালিয়ান সিম্ফনি, এ মেজর, অপের মধ্যে সিম্ফনি নং 4 এর নাম name 90, জার্মান সুরকার ফেলিক্স মেন্ডেলসোহনের অর্কেস্ট্রাল রচনা, এটি নামকরণ করা হয়েছে কারণ এটি ইতালির দর্শনীয় স্থান এবং শব্দকে উড়িয়ে দেওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। এর চূড়ান্ত চলন, যা সুরকার লিখেছেন এমন সবচেয়ে দৃ strongly়তম নাটকীয় সংগীতের মধ্যে, এমনকি নেপোলিটিয়ান নৃত্যের ছন্দও ব্যবহার করে। সিম্ফনিটি ১৩ মার্চ, ১৮৩৩ সালে লন্ডনে প্রিমিয়ার হয়েছিল।

1830-31 সালে সবেমাত্র তাঁর কুড়ি বছর বয়সী মেন্ডেলসোহন ইতালি ভ্রমণ করেছিলেন। জলবায়ু এবং শিল্পটি উপভোগ করতে তিনি জার্মানি থেকে দক্ষিণে গিয়েছিলেন, উভয়ই তিনি সন্তুষ্ট বলে মনে করেছিলেন। মেন্ডেলসোহন বন্ধুবান্ধব এবং আত্মীয়স্বজনদের চিঠি দিয়ে বলেছিলেন যে এই অঞ্চলের সংগীতটি অন্যরকম গল্প ছিল: "আমি মনে রাখার মতো একটি নোটও শুনিনি” " তিনি বলেছিলেন যে রোমের অর্কেস্ট্রাগুলি "অবিশ্বাস্যরূপে খারাপ" এবং "[i] এন নেপলস, সংগীতটি সবচেয়ে নিকৃষ্টতম।" এই নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও, বা সম্ভবত এগুলি মুছে ফেলার আশায়, মেন্ডেলসোহন সফরকালে তাঁর ইতালীয় সিম্ফনি শুরু করেছিলেন। ফিল্ডারমোনিক সোসাইটি লন্ডনের একটি কমিশনে 1832 সালের পড়ন্ত অংশে এই টুকরোটি সম্পন্ন হয়েছিল এবং সুরকার নিজেই এর প্রিমিয়ার পরিচালনা করেছিলেন। কাজটি একটি অসাধারণ সাফল্য ছিল, এবং মেন্ডেলসোহন এটিকে বর্ণনা করেছেন যে "আমি এ পর্যন্ত জোলিস্ট টুকরোটি লিখেছি

।

এবং আমি এখন পর্যন্ত সবচেয়ে পরিপক্ক কাজ করেছি। '

টুকরোটি শ্রুতিমধুর আনন্দ সত্ত্বেও, ইতালিয়ান সিম্ফনি তৈরি করা সহজ ছিল না। এমনকি এর স্রষ্টাও স্বীকার করেছেন যে এটি তাকে "অভিজ্ঞতাযুক্ত কিছু মুহুর্ত" এনেছে। সেই চেষ্টা করার বেশিরভাগ সময় মনে হয় কোনও সম্পাদকের কলম হাতে নিয়েই টুকরোটি আরও ভাল করার উপায় অনুসন্ধান করে। কাজের পাবলিক প্রিমিয়ারের এক বছর পরে 1834 সালে, মেন্ডেলসোহন দ্বিতীয়, তৃতীয় এবং চতুর্থ আন্দোলনের উপর ব্যাপক সংশোধন শুরু করেন began পরের বছর তিনি প্রথম আন্দোলনটি পুনরায় শুরু করেছিলেন এবং ১৮৩৮ সালে লন্ডনের আরেকটি পারফরম্যান্সের অনুমতি দেওয়ার ফলে তিনি যথেষ্ট পরিমাণে সন্তুষ্ট ছিলেন। তবুও মেন্ডেলসোহন এখনও এই রচনাটি প্রকাশনা থেকে বিরত রেখেছিলেন এবং জার্মানিতে তার অভিনয়কে অনুমতি দিতে অস্বীকার করেছিলেন। ১৮৪47 সালে তিনি মারা যাওয়ার আগ পর্যন্ত তিনি এটিকে নিয়ে ঝাপিয়ে পড়েন। মেন্ডেলসোহনের মৃত্যুর চার বছর পরে, চেক পিয়ানোবাদক ইগনাজ মোশাকেলিস, যিনি মেন্ডেলসোহনের অন্যতম শিক্ষক ছিলেন এবং ১৮৩৮ এর লন্ডন পারফরম্যান্স পরিচালনা করেছিলেন, একটি “অফিসিয়াল” সংস্করণ সম্পাদনা করেছিলেন যা শেষ পর্যন্ত মুদ্রণে প্রকাশিত হয়েছিল।

সংগীতবিদরা ইতালিয়ান সিম্ফনিটির অনেকগুলি ব্যাখ্যা দিয়েছেন। উদাহরণস্বরূপ, বহির্মুখী উদ্বোধনের আন্দোলনটি সম্ভবত ভেনিসের একটি প্রাণবন্ত নগরীর দৃশ্য মনে করতে পারে। শ্রদ্ধেয় দ্বিতীয় আন্দোলন সম্ভবত পবিত্র সপ্তাহের সময় রোমের প্রতিনিধিত্ব করে, কারণ মেন্ডেলসোহনের চিঠিগুলি প্রকাশ করে যে তিনি যে ধর্মীয় শোভাযাত্রাগুলি প্রত্যক্ষ করেছিলেন সে দ্বারা তিনি মুগ্ধ হয়েছিলেন। তৃতীয় আন্দোলন, মোজার্টকে স্মরণ করিয়ে দেওয়ার মতো মনোমুগ্ধকর মিনিট, একটি মার্জিত ফ্লোরেনটাইন রেনেসাঁ প্রাসাদের পরামর্শদাতা tive প্রথম তিনটি আন্দোলনের এগুলি বা অন্য কোনও ব্যাখ্যাই তবে সুনির্দিষ্ট নয়।

বিপরীতে, চতুর্থ এবং চূড়ান্ত, চলাচলের কোনও অনুমানের প্রয়োজন নেই। এটি কোনও সন্দেহ ছাড়াই দক্ষিণ ইতালির একটি গ্রামীণ দৃশ্যের চিত্রিত হয়েছে, কারণ এটি দুটি প্রাণবন্ত লোক নৃত্যের শৈলীর মিশ্রণ করে: সল্টেরেলো এবং তারেন্টেলা। নাচগুলি, ছন্দবদ্ধ কাঠামোর চেয়ে আলাদা, সাধারণ চরিত্রের ক্ষেত্রে একই রকম। উভয়ই বন্য এবং ঘূর্ণায়মান, প্রচুর পরিমাণে শক্তিশালী (উন্মত্তের সাথে সীমানা), এবং সন্দেহাতীতভাবে ইতালিয়ান। সিম্ফনির নির্বিঘ্নিত ফাইনালে ম্যান্ডেলসোহন ইতালীয় কনসার্টের সংগীতের প্রতি এত গভীরভাবে অসন্তুষ্ট হয়ে দেশটির লোক সংগীতের প্রতি তার অনুকূল প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন। তিনি আরও প্রমাণ করেছেন যে ইতালীয় আঞ্চলিক সংগীত শৈলীগুলি কোনও অর্কেস্ট্রাল রচনায় দুর্দান্ত প্রভাব ফেলতে পারে।