মার্লিন ডায়েট্রিচ, আসল নাম মেরি ম্যাগডালেন ডায়েট্রিচ, যাকে মেরি ম্যাগডালেন ভন লসচও বলা হয়, (জন্ম ২ 27 ডিসেম্বর, ১৯০১, জার্মানি [বর্তমানে বার্লিনে] - মারা গেছেন 6 মে, ১৯৯২, প্যারিস, ফ্রান্স), জার্মান আমেরিকান গতি-চিত্র অভিনেত্রী যার সৌন্দর্য, কণ্ঠস্বর, পরিশীলতার আভা এবং নির্মম যৌনতা তাকে বিশ্বের অন্যতম গ্ল্যামারাস ফিল্ম তারকায় পরিণত করেছিল।
প্রতিবেদক
100 মহিলা ট্রেলব্লাজার
অসাধারণ মহিলাদের সাথে সাক্ষাত করুন যিনি লিঙ্গ সমতা এবং অন্যান্য বিষয়গুলি সামনে এনে সাহস করেছিলেন। নিপীড়ন কাটিয়ে ওঠা, নিয়ম ভাঙা থেকে শুরু করে বিশ্বকে নতুন করে ধারণা করা বা বিদ্রোহ চালানো থেকে শুরু করে ইতিহাসের এই মহিলার কাছে একটি গল্প আছে।
ডিয়েট্রিচের বাবা লুডভিগ ডিয়েট্রিচ, রয়েল প্রুশিয়ান পুলিশ অফিসার, যখন তিনি খুব অল্প বয়সে মারা গিয়েছিলেন এবং তার মা একজন অশ্বারোহী অফিসার, এডুয়ার্ড ফন লসচের সাথে পুনরায় বিবাহ করেছিলেন। মার্লিন, যিনি একটি মেয়ে হিসাবে তাঁর প্রথম এবং মাঝের নামগুলির সংকীর্ণ রূপটি গ্রহণ করেছিলেন, একটি বেসরকারী স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন এবং ১২ বছর বয়সে ইংরেজি এবং ফরাসী ভাষা শিখেছিলেন। কিশোর বয়সে তিনি একটি কনসার্টের বেহালা অভিনেত্রী হিসাবে পড়াশোনা করেছিলেন, কিন্তু নাইট লাইফের জন্য তাঁর দীক্ষা ওয়েমার বার্লিন - এর ক্যাবারেট এবং কুখ্যাত ডেমিমন্ডের সাহায্যে - একটি ধ্রুপদী সংগীতশিল্পীর জীবন তার কাছে আকর্ষণীয় ছিল না। তিনি নিজের কব্জিকে আহত করার ভান করেছিলেন এবং অভিনয় শেষ করতে এবং মডেলিংয়ের কাজ শেষ করতে সহায়তা করার জন্য অন্যান্য চাকরীর সন্ধান করতে বাধ্য হন।
১৯২১ সালে ডিয়েট্রিচ ম্যাক্স রেইনহার্টের ডয়চে থিয়েটারসচুলে ভর্তি হন এবং শেষ পর্যন্ত তিনি রেইনহার্টের থিয়েটার সংস্থায় যোগদান করেন। 1923 সালে তিনি ইউএফএ ফিল্ম স্টুডিওর কাস্টিং ডিরেক্টর রুডলফ সাইবারের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন, যিনি তাকে ছোট চলচ্চিত্রের চরিত্রে অভিনয় শুরু করেছিলেন। তিনি এবং সাইবার পরের বছর বিয়ে করেছিলেন এবং তাদের কন্যা মারিয়ার জন্মের পরে, ডিয়েট্রিচ মঞ্চে এবং চলচ্চিত্রগুলিতে ফিরে এসেছিলেন। যদিও তারা কয়েক দশক ধরে বিবাহবিচ্ছেদ করেনি, 1929 সালে এই দম্পতি পৃথক হয়েছিলেন।
এছাড়াও ১৯৯৯ সালে, পরিচালক জোসেফ ফন স্টার্নবার্গ প্রথম ডায়েরিচের দিকে নজর রেখেছিলেন এবং জার্মানির প্রথম আলোচনার চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে অন্যতম, দের ব্লুজ এঞ্জেল (১৯৩০; দ্য ব্লু অ্যাঞ্জেল) -র গালিবাজ এবং বিশ্ব-স্তরের মহিলা চরিত্রে লোলা-লোলার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। ছবিটির সাফল্য ডায়্রিচকে স্টারডামে তুলে ধরেছিল। ভন স্টার্নবার্গ তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিয়ে যান এবং প্যারামাউন্ট পিকচারের সাথে সই করেন। ভন স্টার্নবার্গের সহায়তায় ডিয়েট্রিচ মরক্কো (১৯৩০), অমানবিক (১৯৩১), সাংহাই এক্সপ্রেস (১৯৩২), ব্লোন ভেনাস (১৯৩২), দ্য স্কারলেটকে অনুসরণ করে বেশ কয়েকটি ভন স্টার্নবার্গ যানবাহনে ফেম ফ্যাটাল ফিল্ম ব্যক্তিত্বের চাষ করে তাঁর কিংবদন্তি বিকাশ শুরু করেছিলেন। সম্রাজ্ঞী (1934), এবং দ্য ডেভিল ইজ ওম্যান (1935)। তিনি ফ্রাঙ্ক বোর্জেজ পরিচালিত ডিজায়ার (১৯৩36) এবং ডাস্ট্রি রাইডস অ্যাগেইন (১৯৯৯) এ একটি হালকা দিক দেখিয়েছিলেন।
থার্ড রিখ চলাকালীন এবং অ্যাডলফ হিটলারের ব্যক্তিগত অনুরোধ সত্ত্বেও, ডিয়েট্রিচ জার্মানিতে কাজ করতে অস্বীকার করেছিলেন এবং সেখানে তাঁর চলচ্চিত্রগুলি অস্থায়ীভাবে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। এক যুদ্ধকালীন সাক্ষাত্কারে তিনি নাজিবাদের ("হিটলার একজন নির্বোধ,") বলে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, ডিয়েট্রিচকে জার্মানিতে বিশ্বাসঘাতক হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল; ১৯60০ সালে বার্লিন সফরকালে নাজি সমর্থকদের ব্যানার বহনকারী "মার গ্যালেন" নামক ব্যানার বহন করে তিনি তাকে নিয়ে তীব্র বিরক্তি প্রকাশ করেছিলেন। (২০০১ সালে, তাঁর জন্মের শততম বার্ষিকীতে শহরটি এই ঘটনার জন্য একটি আনুষ্ঠানিক ক্ষমা চেয়েছিল।) হয়ে ওঠে ১৯৩37 সালে মার্কিন নাগরিক, তিনি ১৯৪৩ থেকে ১৯৪6 সাল পর্যন্ত মিত্র বাহিনীর সামনে ৫০০ এরও বেশি ব্যক্তিগত উপস্থিতি প্রকাশ করেছিলেন। তিনি পরে বলেছিলেন, “আমেরিকা যখন আমাকে নামের যোগ্য দেশী না রাখে তখন আমেরিকা আমাকে তার বুকে নিয়ে গিয়েছিল, তবে মনে মনে আমি আছি জার্মান-আমার প্রাণে জার্মান ”
যুদ্ধের পরে, ডায়েত্রিচ এফ ফরেন অ্যাফেয়ার (১৯৮৮), দ্য মন্টি কার্লো স্টোরি (১৯৫6), প্রসিকিউশনের জন্য সাক্ষী (১৯৫7), টাচ অব এভিল (১৯৫৮), এবং জুরমেন্ট এ নুরেমবার্গে (১৯61১) মতো সফল চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে থাকেন। । তিনি একটি জনপ্রিয় নাইটক্লাব পারফর্মারও ছিলেন এবং 1974 সালে তার শেষ মঞ্চে অভিনয় করেছিলেন the পর্দা থেকে অবসর নেওয়ার পরে তিনি জাস্ট অ জিগলো (1978) ছবিতে হাজির হন। ১৯ lifene সালে ম্যাক্সিমিলিয়ান শেলের স্টার-এর একটি ভয়েস-ওভার সাক্ষাত্কারের অন্তর্ভুক্ত তার জীবন ও ক্যারিয়ারের একটি পর্যালোচনা, ডকুমেন্টারি ফিল্ম মার্লিন, ১৯৮6 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। তার আত্মজীবনী, ইছ বিন, গট সে ড্যাঙ্ক, বার্লিনেরিন ("আমি, Godশ্বরের ধন্যবাদ) "একটি বার্লিনার"; ইঞ্জিনিয়ার ট্রান্স। মারলিন) ১৯৮7 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। তার মৃত্যুর আট বছর পরে তার চলচ্চিত্রের পোশাক, রেকর্ডিং, লিখিত নথি, ছবি এবং অন্যান্য ব্যক্তিগত সামগ্রীর একটি সংগ্রহ বার্লিন ফিল্মে স্থায়ীভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। যাদুঘর (2000)।
ডায়েরিচের ব্যক্তিত্বটি যত্ন সহকারে তৈরি করা হয়েছিল এবং তার চলচ্চিত্রগুলি (কয়েকটি ব্যতিক্রম ছাড়া) দক্ষতার সাথে কার্যকর করা হয়েছিল। যদিও তার কণ্ঠস্বরটি দুর্দান্ত ছিল না, তার "গানে আবার প্রেমের দিকে ঝরে পড়া", "লিলি মার্লিন," "লা ভি এন গোলাপ," এবং "আমাকে দাও দ্য ম্যান" প্রভৃতি গানের স্মরণীয় পরিবেশনা তাদেরকে একটি যুগের ক্লাসিক তৈরি করেছিল। পুরুষ এবং মহিলা উভয়ের সাথেই তার বহু বিষয় ছিল প্রকাশ্য গোপনীয়তা, তবে তার ক্যারিয়ার ধ্বংস করার চেয়ে তারা এটিকে আরও বাড়িয়েছিল বলে মনে হয়েছিল। ট্রাউজার এবং অন্যান্য ম্যানিশ কাপড় তাকে গ্রহণ করাকে ট্রেন্ডসেটর করে তোলে এবং একটি আমেরিকান ফ্যাশন স্টাইল চালু করতে সহায়তা করে যা একবিংশ শতাব্দীতে অব্যাহত ছিল। সমালোচক কেনেথ টিনানের ভাষায়: “সে সেক্স করেছে, তবে নির্দিষ্ট লিঙ্গ নেই। তিনি একটি পুরুষ জন্মদান আছে; যে চরিত্রে সে অভিনয় করে সে শক্তি ভালবাসে এবং ট্রাউজার্স পরে। তার পুরুষতন্ত্র মহিলাদের কাছে আবেদন করে এবং তার যৌনতা পুরুষদের কাছে আবেদন করে। তবে তার ব্যক্তিগত চৌম্বকীয়তা তাঁর করুণাময় androgynous ইমেজ এবং তার গ্ল্যামার থেকে অনেক বেশি পেরিয়ে গেছে; তাঁর আরেক প্রশংসক, লেখক আর্নেস্ট হেমিংওয়ে বলেছিলেন, "যদি তার কণ্ঠ ছাড়া আর কিছু না থাকত, তবে সে তা দিয়ে আপনার হৃদয় ভেঙে ফেলতে পারে।"
