মিজোগুচি কেনজি, (জন্ম 16 ই মে, 1898, টোকিও, জাপান — আগস্ট 24, 1956, কিয়েটো), জাপানি গতি-চিত্র পরিচালক, যাঁর সচিত্র চিত্রগুলি বাস্তবতার প্রকৃতি, আধুনিক এবং traditionalতিহ্যগত মূল্যবোধগুলির মধ্যে দ্বন্দ্ব নিয়ে কাজ করেছে এবং একটি মহিলার ভালবাসার খালাস গুণ।
১৯১৯ সালে, তিনি চিত্রকলার পড়াশুনা করার পরে এবং কাবে শহরে কাবে সোশিন ডেইলি নিউজের জন্য বিজ্ঞাপন ডিজাইন করার জন্য অল্প সময় ব্যয় করার পরে, মিজোগুচি টোকিওতে ফিরে আসেন এবং নিক্কাটসু মোশন পিকচার কোম্পানির অভিনেতা হয়েছিলেন, যেখানে তিন বছরের মধ্যেই, তিনি একজন পরিচালক ছিলেন।
তাঁর গাইটি ন সুকেচি (১৯২৫; স্ট্রিট স্কেচ) এবং কামি-নিংয়ে হারু ন সাসায়াকী (১৯২26; একটি পেপার ডলের হুইস্পার অফ স্প্রিং) ১৯৩০-এর দশকে জাপানি বাস্তববাদের উত্থানকে চিহ্নিত করেছিল। মিজোগুচির 1920 এবং '30 এর দশকের অসামান্য চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে টাকি কোশিংকিউকু (1929; টোকিও মার্চ) এবং টোকাই কাকিয়াকাকাকু (1929; মেট্রোপলিটন সিম্ফনি), যা সমসাময়িক সামাজিক সমস্যা হিসাবে বিবেচিত ছিল, এবং জিওন নো শিমাই (1936; জিয়ানস অফ দ্য জিওন) এবং নানিভা ইরিজি (১৯৩৯; ১৯৩36; ওসাকা এলেজি), আধুনিক জাপানি সমাজ দ্বারা traditionalতিহ্যবাহী মূল্যবোধ প্রত্যাখ্যান সম্পর্কিত চলচ্চিত্রগুলি।
জাঙ্গিকু মনোগাতারি (১৯৯৯; দ্য স্টোরি অফ দ্য লাস্ট ক্রিস্যান্থেমসস) মেইজি পিরিয়ডে (১৮–৮-১৯১২) দীর্ঘ কয়েকটা পর্বের নাটক শুরু করেছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়ে চিত্রায়িত নাটকগুলি বিতর্কিত বিষয়গুলি এড়িয়ে চলেছিল, তবে যুদ্ধের পরে তৈরি হওয়া আধুনিক আধুনিক সমস্যাগুলির সাথে ক্রমশ উদ্বিগ্ন হয়ে পড়েছিল। উগেতসু মনোগাতারি (১৯৫৩), যা জাপানের সমস্ত চলচ্চিত্রের মধ্যে অন্যতম সেরা চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচিত, মিজোগুচির সময়কালের নাটকের অসামান্য উদাহরণ। বাস্তবতার প্রকৃতি এবং যত্ন সহকারে নিয়ন্ত্রিত ক্যামেরা আন্দোলনের মাধ্যমে তৈরি হওয়া জায়গার অনুভূতির জন্য অধ্যয়ন হিসাবে উল্লেখযোগ্য, উগেতসু উত্তর-পরবর্তী জাপানের একটি রূপক ভাষ্য। মিজোগুচির উত্তর-পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে মহিলাদের সম্পর্কে তাঁর বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ নাটক রয়েছে — যেমন, জয় সুমাকো-ন-কোই (১৯৪;; দ্য লাভ অফ অভিনেত্রী সুমাকো), জাপানের প্রথম মুক্তিপ্রাপ্ত নারীর জীবনী; ইওরো না ওন্নাটাচি (1948; রাতের নারী); এবং আকাসেন চিতাই (1956; লজ্জার রাস্তার)।
