আধুনিক নৃত্য

আধুনিক নৃত্য, নাট্য নৃত্য যে 19 তম শতাব্দীর শেষের দিকে আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপে বিকশিত হতে শুরু করে, এর নাম এবং বিশ শতকে ব্যাপক সাফল্য অর্জন করে। এটি তখনকার ব্যালেটিক এবং ব্যাখ্যামূলক নাচের traditionsতিহ্য উভয়ের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ হিসাবে বিকশিত হয়েছিল।

পাশ্চাত্য নৃত্য: আধুনিক নৃত্য

19নবিংশ শতাব্দীর শেষদিকে ব্যালেটি তার জীবাণু থেকে পুনরুদ্ধার করা সত্ত্বেও, অন্যান্য নর্তকী একটি শিল্প ফর্মের বৈধতা নিয়ে এতটাই অনিবার্যভাবে প্রশ্ন করেছিলেন

।

ইউরোপের আধুনিক নৃত্যের অগ্রদূতগণের মধ্যে রয়েছে মিউলিক জ্যাকস-ডালক্রোজ, বাদ্যযন্ত্রের শিক্ষাব্যবস্থার ইউরিথমিক্স সিস্টেমের প্রবক্তা, এবং রুডলফ লাবান, যিনি মানব গতির রূপগুলি বিশ্লেষণ করেছেন এবং ল্যাবানোটেশন নামে পরিচিত একটি পদ্ধতিতে পদ্ধতিবদ্ধ করেছেন (আরও তথ্যের জন্য, নৃত্যের স্বীকৃতি দেখুন)। আধুনিক নৃত্য আন্দোলনের পূর্বসূরীদের বেশ কয়েকটি আমেরিকান নারীদের কাজে হাজির হয়েছিল। নৃত্যশক্তিতে পরিণত আমেরিকান অভিনেত্রী লোই ফুলার প্রথমে যুক্তরাষ্ট্রে বিনামূল্যে নৃত্যশৈলীর মর্যাদা দিয়েছিলেন। থিয়েটারিয়াল আলোকসজ্জা এবং চীন-রেশম কাপড়ের স্বচ্ছ দৈর্ঘ্যের তার ব্যবহার একবারে শিল্পীদের পাশাপাশি সাধারণ দর্শকদের প্রশংসা অর্জন করে। তিনি অন্য আধুনিক নৃত্যশিল্পীদের আগে যে কোনও আনুষ্ঠানিক কৌশলটির বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করতে, একটি সংস্থা প্রতিষ্ঠায় এবং চলচ্চিত্র তৈরিতে আগে ছিলেন।

ফুলার নাট্যর প্রভাবের নৃত্য কেবলমাত্র একটি অংশ ছিল; আরেক আমেরিকান নৃত্যশিল্পী ইসাদোরা ডানকানের জন্য এটি ছিল প্রধান সংস্থান। ডানকান বীরত্বপূর্ণ এবং অভিব্যক্তিগত মানগুলিতে বুনিয়াদী আন্দোলনের একটি ভোকাবুলারি নিয়ে এসেছিল। তিনি পাতলা, প্রবাহিত পোশাকগুলিতে পরিবেশন করেছিলেন যা হাত ও পা খালি রেখেছিল এবং তার নাচের জন্য একটি স্কেল এনেছিল যা প্রচুর নাট্য প্রক্ষেপণ করেছিল। তার সরল আন্দোলনের শক্তির প্রকাশটি নাচের উপর একটি ছাপ ফেলেছিল যা তার মৃত্যুর বাইরেও স্থায়ী হয়েছিল।

আধুনিক নৃত্যের আনুষ্ঠানিক শিক্ষা রূথ সেন্ট ডেনিস এবং টেড শান আরও সফলতার সাথে অর্জন করেছিলেন। সেন্ট ডেনিস পূর্বের নৃত্যশৈলীর উপর তাঁর বেশিরভাগ কাজের উপর ভিত্তি করে তাঁর সংস্থায় একটি বহিরাগত গ্ল্যামার নিয়ে এসেছিলেন। শান এই প্রথম দলে যোগ দেওয়া ব্যক্তি, তার অংশীদার এবং শীঘ্রই তার স্বামী হয়ে ওঠেন। ননব্লেটিক নৃত্যটি আনুষ্ঠানিকভাবে 1915 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যখন তারা ডেনিশন স্কুল প্রতিষ্ঠা করেছিল।

ডেনিশাবন সদস্যদের মধ্যে থেকে দু'জন মহিলা আবির্ভূত হয়েছেন যারা স্টাইলের এক নতুন গুরুত্ব নিয়ে এসেছিলেন এবং আধুনিক নৃত্যকে যথাযথভাবে শুরু করেছিলেন। ডরিস হামফ্রে কোরিওগ্রাফিতে কারুশিল্প এবং কাঠামোর উপর জোর দিয়েছিলেন, এবং নকশাগুলিতে দলবদ্ধকরণ এবং জটিলতার ব্যবহার বিকাশ করেছিলেন। মার্থা গ্রাহাম নাচে সংবেদনশীল ভাবের তাজা উপাদান খুলতে শুরু করেছিলেন। হামফ্রির নাচের কৌশলটি গ্রাহামের সঙ্কোচন এবং মুক্তির নীতি, পতন এবং পুনরুদ্ধারের নীতির উপর ভিত্তি করে ছিল। একই সাথে জার্মানিতে, মেরি উইগম্যান, হানিয়া হলম এবং অন্যান্যরাও তুলনামূলকভাবে আনুষ্ঠানিক এবং ভাববাদী শৈলী স্থাপন করছিলেন। ডানকানের নাচের মতো, ধড় এবং শ্রোণীগুলি নৃত্য আন্দোলনের কেন্দ্র হিসাবে নিযুক্ত হয়েছিল। মেঝে কাছাকাছি আনুভূমিক চলন আধুনিক নৃত্য হিসাবে যেমন অবিচ্ছেদ্য হয়ে ওঠে ঠিক ততই স্ট্যান্ড স্ট্যান্ড ব্যালেতে। উত্তেজনায়, প্রায়শই ইচ্ছাকৃতভাবে কুৎসিত, বাঁকানো অঙ্গ এবং নর্তকীর সমতল পায়ে, আধুনিক নৃত্য এমন কিছু আবেগকে জানিয়েছিল যে সেই সময়ে নৃত্যকে বাধা দেয়। তদ্ব্যতীত, আধুনিক নৃত্যটি নৃত্যের আনুষ্ঠানিক, শাস্ত্রীয় এবং প্রায়শই আখ্যান সংক্রান্ত দিকগুলির বিপরীতে তাত্ক্ষণিক ও সমসাময়িক উদ্বেগগুলির সাথে মোকাবিলা করে। এটি একটি নতুন অভিব্যক্তিগত তীব্রতা এবং প্রত্যক্ষতা অর্জন করেছে।

আধুনিক নৃত্যের আর একজন প্রভাবশালী পথিকৃৎ ছিলেন নৃত্যশিল্পী, কোরিওগ্রাফার এবং নৃবিজ্ঞানী ক্যাথরিন ডানহাম, যিনি গ্রীষ্মমন্ডলীয় আমেরিকা ও ক্যারিবিয়ান অঞ্চলে কালো ডায়াস্পোরার নৃত্য, অনুষ্ঠান এবং লোককাহিনীটি পরীক্ষা ও ব্যাখ্যা করেছিলেন। খাঁটি আঞ্চলিক নৃত্য আন্দোলনগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে এবং একটি প্রযুক্তিগত ব্যবস্থা গড়ে তোলেন যা তার ছাত্রদের মানসিক পাশাপাশি শারীরিকভাবে শিক্ষিত করে, তিনি আধুনিক নৃত্যের গণ্ডি প্রসারিত করেছিলেন। তার প্রভাব আজও অব্যাহত রয়েছে।

ডানহামের মতো, ত্রিনিদাদ-বংশোদ্ভূত নৃত্যশিল্পী এবং কোরিওগ্রাফার পার্ল প্রিমাস নৃতত্ত্ববিজ্ঞান অধ্যয়ন করেছিলেন। তার অধ্যয়ন তাকে আফ্রিকায় নিয়ে যায় (তিনি শেষ পর্যন্ত আফ্রিকান এবং ক্যারিবিয়ান স্টাডিতে পিএইচডি ডিগ্রি নিয়েছিলেন) এবং তাঁর কোরিওগ্রাফি আফ্রিকান, পশ্চিম ভারতীয় এবং আফ্রিকান আমেরিকান থিমগুলি অন্বেষণ করে।

ডান্সহ্যাম এবং প্রিমাসের একই সময়ে কাজ করা একজন পুরুষ নৃত্যশিল্পী ও কোরিওগ্রাফার লেস্টার হর্টন নেটিভ আমেরিকান নৃত্যের traditionতিহ্যের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। তিনি নৃত্য, আলোকসজ্জা, সেটস ইত্যাদির সমস্ত ক্ষেত্রে জড়িত ছিলেন এবং একজন প্রখ্যাত শিক্ষকও ছিলেন, যার ছাত্রদের মধ্যে আলভিন অলি, জুনিয়র এবং মেরেস কানিংহাম,

অবশেষে গ্রাহাম এবং অন্যদের কোরিওগ্রাফিতে উপস্থিত মনস্তাত্ত্বিক এবং সংবেদনশীল উপাদানগুলি প্রত্যাখ্যান করে, কানিংহাম তার নিজস্ব নৃত্য কৌশল বিকাশ করেছিলেন, যা আধুনিক নৃত্যের মতোই ব্যালেকে অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করে, যখন তাঁর নৃত্যনির্মিত পদ্ধতিগুলি সুযোগকে রচনা ও সংস্থার উপাদান হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। এছাড়াও 1950-এর দশকে অ্যালউইন নিকোলাইস প্রযোজনার বিকাশ শুরু করেন যেখানে নাচ আলো, নকশা এবং শব্দ প্রভাবের মধ্যে নিমগ্ন ছিল, যখন পল টেলর ক্লাসিকাল স্কোরকে প্রতিক্রিয়া জানিয়ে বিভিন্ন রচনায় দুর্দান্ত নির্ভুলতা এবং নাট্য প্রজেকশন সহ একটি সাধারণ জোরালো ও ছন্দবদ্ধ স্টাইল অর্জন করেছিলেন।

কানিংহাম 1960 এবং পরবর্তী সময়ে আধুনিক আধুনিক নাচের বিকাশের প্রধান প্রভাব ছিল। বিশেষত নিউইয়র্ক সিটিতে ভিত্তি করে, প্রচুর নতুন নৃত্যশিল্পী ও কোরিওগ্রাফার ris ত্রিশা ব্রাউন, যোভেন রেইনার, পিনা বাউশ এবং আরও অনেকে virt ন্যাশনাল স্পেসে পারফর্ম করার জন্য এবং পুনরাবৃত্তি, সংশোধন, সংক্ষিপ্ততা, বক্তৃতা বা গাওয়া, এবং ফিল্ম সহ মিশ্র-মিডিয়া প্রভাবগুলি। এই প্রসঙ্গে ট্যাইলা থার্পের মতো শিল্পীরা আবির্ভূত হয়েছিলেন যারা ধীরে ধীরে তাঁর নৃত্যশৈলীতে একাডেমিক গুণাবলী, ছন্দ, সংগীত এবং নাটকীয় আখ্যানটির পুনঃপ্রবর্তন করেছিলেন, এটি ব্যালে ভিত্তিক এবং তবুও জনপ্রিয় সামাজিক নৃত্যের অভাবনীয় রূপগুলির সাথে সম্পর্কিত। (থার্পের সাইডবারটিও দেখুন: প্রযুক্তি এবং নৃত্যে))

প্রতিষ্ঠার পর থেকে আধুনিক নৃত্যকে বহুবার নতুন সংজ্ঞা দেওয়া হয়েছে। যদিও এটি কোনও traditionalতিহ্যবাহী সংজ্ঞায় স্পষ্টভাবে ব্যালে নয়, তবে এটি প্রায়শই ব্যালেটিক আন্দোলনকে অন্তর্ভুক্ত করে; এবং এটি অতিরিক্ত সংখ্যক নাচের উপাদানগুলির (যেমন লোক নৃত্য বা জাতিগত, ধর্মীয় বা সামাজিক নৃত্যের উদাহরণগুলিও বোঝায়) বোঝাতে পারে, তবে এটি চলাচলের একটি সাধারণ দিকও পরীক্ষা করতে পারে। কোরিওগ্রাফারদের নতুন প্রজন্মের ধারণাগুলি এবং অনুশীলনে যেমন আধুনিক নৃত্যের পরিবর্তন ঘটে, আধুনিক নৃত্যের অর্থটি আরও অস্পষ্ট হয়ে ওঠে।