ছন্দ সংগীত

মিটার

দীর্ঘ (-) এবং সংক্ষিপ্ত ([ব্রেভ]) সিলেবলগুলির সংমিশ্রণগুলি পায়ে প্রোসোডিতে পরিচিত। পায়ের বাদ্যযন্ত্র সমতুল্য নোট করার ব্যবস্থাটি সঙ্গীতকে প্রোসোডি প্রয়োগ থেকে উদ্ভূত হয়। ইউরোপীয় সংগীতের ভিত্তি প্রাচীন গ্রিসে স্থাপন করা হয়েছিল, যেখানে শাস্ত্রীয় সংগীত এবং কবিতা একক শিল্পের অঙ্গ হিসাবে বিবেচিত হত। এই নীতিগুলি রোমানরা গ্রহণ করেছিল এবং লাতিন কবিতার মাধ্যমে মধ্যযুগীয় ইউরোপে স্থানান্তরিত হয়েছিল। শাস্ত্রীয় কবিতার পা এবং সংগীতে তাদের সমতুল্য সারণীতে প্রদর্শিত হয়। এবং দেরী প্রাচীনতায় সেন্ট অগাস্টিন (354–430), ডি মিউজিকায় আরও যোগ করেছেন।

ছন্দময় মিটার

দ্বাদশ শতাব্দী অবধি গির্জার সংগীত কার্যত অচেনা বাদী হয়ে সীমাবদ্ধ ছিল। প্রাথমিক সুরকাররা দেখতে পেলেন যে অংশগুলি একসাথে রাখার জন্য পলিফনিতে একটি ছন্দবদ্ধ সংস্থার প্রয়োজন ছিল, তাই ছন্দবদ্ধ মিটার গ্রহণ করা হয়েছিল (সারণী দেখুন)। স্ট্রেসের সমান প্রহারের অনুমানমূলক প্রবাহের সাথে তুলনা করে মিটার সময়ের মধ্যে কেবলমাত্র এক প্রবাহিত প্রবাহের জন্য তাৎপর্য যুক্ত করে — যদিও একটি ছাঁকনি রীতির ধারাবাহিকতা নিজেই একঘেয়ে হয়ে উঠতে পারে। সুতরাং, মিটার, যদিও নাড়ির সাথে তুলনা করে "ছন্দময়", পুরো ছন্দ নয়। 13 তম শতাব্দীর সংগীতশিল্পীরা পলিফোনিক রচনার বিভিন্ন অংশে এক সাথে বেশ কয়েকটিকে সমন্বিত করে ছন্দময় মোডগুলিকে প্রায়শই বৈচিত্র্যময় করেছিলেন।

পলিফোনিক মিটার

তাত্ত্বিকভাবে, মিটারটি স্ট্রেস অ্যাকসেন্ট ছাড়াই প্রদর্শিত হয় এবং জিয়োভানি পিয়ারলুইগি দা প্যালাস্ট্রিনার জনগণের মতো পরবর্তী সময়ের অনেকগুলি পলিফোনিক সংগীত প্রায় স্ট্রেস স্ট্রেস রয়েছে। তবুও এই কাজগুলি একটি সূক্ষ্ম ছন্দবদ্ধ সংস্থা প্রকাশ করে। পরবর্তী সময়ে মিটার এবং সময় পরিমাপ পুরোপুরি পৃথক করা যায় না। তাদের "শুদ্ধতম" ফর্মগুলিতে তারা চূড়ান্ত হতে পারে তবে মূলত এক ধরণের সংগীতের ক্ষেত্রে অন্যান্য উপাদান খুব কমই উপস্থিত থাকে না, যদিও অঙ্গটির মতো কোনও উপকরণে প্রকৃত গতিশীল চাপ অসম্ভব। সর্বোপরি, স্পন্ডি, ♩♩, এবং ডিসপ্যান্ডি, like এর মতো মিটারগুলিকে তাদের পরিচয় বজায় রাখার জন্য প্রথম বীটে একটি উচ্চারণের প্রয়োজন হয়। মেট্রিকাল সংগঠন এবং স্ট্রেস অ্যাকসেন্টের বিপরীত প্রবণতা সত্ত্বেও, কিছু মিটার স্পষ্টতই চাপের সাথে জড়িত, তাই বীথোভেনের নবম সিম্ফনির স্কেরজোতে যেমন মিটার এবং সময় পরিমাপ খুব ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত হয়, সেখানে একটি পরিমাপের প্রথম বিট থাকে এবং একই সময়ে একটি মিটার অনুসরণ করে।

জৈব ছন্দ

বিস্তৃত ভাষায়, সংগীতের সময় কাঠামোটি টেম্পো, সময় পরিমাপ, মিটার এবং সময় নিয়ে গঠিত; এবং এর ছন্দবদ্ধ জীবনটি রুবাতো, বাদ্যযন্ত্রের মোটিফ (যার মধ্যে ইতিমধ্যে ক্রস অ্যাকসেন্ট অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে) এবং মেট্রিকাল প্রকরণ, পাশাপাশি অসম্পূর্ণতা এবং বাক্যাংশের ভারসাম্য রয়েছে hang পূর্বেররা কম-বেশি পরিমাপযোগ্য এবং যুক্তিযুক্ত হলেও, দ্বিতীয়টি জৈবিকভাবে অনুপ্রাণিত এবং সংখ্যাসূচকভাবে অযৌক্তিক — সংগীতটিরই জীবন।

গদ্য ছন্দ এবং সমভূমি

ছন্দ, অতএব, এই যুক্তিযুক্ত বা আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটিও নয়, এটি কেবল এই কারণগুলির সংমিশ্রণ দ্বারা রচিত নয়। তবুও ছন্দকে একটি যুক্তিযুক্ত কাঠামোর পটভূমি প্রয়োজন যাতে এটি পুরোপুরি অনুধাবন করা যায় তবে এই কাঠামোর উপরের বর্ণিত সমস্ত যুক্তিযুক্ত কারণগুলি আলিঙ্গন করার প্রয়োজন নেই।

সুতরাং, বাদী, যেমনটি আধুনিক যুগে পরিচিত, এটি পরিমাপ বা নিয়মিত মিটারের কোনও ক্ষেত্রেই ব্যবহার করে না তবে গর্ভধারণে সর্বোচ্চ ছন্দযুক্ত; এর "মুক্ত" ছন্দগুলি অনুভূত হয়। যদিও এত সংগীতের কাঠামোর জন্য অন্তর্নিহিত উচ্চারণের নিয়মিত পুনরাবৃত্তি রয়েছে, চাপ বা সাময়িক হোক না কেন, বাদীর কাঠামোটি অনিয়মিত। এর ছন্দটি লাতিন ভাষার সাথে সম্পর্কিত এবং পাঠ্যটির সঠিক উচ্চারণ এবং গ্রুপিং শব্দের অন্তর্নিহিত গতিশীল মানের থেকে স্প্রিংস।

ছন্দ, সুর এবং সমন্বয়

এখনও অবধি, সংগীতে সংগীতের কাঠামোটি সুরের সাথে এর গঠন থেকে পৃথকভাবে পরীক্ষা করা হয়েছে, তবে এরূপ কোনও বিচ্ছেদ সম্ভবত সম্ভব নয়। মেলোডি এবং তালটি নিবিড়ভাবে সংযুক্ত। তদুপরি, বিভিন্ন ধরণের সংগীত তাদের মেলোডিক ক্যাডগুলি মানক করে এবং তাদের সাথে তাদের সময় বিভাগগুলি (উদাহরণস্বরূপ, মোজার্টের সুর সুরটি প্রোকোফিভের চেয়ে অনেক বেশি নিয়মিত)।

সংগীত নিযুক্তকরণে সম্প্রীতিতে, তালের কাঠামোটি সুরেলা বিবেচনা থেকে অবিচ্ছেদ্য। হারমোনির পরিবর্তনকে নিয়ন্ত্রণ করে এমন সময় প্যাটার্নটিকে হারমোনিক ছন্দ বলা হয়। 17-এবং 18 শতাব্দীর সঙ্গীতে সংগীতটি চাপের অ্যাকসেন্টের ক্ষেত্রে সুরের উপাদানগুলি (পাশাপাশি সুরের মৌলিক ধরণ নির্ধারণ করার জন্য) তালের সূক্ষ্মতা এবং নমনীয়তা সীমাবদ্ধ করে। সুতরাং, এটি কোনও দুর্ঘটনা নয় যে ইন্দোনেশিয়া এবং দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার বহু-সংগীত সংগীত অনেকগুলি ইউরোপীয় সংগীতের মতোই নির্দিষ্ট চার-বর্গীয় সুরের প্রবণতা প্রদর্শন করে। বিপরীতে, ভারত এবং পার্সো-আরব বিশ্বের সংগীত কোনও ড্রাম ক্রস রিদমে বা (আরব বিশ্বে) একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন মিটার দ্বারা অফসেট মিটারে অফসেটে মেলোডি যন্ত্র বা ভয়েস নিয়োগ করে। এর প্রবাহকে বাধা দেওয়ার জন্য কোনও সংহতি (ড্রোন ব্যতীত) না দিয়ে ছন্দটি দুর্দান্ত সূক্ষ্মতা এবং জটিলতার কাঠামোতে পৌঁছতে পারে।