সার্জ দিঘিলেভ, সম্পূর্ণ রাশিয়ান পুরো সার্জি পাভলোভিচ দিয়াগিলেভ, (জন্ম 31 মার্চ [মার্চ 19, ওল্ড স্টাইল], 1872, নভোগোরড প্রদেশ, রাশিয়ায় — মারা গেছেন 19 আগস্ট 19, 1929, ভেনিস, ইতালি), রাশিয়ার প্রচারক যিনি ব্যালে পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন অন্যান্য শিল্প ফর্মের আদর্শ — সংগীত, চিত্রকলা এবং নাটক inte নাচের সাথে একত্রিত করা। 1906 সাল থেকে তিনি প্যারিসে বাস করেন, যেখানে 1909 সালে তিনি ব্যালেটস রাসেস প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। এরপরে তিনি তাঁর ব্যালে সংস্থাটি নিয়ে ইউরোপ এবং আমেরিকা ভ্রমণ করেছিলেন এবং তিনি ইগর স্ট্রভিনস্কি: দ্য ফায়ারবার্ড (1910), পেট্রুশকা (1911) এবং দ্য রাইট অফ স্প্রিং (1913) দ্বারা তিনটি ব্যালে মাস্টারপিস তৈরি করেছিলেন।
দিঘিলেভ ছিলেন একজন জেনারেল জেনারেল এবং এক সম্ভ্রান্ত মহিলার পুত্র, যিনি প্রসবকালে মারা গিয়েছিলেন। যৌবনের সময় তাঁর শৈল্পিক সংবেদনগুলি তাঁর সৎ মা হেলেন ভ্যালারিওনোভানা পানায়েভা দ্বারা উত্সাহিত করেছিলেন। তিনি স্কুলে থাকাকালীন পিয়ানো পাঠ করেছিলেন এবং সুরের জন্য একটি উপহারও দেখিয়েছিলেন।
1890 সালে, সেন্ট পিটার্সবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে আইন অধ্যয়নকালে, ডায়াগিলেভ সামাজিক বিজ্ঞান, সংগীত এবং চিত্রকলার প্রতি আগ্রহী একদল বন্ধুর সাথে যুক্ত হন intellectual তিনি তাঁর জীবন জুড়ে সভাপতিত্ব করেছিলেন এমন একটি বৌদ্ধিক সমাবেশের প্রথম। এই সময়কালে তাঁর সঙ্গীদের মধ্যে চিত্রশিল্পী আলেকজান্দ্রে বেনোইস এবং লিয়ন বকস্ট ছিলেন, তাঁরা দুজনই পরবর্তীকালে তাঁর প্রযোজনায় দুর্দান্তভাবে অবদান রাখতে পেরেছিলেন। 1893 সালে তিনি বিদেশে যাত্রা শুরু করে জার্মানি, ফ্রান্স এবং ইতালি সফর করেছিলেন, যেখানে তিনি বিশিষ্ট ফরাসী noveপন্যাসিক - এমিল জোলা এবং অপেরা সুরকার চার্লস গৌনদ এবং জিউসেপ ভার্দির সাথে দেখা করেছিলেন।
1896 সালে দিয়াগিলেভ আইন বিষয়ে স্নাতক হন, তবে তিনি একটি সংগীতজীবন অনুসরণ করতে বদ্ধপরিকর ছিলেন। সুরকার নিকোলায় রিমস্কি-কর্সাকভ অবশ্য সুরকার হিসাবে তাঁর প্রতিভা বিকাশের বিষয়ে তাকে নিরুৎসাহিত করেছিলেন, বুদ্ধিমানের কোনও সন্দেহ নেই, যেহেতু জনসমক্ষে পরিবেশিত ডায়াগিলেভের একটি কণ্ঠস্বর কাজটি খুব কম ছাপ ফেলেছিল। মস্কোয় তিনি খ্যাতিমান বেস ফিডর চালিয়াপিনের পৃষ্ঠপোষকের সাথে দেখা করেছিলেন এবং অপেরা প্রযোজনার জন্য বিপ্লবী প্রাকৃতিক ধারণার প্রস্তাব করেছিলেন যেখানে চালিয়াপিন উপস্থিত হয়েছিল। যদিও তিনি তাঁর নিজস্ব শৈল্পিক উপহার সম্পর্কে অনিশ্চিত ছিলেন, তবে ডায়াগিলেভ তাঁর বৃত্তি সম্পর্কে নিশ্চিত ছিলেন: রোমান গিউস ময়েসেনাসের মতো শিল্পীর পৃষ্ঠপোষক। অপেরা এবং ব্যালে-র ক্ষেত্রে তাঁর নাট্য উদ্যোগ এবং তাঁর সাহিত্য প্রকল্পগুলি বিপুল বিনিয়োগের দাবিতে বাধা হয়ে দাঁড়িয়েছিল যে তিনি ব্যক্তিগত জীবনে কোন আয় ছাড়াই এই কেরিয়ার শুরু করেছিলেন। তদুপরি, উনিশ শতকের রাশিয়ায় তাঁর সমকামিতা তাঁর কর্মজীবনের বিকাশে মারাত্মক প্রতিবন্ধকতা ছিল। তবে তার ব্যক্তিগত আকর্ষণ এবং সাহস ছিল এবং তিনি সেগুলি কাজে লাগানোর জন্য ব্যবহার করেছিলেন।
১৮৯৯ সালে তিনি এই আন্তর্জাতিক উদ্যোগের প্রথমটি উপলব্ধি করেছিলেন, যখন প্রধান সম্পাদক হিসাবে তিনি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, পর্যালোচনা মীর ইস্কুস্ত্বা ("শিল্পের বিশ্ব"), যা ১৯০৪ সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। লন্ডনের দ্য ইলো বুকের প্রতিচ্ছবি এটি প্রতিফলিত হয়েছিল গ্রাফিক শিল্পী অউব্রে বিয়ার্ডলে এবং লেখক অস্কার উইল্ডের ধারণাগুলি। ১৯০৫ সালে ডিয়াগিলেভ সেন্ট পিটার্সবার্গের ট্যুরাইড প্রাসাদে রাশিয়ান শিল্পকলাগুলির historicতিহাসিক প্রতিকৃতি প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিলেন।
১৯০6 সালে তিনি যখন রাশিয়া ছেড়ে প্যারিসের উদ্দেশ্যে রওয়ানা হলেন তখন তাঁর জীবনের দুর্দান্ত মোড় এলো। সেখানেই তিনি পরবর্তীকালে ফ্রান্সকো-রাশিয়ান শৈল্পিক জোট বলে অভিহিত হওয়া বিষয়টিকে খুঁজে পেতে সহায়তা করেছিলেন। তিনি রাশিয়ান শিল্পের একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিলেন এবং তারপরে, ১৯০ in সালে, রাশিয়ান জাতীয়তাবাদী সুরকারদের কাজে নিবেদিত একাধিক concerতিহাসিক কনসার্ট। ১৯০৮ সালে ডায়াগিলেভ প্যারিস ওপারাতে রাশিয়ায় শিরোনামের ভূমিকায় মডেল মুসর্গস্কির অপেরা বরিস গডুনভকে প্রযোজনা করেছিলেন।
তাঁর কাছে এই উদ্যোগটি চালু করার সময় এসেছিল যা তাঁর চারুকলার সংমিশ্রণের আদর্শটি পূরণ করতে পারে। ১৮99৯ সালে ইম্পেরিয়াল থিয়েটারের পরিচালক প্রিন্স সের্গেই ভোলকনস্কির সহকারী হিসাবে নিযুক্ত হয়ে ডায়াগিলেভ নৃত্যশিল্পী মিশেল ফোকিনের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি আমেরিকান নৃত্যশিল্পী ইসাদোরা ডানকান দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। ডিয়াগিলেভ, ডানকানের নৃত্যের উদ্ভাবনগুলি, পাশাপাশি সুরকার রিচার্ড ওয়াগনার এবং ফরাসী কবি চার্লস বাউডেলেয়ারের তত্ত্ব দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, ১৯০৯ সালে প্যারিসের থ্যাটার ডু চ্যালেটলে তাঁর ব্যালেট রাসেসের openedতু চালু করেছিলেন। নৃত্যশিল্পী আনা পাভলোভা, ভাসলাভ নিজিনস্কি এবং ফোকাইন তাঁর সংস্থায় ছিলেন।
অনেক দিন আগেই স্পষ্ট হয়ে গেল যে দিয়াগিলেভের উপন্যাস চশমাগুলিতে প্রচলিত কোরিওগ্রাফির কোনও স্থান নেই। মাইম বা অ্যাকশন নৃত্যগুলি কোরিওগ্রাফারদের লক্ষ্য ছিল যারা মূলত ফোকাইন এবং লোনাইড ম্যাসিনের প্রভাবে, আন্দোলনের সম্পূর্ণ নতুন শব্দভাণ্ডার তৈরি করেছিল। পুরানো শিল্পের রূপগুলিকে রূপান্তর করতে বেছে নেওয়া সুরকাররা নিজেরাই চিত্রশিল্পী এবং নৃত্য পরিচালকদের কল্পনার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। ফলটি হ'ল ডায়াগিলেভের উঁচু সৃষ্টি: রুচির সহজাত ধারণা অবলম্বনে শৈল্পিক সংশ্লেষণের একটি আদর্শ। তরুণ রাশিয়ান সুরকার স্ট্রাভিনস্কির প্রথম দিকের তিনটি ব্যালে: দ্য ফায়ারবার্ড (১৯১০), পেট্রুশকা (১৯১১) এবং দ্য রাইট অফ স্প্রিং (১৯১৩) -তে ডায়াগিলেভের শিল্প উচ্চতায় পৌঁছেছিল। পেট্রুষ্কায়, সম্ভবত দিঘিলেভের সবচেয়ে বড় ডিগ্রিলেভ বলগুলি স্ট্রাভিনস্কি, ডায়াগিলেভের জেদ ধরে একটি প্রচলিত ধারণাযুক্ত পিয়ানো কনসার্টোকে (যার উপর তিনি কাজ করে যাচ্ছিলেন) একটি মিমের নৃত্যে রূপান্তরিত করেছিলেন এবং বাস্তব জীবনে ফিরিয়েছিলেন শোম্যানের মেলায় পুতুলের কল্পনা নাটককে। ঘটনাটি দিয়াগিলিভ তার সহযোগীদের উপর চাপিয়ে দিতে পেরেছিলেন এমন অসাধারণ মানসিক প্রভাবের পরিচায়ক। দ্য রাইট অফ স্প্রিংয়ে স্ট্রভিনকস্কি বিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে বিস্ফোরক অর্কেস্ট্রাল স্কোরগুলির একটি তৈরি করেছিলেন এবং উত্পাদনটি তার প্রথম অভিনয়তে প্যারিস থিয়েটারে একটি গোলমাল সৃষ্টি করেছিল। সংগীতের কলুষিত বিভাজন এবং ছন্দবদ্ধ বর্বরতা ফ্যাশনেবল শ্রোতার মাঝে এমন চিত্কারমূলক প্রতিবাদকে উস্কে দেয় যে নর্তকীরা কাছের গর্তে অর্কেস্ট্রা শুনতে পারা যায় নি। তবুও তারা কোরিওগ্রাফার নিজনসকির দ্বারা উত্সাহিত, যারা ডানাগুলিতে চিৎকার করে ছন্দ নকল করে একটি চেয়ারে দাঁড়িয়েছিলেন।
দিঘিলেভ তার জন্মস্থান রাশিয়া ছেড়ে চলে যান এবং কখনও ফিরে আসেন নি। প্যারিসে তিনি ফরাসী কবি জিন কোক্টোর সাথে অন্যদের মধ্যে সহযোগিতা করেছিলেন। তিনি তাঁর ব্যালে নিয়ে ইউরোপ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং দক্ষিণ আমেরিকা জুড়ে ভ্রমণ করেছিলেন। দিঘিলেভ ব্যালেটির মৌসুমগুলি নিরবচ্ছিন্নভাবে ১৯০৯ থেকে ১৯৯৯ সালে দেওয়া হয়েছিল। পরবর্তী মৌসুমে তিনি ফ্রান্স, ইতালি, গ্রেট ব্রিটেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রত্যাশিত সুরকার এবং চিত্রশিল্পীদের কাজ চালু করেছিলেন। তাঁর রিপোটারিতে প্রতিনিধিত্বকারী সুরকারদের মধ্যে ছিলেন রিচার্ড স্ট্রস, ক্লাড ডিবেসি, মরিস রেভেল এবং সের্গেই প্রোকোফিভ।
তবে তার প্রভাব সত্ত্বেও, দিঘিলেভ ছিলেন নিঃসঙ্গ ও অসন্তুষ্ট মানুষ, নিষ্প্রাণ এবং ব্যক্তিগতভাবে অসন্তুষ্ট। তিনি আদর্শবাদী ছিলেন, কখনও পরিপূর্ণতা উপলব্ধি করতে পারেন নি এবং তবুও অনুসন্ধানী চেতনার বীজ বপন করেছিলেন। ডায়াগিলেভ দীর্ঘদিন ধরে ডায়াবেটিসে ভুগছিলেন এবং লন্ডনের কভেন্ট গার্ডেন থিয়েটারে (বর্তমানে রয়েল অপেরা হাউস) তাঁর উজ্জ্বল 1929 মরশুমের শেষে তার স্বাস্থ্যের মারাত্মক অবনতি ঘটেছিল। তবুও তিনি ভেনিসে ছুটিতে চলে গেলেন, যেখানে তিনি কোমায় ডুবে গেলেন যা থেকে তিনি আর সেরে উঠলেন না। তাকে সান মিশেলের দ্বীপ কবরস্থানে দাফন করা হয়েছিল।
