স্যাটাসসু জাপানী শিল্পী

সাতাটসু পুরো তাওয়ারায়া সাতাটসুতে, (১ 16০০-৩৩০-এর দশকে প্রসারিত) জাপানী শিল্পী টোকুগাওয়া কাল (1603–1867) যিনি জাপানী আখ্যান স্ক্রোল পেইন্টিংয়ের traditionalতিহ্যবাহী থিমগুলিকে একত্রিত করে যামাতো-ই নামে পরিচিত, যাকে বলে, আজুচি-মোমোয়ামা পিরিয়ড (1574–1600) এর দুর্দান্ত পর্দার চিত্রশিল্পীদের আলংকারিক নকশা। তিনি রঙিনের সাথে আকার এবং ফর্মগুলি সংজ্ঞায়িত করার পরিবর্তে কালিটির রূপরেখার পরিবর্তে এবং একাধিক স্তর পেইন্ট বা কালিটি স্থির-ভেজা প্রথম স্তরে প্রয়োগ করার মতো চিত্রকলা প্রযুক্তি ব্যবহারের ক্ষেত্রে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেছিলেন। তাঁর রঙের ব্যবহার, বিশেষত স্বর্ণ ও রৌপ্য এবং স্থানের সাথে তার চিকিত্সা পরবর্তী শিল্পীদেরও প্রভাবিত করেছিল, বিশেষত ওগাতা কারিন।

সাতাটসুর জন্ম ও মৃত্যুর তারিখগুলি অজানা, এবং তাঁর জীবন সম্পর্কে একমাত্র প্রতিষ্ঠিত তথ্য হ'ল তিনি একটি সচ্ছল বণিক পরিবার থেকে এসেছিলেন এবং তিনি প্রায় 1600 থেকে 1630 এর দশকে কিটোতে সক্রিয় ছিলেন। আরও জানা যায় যে তাকে হক্কি পদক দেওয়া হয়েছিল, এটি সম্মানিত উপাধি বিশিষ্ট শিল্পীদের দ্বারা ভূষিত করা হয়েছিল। সিতাতসু বা তার রচনার কয়েকটি নথি এবং উল্লেখ পাওয়া গেছে। এগুলি তার একটি স্ক্রোলটিতে মূলত তিনটি অক্ষর এবং একটি কোলফোন বা শিলালিপি নিয়ে গঠিত। নথিভুক্ত তথ্যের এই ত্রুটির কারণ হ'ল সীতাতসু আনুষ্ঠানিকভাবে স্বীকৃত কান, হাসেগাওয়া, বা তোসার চিত্রশিল্পের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন না, বা তিনি আভিজাত্য বা যোদ্ধা শ্রেণি (সামুরাই) থেকে আসেন নি, যা প্রচলিতভাবে বেশিরভাগ সরবরাহ করেছিল supp অসামান্য জাপানি চিত্রশিল্পী।

সাতাটসুর কয়েকটি তারিখকর্মের ভিত্তিতে, সাধারণত এটি বিশ্বাস করা হয় যে তিনি প্রায় 1570 সালের দিকে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং 17 শতকের শুরুতে একটি বিশিষ্ট শিল্পী হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। যেহেতু তিনি নিজেকে মাঝে মাঝে তাওয়ারায়া স্যাটাতসু নামে অভিহিত করেছিলেন, অনুমান করা হয় যে তিনি কিয়াতোর সাথে তাওয়ারায়া তাঁত কারখানার সাথে জড়িত ছিলেন, যা এটি চিনা ধাঁচের টেক্সটাইলের জন্য খ্যাতিমান। সম্ভবত তিনি তাঁর ক্যারিয়ারের শুরুর বছরগুলিতে তাওয়ারায়া কারখানায় কাজ করেছিলেন এবং হক্কির পদমর্যাদার পরে তিনি কেবল তাঁর কাজকে স্যাটাসসুতে স্বাক্ষর করেছিলেন। একটি ডায়েরি এবং তৎকালীন একটি জনপ্রিয় উপন্যাস "তাওয়ারার ছবি" এবং "তাওয়ারায় ভক্ত" বোঝায় যে এই কারখানায় নির্মিত চিত্রাঙ্কনগুলি খুব জনপ্রিয়তা উপভোগ করেছে। এটি ব্যাখ্যা করবে কেন সাতাটসুর এতগুলি কাজ ফ্যানের ছবি।

তাঁর শিক্ষকরা কে ছিলেন এবং তিনি কী নির্দেশনা পেয়েছিলেন তা কেবল জানা যায়নি, তবে তাঁর শৈলীটি স্পষ্টতই চীনা রীতিতে কালি পেইন্টিং (সুমি-ই) না করে বর্ণা,্য, আলংকারিক চিত্রের স্থানীয় জাপানি traditionতিহ্য থেকে উদ্ভূত, যদিও তিনি একরঙায় কাজ করেছিলেন। রঙ হিসাবে। তাঁর নামটি প্রায়শই শিল্পী এবং ইম্রেসারিও হুনামি কেতেসুর সাথে যুক্ত করা হয়েছিল এবং এটি লিপিবদ্ধ হয়েছে যে এই দুই মাস্টার বোনের সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিল। প্রকৃতপক্ষে, 17 তম শতাব্দীর শুরু থেকে বেশ কয়েকটি স্ক্রোল রয়েছে যেগুলি কেটসুর ক্যালিগ্রাফিকে সিতাতসুর সোনার এবং রূপাতে সজ্জিত ডিজাইনের সাথে সংযুক্ত করে।

যেহেতু সাতাটসুর কোনও শিল্পই তারিখ ছিল না, তাই কালানুক্রম প্রতিষ্ঠা করা অসম্ভব। তবে একদল চিত্রকর্ম যা তিনি কিটোতে ইয়োগেন মন্দিরের স্লাইডিং দরজাগুলির জন্য সম্পাদন করেছিলেন (জাপানের সামরিক শাসক টোকুগাওয়া শোগুনের স্ত্রীর জন্য পুনরায় 1621 সালে পুনর্নির্মাণ করেছিলেন) ইঙ্গিত দেয় যে তিনি তখন থেকেই বিখ্যাত ছিলেন এবং এটি ছিল এই কমিশনের সাথে সম্পর্কিত হয়ে তাঁকে সম্ভবত হক্কি উপাধি দেওয়া হয়েছিল বলে পরামর্শ দেওয়া হয়েছে। ইয়েজেন মন্দিরের দরজাগুলি দিয়ে সীতাতসু অবশ্যই তাঁর শৈল্পিক পরিপক্কতা এবং স্বাধীনতা অর্জন করেছেন এবং সম্ভবত সম্ভবত তিনি সম্ভবত দশকের সময়কালের জন্য উদযাপিত বেশিরভাগ রচনাগুলি তৈরি করেছিলেন।

তাঁর প্রতিদানপ্রাপ্ত রচনাগুলির মধ্যে, সর্বাধিক অসামান্য হলেন মুরাসাকি শিকিবুর একাদশ শতাব্দীর দুর্দান্ত উপন্যাস, দ্য টেল অফ গেঞ্জির পর্বগুলি চিত্রিত ছয়গুণ স্ক্রিন। এখন টোকিওর সিকাদো বুঙ্কো আর্ট মিউজিয়ামে, মূলত তারা তাঁর বেশ কয়েকটি বিখ্যাত রচনা সহ কিতোর সাম্বি মন্দির থেকে এসেছিলেন। নোটের অন্যান্য রচনাগুলি হ'ল দ্বিগুণ পর্দাটি সাম্বি মন্দিরে বাগাকু নৃত্যশিল্পীদের দেখায় এবং কেইটোতেও কেন্নিন মন্দিরে বজ্রের দেবতা এবং বাতাসের দেবতার সাথে দ্বিগুণ পর্দার জুড়ি। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্যাটাসসু রচনাগুলির মধ্যে, সর্বাধিক অসামান্য হ'ল মৎসুশিমা উপসাগরের পাইনযুক্ত পোশাকগুলির দ্বীপের প্রতিনিধিত্বকারী ফ্রি গ্যালারী অফ আর্ট (ওয়াশিংটন, ডিসি) এর ছয়গুণ পর্দার একটি জুটি।