ডোভোক এবং ত্বাইকাইকভস্কি
উভয় প্রবণতা অ্যান্টোন ডিভোকেক এবং পাইওটর ইলাইচ চাইকাইকভস্কির সংগীতশিল্পীদের প্রতিচ্ছবিতে প্রতিচ্ছবি পেয়েছিল, যারা সুরকার যারা সংগীতে ক্রমবর্ধমান জাতীয়তাবাদী প্রবণতার পণ্য ছিলেন। ডোভাক বোহেমিয়ান সিম্ফোনিস্টদের জোহান স্ট্যামিটিজের দিকে ফিরে টানলেন line তাঁর সংগীত heritageতিহ্য সম্পর্কে সচেতন, ডিভোক তাঁর সংগীতকে লোক-উদ্ভূত উপাদানগুলির সাথে বিশেষভাবে নৃত্যের সাথে যুক্ত করেছিলেন; তাঁর শেষ সিম্ফনি, ই মাইনরে 9 নং সিম্ফনি: দ্য নিউ ওয়ার্ল্ড থেকে (1893; এটিকে নিউ ওয়ার্ল্ড সিম্ফনিও বলা হয়), এমনকি আমেরিকান সুরগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছে, তবে এগুলি প্রায় কাজটির শক্তিশালী স্লাভোনিক চরিত্রের জন্য ঘটনাক্রমে। ওয়াগনারীয় সোনারটিগুলির প্রথম দিকের ভক্ত, ডভোক তাঁর পরবর্তী সিম্ফোনিতে বিথোভেন এবং ব্রাহ্মসের আরও রক্ষণশীল মডেল এবং বাতলে ফিরলেন। এটি পরবর্তীকালের কাজ, যার মধ্যদিয়ে আজ ডিভোক পরিচিত, যা তাকে "দ্বিতীয় স্তরের ব্রহ্ম" বলে অভিহিত করে det প্রকৃতপক্ষে, ডভোকের সুরেলা আবিষ্কার, প্রায়শই অনিয়মিত লোকানুক্রমিক স্কেল ফর্মগুলির উপর ভিত্তি করে, এবং তাঁর বাক্যাংশের দৈর্ঘ্যের মনোমুগ্ধকর অনিয়ম, আশ্চর্য রকমের অর্কেস্ট্রেশন এবং মজাদার ছন্দগুলি সম্পূর্ণ ব্যক্তিগত।
অন্যদিকে, চ্যাখোভস্কি প্রিস্টাব্লাইটেড ফর্মাল মডেলগুলির সাথে কাজ করতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেননি তবে তিনি ব্যালেট এবং সিম্ফোনিক কবিতাগুলিতে সেরা ছিলেন যেখানে তাঁর কিছুটা অমিতব্যয়ী প্রকৃতির প্রকাশের পূর্ণ সুযোগ ছিল। তার আটটি সিম্ফনিগুলির মধ্যে কেবল এফ মাইনর (1877) এর সিম্ফনি নং 4, ই মাইনরে সিম্ফনি নং 5 (1888) এবং বি নাবালিকের সিম্ফনি নং 6 (1893; প্যাথিটিক), চতুর্থ, ষষ্ঠ, এবং অষ্টম রচনা ক্রম, সুপরিচিত। এগুলি বিতর্কিত কাজ, আংশিক কারণ তাদের উপন্যাসের কাঠামোগুলি স্ট্যান্ডার্ড আনুষ্ঠানিক উপায়ে সহজেই বিশ্লেষণ (বা শোনা) হয় না। কেউ কেউ মনে করেন যে চঞ্চাইভস্কির স্বাধীনতা এবং বাদ্যযন্ত্রের প্রবণতা নিখুঁতভাবে বিমূর্ত বাদ্যযন্ত্রের প্রকাশের পক্ষে অনিবার্য ছিল এবং তাঁর সংগীতের বোঝাপড়া বিভিন্ন সময়ে বা কিছু ব্যতিক্রমী চিত্র বা প্রোগ্রামের উপর নির্ভর করে তার মনের অবস্থা জ্ঞানের উপর নির্ভর করে। এই দৃষ্টিভঙ্গি সিম্ফোনিক মূর্খতার একটি अनिवार्य নির্ধারকের সাথে দ্বন্দ্ব করে, এটি হ'ল টুকরোয় টানাপোড়েনের প্রতিষ্ঠা ও কার্যকরী কাজটি মূলত খাঁটি বাদ্যযন্ত্র, আনুষ্ঠানিক উপায়ে এবং যে বহিরাগত তথ্যের দ্বারা উত্সাহিত হয়, আকর্ষণীয় যদিও তা তারা সরাসরি প্রাসঙ্গিক নয় সিম্ফোনিক প্রক্রিয়া সম্পর্কে সন্দেহ এবং প্রশংসা। যদি চাচাইকভস্কির সিম্ফোনিকে সিম্ফোনি হিসাবে সফল হিসাবে বিবেচনা করা হয় তবে তাদের অবশ্যই খাঁটি সংগীতবোধ করতে হবে। এবং উল্লিখিত তিনজনই এই শর্তটি পূরণ করে।
তবে চাচাইকভস্কির ধরণের বাদ্যযন্ত্র যুক্তি মূলত জার্মান সিম্ফোনিস্টদের দ্বারা অনুকরণ করা থেকে কিছুটা আলাদা। ব্রাহ্মস এবং ওয়াগনারের প্রভাব থেকে তাঁর গঠনমূলক বছরগুলিতে বিচ্ছিন্ন হয়ে তিনি মোজার্ট এবং ইতালীয় অপেরা শুনে শুনে শিখেছিলেন, এর বৈশিষ্ট্যগুলি তিনি নন-ইউরোপীয় সুর, সম্প্রীতি, ছন্দ এবং রঙের উপাদানগুলির সাথে মিশ্রিত করেছিলেন; এতে তিনি আলেকজান্ডার বোরোডিন এবং অন্যান্য রাশিয়ানদের অনুসরণ করেছিলেন। তিনি নিখুঁতভাবে মাইনর মোডের পক্ষে ছিলেন, নিঃসন্দেহে আংশিকভাবে এর সহজাত অস্থিতিশীলতার কারণে। স্টাইলিস্টিক উত্সগুলির এই অনন্য সঙ্গম পরবর্তী সিম্ফোনিস্টদের জন্য একটি নতুন মডেল তৈরি করেছে, বিশেষত অর্কেস্টেশন এবং টোনাল সাদৃশ্যটির একটি নতুন ধারণার উপর ভিত্তি করে সোনাটা ফর্মের পুনর্মূল্যায়নের ক্ষেত্রে।
