ভিটালি কোমার এবং অ্যালেক্স মেলামিড আমেরিকান শিল্পীরা

ভিটালি কোমার এবং অ্যালেক্স মেলামিড (যথাক্রমে ১১ সেপ্টেম্বর, 1943, মস্কো, রাশিয়া, ইউএসএসআর; জন্ম 14 জুলাই, 1945, মস্কো, রাশিয়া, ইউএসএসআর), রাশিয়ান বংশোদ্ভূত আমেরিকান শৈল্পিক যুগল যা তাদের সহযোগী কাজের জন্য পরিচিত যা ক্ষমতার বিষয়ে মন্তব্য করেছে এবং বিস্তৃত মিডিয়া ব্যবহার করে জনপ্রিয় সংস্কৃতি। তারা 1965 থেকে 2003 পর্যন্ত একসঙ্গে কাজ করেছেন।

কোমার ও মেলামিড দুজনেই মস্কোতে বড় হয়েছেন। তাদের শিক্ষাগুলি একই পথ অনুসরণ করেছিল: তারা ১৯৫৮ থেকে ১৯60০ সাল পর্যন্ত মস্কো আর্ট স্কুলে এবং পরে স্ট্রোগানভভ আর্ট অ্যান্ড ডিজাইনের ইনস্টিটিউট, যেখানে তারা তাদের সহযোগী কাজ শুরু করেছিল। সোভিয়েত সরকার কর্তৃক আনুষ্ঠানিকভাবে সমর্থন করা শৈলীটি সমাজতান্ত্রিক বাস্তবতার নির্দেশ অনুসরণ করার পরিবর্তে তারা একটি বিরোধী ভূমিকা বেছে নিয়েছিল। তারা মিলে ১৯6767 সালে পপ আর্টের একটি সোভিয়েত সংস্করণ সটস আর্ট আন্দোলন শুরু করে। অনেক অসুবিধা হওয়ার পরে 1978 সালে কোমার এবং মেলামিড যুক্তরাষ্ট্রে পাড়ি জমান।

এমনকি আমেরিকান সংস্কৃতিতে অনেক কম বিধিনিষেধে অংশ নেওয়ার পরেও তারা একটি অসন্তুষ্ট এবং সমালোচনামূলক প্রান্ত বজায় রাখতে সক্ষম হয়েছিল, যেমন একটি ৪.৯ মিটার (১ 16 ফুট) টাওয়ার নির্মাণের মতো প্রকল্পে যেখানে তারা কোমার স্যুটকেসকে "বলিদান" দিয়েছিল। তারা শিল্পী ডগলাস ডেভিসের সাথে প্রশ্নোত্তর নিউইয়র্ক / মস্কো (1976) সহ একটি ভিডিও প্রকল্প সহ অসংখ্য টুকরোয় অন্যান্য শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। 1979 সালে অ্যান্ডি ওয়ারহোলকে দিয়ে তারা একটি নকল কর্পোরেশন তৈরি করেছিল যা প্রাণ কেনা বেচা করে। এই সহযোগিতার ফলাফল হ'ল ওয়ারহল সহ বিভিন্ন ব্যক্তিরা যে পরিমাণ আত্মা বিক্রি করেছিলেন সেই পরিমাণে বিশদ নথির একটি সিরিজ ছিল। ১৯৮০ এর দশকের গোড়ার দিকে কোমার এবং মেলামিড সোভিয়েত ইউনিয়ন এবং সোভিয়েত আদর্শের উভয় পাশ্চাত্য উপলব্ধি নিজেরাই বদ্ধ করার জন্য সোভিয়েত ইউনিয়নে বেঁচে থাকাকালীন যে স্টাইলটিকে তারা সুস্পষ্টভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন সেই চিত্র ব্যবহার করেছিল, নস্টালজিক সামাজিক বাস্তববাদ।

কোমর এবং মেলামিড তাদের একোলাওগ্রেশন প্রকল্পের মাধ্যমে (1995) শিল্পের প্রথাগত সংজ্ঞা প্রশ্নবিদ্ধ করতে এবং হাতির মুখোমুখি সমস্যার দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য উভয়কেই একটি হাতির সাথে সংগীতানুষ্ঠানে তৈরি চিত্রগুলি ব্যবহার করেছিলেন। পরে তারা প্রকল্পটি প্রসারিত করেছিল যে হাতিগুলির আঁকা চিত্রগুলি, যা একবার দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার পতনশীল লগিং শিল্পে ব্যবহৃত হত, বিক্রি করা হত এবং লাভগুলি "শিল্পী" এবং তাদের মানব তত্ত্বাবধায়কদের জন্য সরবরাহ করত। অন্য একটি প্রকল্পের জন্য, কোমার এবং মেলামিড একটি নায়িকা বিপ্লব (1997) একটি অপেরা তৈরিতে সুরকার ডেভিড সোলজারের সাথে যোগ দিয়েছিলেন। কাজটি নিউ ইয়র্ক সিটির ক্যাব ড্রাইভারের স্বপ্নের মাধ্যমে বিপ্লব এবং ইতিহাসের ধারণাগুলি অনুসন্ধান করেছিল।

১৯৯৯ সালে পেইন্টিং বাই নাম্বার বই প্রকাশের সাথে কোমার এবং মেলামিড যথেষ্ট দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন, যা তাদের চিত্রকলাতে নান্দনিক স্বাদের আন্তর্জাতিক জরিপের নথি করেছে। প্রকল্পটি 1993 সালের শেষদিকে শুরু হয়েছিল যখন তারা বেশ কয়েকটি দেশের লোকদের শিল্পের স্বাদ সম্পর্কে জরিপ করার জন্য একটি বাজার গবেষণা সংস্থা নিয়োগ করেছিল; তারা ১৯৯৫ সালে ওয়ার্ল্ড ওয়াইড ওয়েবে ফলাফল পোস্ট করা শুরু করেছিল। জরিপের ভিত্তিতে এই দুজন একটি ওয়েবসাইট তৈরি করেছে যাতে দেশের মোস্ট ওয়ান্টেড এবং দ্য লাস্ট ওয়ান্টেড পেইন্টিংগুলি প্রদর্শিত হয়। যদিও কিছু ছোটখাটো প্রকরণ ছিল, বেশিরভাগ লোক যারা বিমূর্ততার তুলনায় স্বীকৃত জিনিসগুলির পছন্দসই চিত্রগুলিতে অংশ নিয়েছিল, এবং নীল ছিল প্রিয় রঙ।

দ্য বিগ ব্যাংয়ের প্রতীক (2003), এই জোড়ের শেষ সহযোগী ইনস্টলেশন, বিশ্বের উত্সকে রূপকভাবে চিত্রিত করার জন্য বিভিন্ন রঙ এবং রঙে, চিহ্নিতকারী এবং পেস্টেলে রেন্ডার করা ধর্মীয় চিহ্নগুলির আধিক্য ব্যবহার করেছিল। তারপরে এই দুই শিল্পী পৃথক কেরিয়ার অনুসরণ করেছিলেন।