আব্রামতসেভো, মস্কোর বাইরে প্রায় 30 মাইল (48 কিলোমিটার) দূরে একটি এস্টেটে শিল্পীদের কলোনী যা 19 শতকে রাশিয়ান লোকশিল্প এবং traditionalতিহ্যবাহী কারুকাজের পুনরুজ্জীবনের জন্য পরিচিত হয়েছিল।
১৮৪৩ সালে স্লাভোফিল সার্জি আকসাকভ কিনে দেওয়ার আগে আব্রামতসেভো দুই শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে বসতি স্থাপন করেছিলেন। পিতার কাছ থেকে বড় সম্পত্তির সাথে এস্টেট কেনার আগ পর্যন্ত আকসাকভ মস্কোর ভূমি সমীক্ষা ইনস্টিটিউটের পরিচালক ছিলেন। সেখানে তিনি সাহিত্যের ব্যক্তিত্ব এবং বুদ্ধিজীবীদের সাথে যুক্ত ছিলেন এবং লেখক নিকোলে গোগল, ইভান তুরগেনিভ এবং আলেক্সে খোমিয়াকভের সাথে তাঁর বন্ধুত্ব হয়েছিল। তিনি ওই বন্ধুবান্ধব এবং অন্যদেরকে এস্টেটে তাঁর সাথে থাকার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং আব্রামতসভো শীঘ্রই মস্কোর হেরে যাওয়া শহুরে জীবন থেকে স্বস্তিদায়ক হয়ে উঠতে এবং পশ্চাদমুখে পরিণত হয়। আকসোকভ নিকটবর্তী ভোরিয়া নদীর কাছে মাছ ধরতে দীর্ঘ সময় ব্যয় করেছিলেন এবং এই সময়ে তাঁর সর্বাধিক পরিচিত রচনা লিখেছিলেন, যেমন নোটস অন ফিশিং (১৮4747), দ্য ফ্যামিলি ক্রোনিকাল (১৮66) এবং দ্য লিটল স্কারলেট ফ্লাওয়ার (১৮৮৮) সহ লেখক, শিল্পী, এবং অভিনেতা যারা 1840 এবং 50 এর দশকে আব্রামতসেভোকে ঘন ঘন ঘন ঘন ইউরোপীয় শৈল্পিক প্রভাবগুলি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং রাশিয়ান সংস্কৃতি গ্রহণ করেছিলেন এবং গড়ে তুলেছিলেন। ১৮৯৯ সালে যখন আকসাকভ মারা যান, তখন তাঁর পুত্ররা van ইভান এবং কনস্টান্টিন, যারা লেখক এবং স্লাভোফিলসও ছিলেন - এই সম্পত্তিটি গ্রহণ করেছিলেন। আব্রামতসেভোতে আকসকভ সময়কালে রাশিয়ান জাতীয়তাবাদের যে.েউ আসছিল তা সাভা মামোনটোভের ব্যক্তির সাথে আগমন করেছিল।
বিশাল রেলপথের উত্তরাধিকারী, মামোনটোভ ১৮ Aks০ সালে আকসাকভের কন্যার কাছ থেকে সম্পত্তিটি কিনেছিলেন। তিনি এস্টেটের সম্পূর্ণ সংস্কারের তদারকি করেছিলেন এবং আব্রামতসভোর চেতনাকে সমুন্নত রাখতে ও প্রসারিত করতে পেরে তিনি রাশিয়ার জাতীয় শিল্পের বিকাশের ক্ষেত্রে উনিশ শতকের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিত্ব হয়েছিলেন। 1870 এবং 80 এর দশকে, মিখাইল বৃুবেল, আইজাক লেভিতান, ইলিয়া রেপিন, ইলেেনা পোলেনোভা এবং ভাইয়েরা অ্যাপলিনারি ভাসনেটসভ এবং ভিক্টর ভাসনেটসভ সহ শিল্পীরা আব্রামতসেভো উপনিবেশে এসেছিলেন, যা দ্রুত সৃজনশীলতার জন্য এবং প্রবর্তনের জন্য একটি প্রজনন ক্ষেত্র হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিল traditionalতিহ্যবাহী শিল্প ও কারুশিল্প। সেখানে কাজ করা শিল্পীদের দলটি মামনটোভ সার্কেল হিসাবে পরিচিতি পেয়েছিল।
শিল্পীরা কেবল তাদের নিজস্ব কাজ বিকাশই করেনি, বরং এস্টেটের রক্ষণাবেক্ষণ এবং বৃদ্ধিতেও তারা অবদান রেখেছিল, প্রায়শই একটি ছোট গির্জার (1881–82) নির্মাণের মতো গ্রুপ প্রকল্পগুলিতে কাজ করে। এর নকশাটি ভ্যাসিলি পোলেভনভ এবং ভিক্টর ভাসনেটসভ কল্পনা করেছিলেন এবং মধ্যযুগীয় রাশিয়ান নোভগোড়ড, প্যাসকভ এবং সুজডাল থেকে অনুপ্রেরণা অর্জন করেছিলেন। এর অভ্যন্তরটি রেপিন এবং মিখাইল নেস্টারভের তৈরি আইকন, ভ্রুবেলের সিরামিক টালি চুলা এবং ভিক্টর ভাসনেটসভের একটি মোজাইক মেঝে দ্বারা সজ্জিত ছিল। গির্জা এবং মণ্ডপ (1883), যা শিল্পীদের বাচ্চাদের জন্য নির্মিত হয়েছিল এবং মনিটরকে "চিকেন লেগ অন দ্য হাট" দিয়েছিলেন - রাশিয়ান লোককাহিনীর একজন ওগ্রেস বাব-ইয়াগার বাসভবনের উল্লেখ - প্রথম দুটি ছিল রাশিয়াতে বিল্ডিংগুলি আর্ট নুউউও স্টাইলে ডিজাইন করা হয়েছে। শিল্পীরা অপেশাদার নাট্য অভিনয়গুলিতেও সহযোগিতা করেছিলেন। মামুনটোভ যখন মস্কোতে রাশিয়ান প্রাইভেট অপেরা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন (1885), তিনি সেট ডিজাইনার হিসাবে বেশ কয়েকটি আব্রামতসভো শিল্পীকে নিয়োগ করেছিলেন।
আব্রামসেভো গ্রুপ দ্বারা প্ররোচিত.তিহ্যবাহী রাশিয়ান শিল্প ও কারুশিল্পের পুনরুজ্জীবন রাশিয়ান সাংস্কৃতিক ইতিহাসে গুরুত্বপূর্ণ অবদান হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। 1881 এর পরে মামুনটোভের স্ত্রী রাশিয়ান লোকশিল্পের সক্রিয় সংগ্রহ শুরু করেছিলেন এবং রাশিয়ান traditionতিহ্যের দ্বারা প্রভাবিত শিল্পের সন্ধান করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, ব্রুবেল আঁকা রচনাগুলি যা রাশিয়ান কিংবদন্তি এবং তাদের চরিত্রগুলিকে উপস্থাপন করে, যেমন বোগাটিয়ার (1898), এবং নেস্টারভ তাঁর চিত্রকর্ম এবং অঙ্কন স্থাপন করেছিলেন, অনেকগুলি ধর্মীয় বিষয়গুলিতে, একটি চিহ্নিতভাবে রাশিয়ান প্রাকৃতিক দৃশ্যে তৈরি করেছিলেন। শিল্পীরা রাশিয়ান সংস্কৃতি সংরক্ষণকে অগ্রাধিকার দিয়েছিল পাশ্চাত্য মূল্যবোধ এবং প্রভাব উপর। এই শক্তিশালী জাতীয়তাবাদী অনুভূতি হ'ল আর্টস ও ক্রাফটস আন্দোলনের রাশিয়ান শাখার ভিত্তি, যা আব্রামতসেভোর শিল্পীরা কাঠের খোদাই এবং সিরামিকগুলিতে traditionalতিহ্যবাহী কৌশল প্রদর্শনের কর্মশালা দিয়ে প্রচার করেছিলেন।
মামনটোভ একটি মৃৎশিল্প কর্মশালার প্রতিষ্ঠার জন্য অর্থায়ন করেছিলেন যা 1889-90 সালে খোলা হয়েছিল। আব্রামতসেভো শিল্পীদের দ্বারা তৈরি মৃৎশিল্পগুলি সাধারণ রাশিয়ান জনগণের একটি সমালোচনামূলক লিঙ্ক ছিল। পেটর ওউলিনের নেতৃত্বে শিল্পীরা, বিশেষত ব্রুবেল উচ্চ মানের মানের মজোলিকা (টিন-গ্লাসযুক্ত) পণ্যগুলি তৈরি করেছিলেন - টাইলস, ভাস্কর্য, ফুলদানি এবং এর মতো soon যা শীঘ্রই উচ্চ চাহিদা ছিল এবং মস্কো, সেন্ট পিটার্সবার্গে এবং নিকটস্থ অন্যান্য অঞ্চলে বিক্রি হয়েছিল শহর। জনপ্রিয় সিরামিক সরবরাহ করার পাশাপাশি, আব্রামতসেভো শিল্পীরা — বিশেষত সের্গে মাল্যউটিন 18 1890 সালে প্রথম ম্যাট্রোশকা পুতুল (একটি কাঠের নীড়ের পুতুল) তৈরি করেছিলেন। মাত্রিওশকাসকে প্যারিসে 1900 সালের বিশ্বের মেলায় আব্রামতসভো শিল্পীরা প্রদর্শিত করেছিলেন এবং তারা অবাস্তব হয়ে ওঠেন একবিংশ শতাব্দীতে রাশিয়ান সংস্কৃতি।
1918 সালে মামনটোভের মৃত্যুর পরে, এস্টেটটি তার মেয়ে আলেকজান্দ্রার দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। ততক্ষণে উপনিবেশটি একটি দুর্দান্ত খ্যাতি অর্জন করেছিল; শিল্পী, থিয়েটারের ব্যক্তিত্ব, গায়ক এবং শিল্প ইতিহাসবিদরা কর্মশালায় অংশ নিতে এবং পর্যবেক্ষণ করার জন্য এই मैदानগুলি পরিদর্শন করেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে, জোসেফ স্টালিন আব্রামটসেভোকে রাশিয়ান একাডেমি অফ সায়েন্সেসের তত্ত্বাবধানে রাখেন এবং এস্টেটটি জনসাধারণের জন্য ১৯৫০ সালে উন্মুক্ত করা হয়েছিল। একবিংশ শতাব্দীতে আব্রামতসেভো শিল্পী এবং অন্যান্য দর্শনার্থীদের স্বাগত জানাতে থাকেন।
