শিল্প চুরি, শিল্প বা সাংস্কৃতিক সম্পত্তির চুরি জড়িত অপরাধমূলক ক্রিয়াকলাপ, পেন্টিং, ভাস্কর্য, সিরামিকস এবং অন্যান্য আপত্তিগুলি অন্তর্ভুক্ত।
প্রদত্ত কাজের অনুভূত মূল্য, তা আর্থিক, শৈল্পিক বা সাংস্কৃতিক — বা সেই কারণগুলির কিছু সংমিশ্রণ art প্রায়শই শিল্প চুরির উদ্দেশ্য। চিত্রগুলির মতো কাজের বহনযোগ্যতার কারণে, যাদুঘরগুলিতে বা ব্যক্তিগত সংগ্রহগুলিতে তাদের ঘনত্বের কারণে শিল্পের বড় চুরির স্থির উদাহরণ রয়েছে। এই ধরনের হিস্টরা প্রায়শই যে বিস্তৃত মিডিয়া কভারেজ তৈরি করে, তার ফলে জনগণ এই স্কেলের চুরি সম্পর্কে সচেতন হতে পারে। ১৯১১ সালে লুভের কাছ থেকে লিওনার্দো দা ভিঞ্চির মোনা লিসার চুরির ঘটনাটি এমনই হয়েছিল। নিখোঁজ মাস্টারপিসের জন্য দু'বছরের অনুসন্ধানে মোনা লিসাকে একটি অতুলনীয় সেলিব্রিটি দেওয়া হয়েছিল, এটি জনপ্রিয় চেতনাতে একে অপরকে উন্নীত করে। ব্যক্তিগত গ্যালারী এবং পৃথক সংগ্রহকারীদের মধ্যে চুরিগুলি ব্যাপকভাবে প্রকাশিত হতে পারে না, তবে সামগ্রিকভাবে নেওয়া হয়, তারা বিশ্বজুড়ে ছড়িয়ে পড়া অপরাধমূলক ক্রিয়াকলাপের একটি উল্লেখযোগ্য অংশের প্রতিনিধিত্ব করে 21 একবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, মার্কিন ফেডারাল ইনভেস্টিগেশন অব ইনভেস্টিগেশন অনুমান করে যে শিল্পটি মূল্যবান প্রতিবছর বিশ্বব্যাপী billion 4 বিলিয়ন থেকে 6 বিলিয়ন ডলার চুরি হয়েছিল।
যখন অপরাধের বাজার হিসাবে অবৈধ শিল্পের চলাচল পরীক্ষা করা হয়, তখন এটি স্পষ্টতই দেখা যায় যে এটি জাল টাকা বা অবৈধ ড্রাগ হিসাবে উত্পাদনের জন্য অবৈধ পণ্যগুলির বাজারের থেকে পৃথক। তাদের পূর্ণ মূল্য উপলব্ধি করতে, চুরি হওয়া শিল্পের কাজগুলি অবশ্যই কিছু পোর্টালের মাধ্যমে বৈধ বাজারে যেতে হবে move সুতরাং, অবৈধ শিল্পের চলাচল প্রায়শই একটি অর্ধ-অবৈধ, অর্ধ-বৈধ চরিত্রের হতে পারে। যেহেতু মাধ্যমিক শিল্পের বাজারে তুলনামূলকভাবে সংকীর্ণ পোর্টাল রয়েছে তাই অবৈধ শিল্পের চলাচলকে সীমাবদ্ধ করতে বেশ কয়েকটি প্রতিরোধমূলক পদক্ষেপ নেওয়া যেতে পারে। এর মধ্যে চুরি রেজিস্টারগুলির দক্ষতা বৃদ্ধি, প্রতিষ্ঠিত শিল্পীদের পরিচিত কাজগুলির ক্যাটালগগুলির আকার এবং পৌঁছনো বৃদ্ধি এবং বাণিজ্যিক ডিলার সমিতির মধ্যে অ্যাকশন কমিটি তৈরি করা সম্ভব হতে পারে যেগুলি যখন চুরির কাজের উপস্থিতি সম্পর্কে গুজব প্রচার শুরু করে তখন কাজ করতে পারে বাজার। এমনকি একটি চুরি চরম ক্ষতি করতে পারে। চূড়ান্তভাবে, ডিলার এবং ভোক্তাদের সজাগতা কলা চুরির মাধ্যমে তাদের সম্ভাব্য লাভগুলি বিবেচনা করে তাদের জন্য অন্যতম প্রধান বিঘ্ন ঘটবে।
শিল্প চুরি সম্পর্কে একটি ধাঁধা হ'ল এটি প্রায়শই অপরাধী হিসাবে সহজে কোনও পুরষ্কারের সাথে অপরাধ বলে মনে হয়। বেশিরভাগ চোরদের কাছে, শিল্প শিল্প পছন্দের জিনিস নয়, কারণ তারা বাজারে শিল্পের চলাফেরার বিষয়ে আলোচনার জ্ঞান না থাকার কারণে বা তারা নগদ অর্থ প্রস্তুত করার জন্য এবং বিশেষত কাছের যে কোনও কিছুর জন্য শিল্পের স্বভাবের কারণ হয় না because এর বাজার মূল্য, অনেক মাস সময় নিতে পারে। আর একটি জটিলতা হ'ল চুরি করা কাজের নিবন্ধগুলির অস্তিত্ব, যেমন আর্ট লস রেজিস্টার, যা আরও চুরি শিল্পের সফল নিষ্পত্তি হওয়ার সম্ভাবনা হ্রাস করে। সংগ্রহকারী বা ডিলাররা যারা কোনও চুরির অভিজ্ঞতা পান তারা এই ক্ষতির জন্য নিবন্ধকদের অবিলম্বে অবহিত করে। ফলস্বরূপ, কোনও মাপের চুরি হওয়া কাজটি বৈধ বাজারের দিকে নিয়ে যাওয়া ব্যতিক্রমী হয়ে ওঠে, কারণ কোনও কাজ পরিচালনার কথা বিবেচনা করার আগে বড় ডিলার এবং বৃহত্তম নিলাম ঘরগুলির চুরি রেজিস্টারের সাথে পরামর্শ করা নিয়মিত হয়ে উঠবে।
চুরি হওয়া শিল্পের নিষ্পত্তি করতে ক্রমবর্ধমান অসুবিধার একটি ফলাফল হ'ল অনেকগুলি কাজ চুরি হয়ে যাওয়ার পরে কেবল অদৃশ্য হয়ে যায়। উদাহরণস্বরূপ, বোস্টনের গার্ডনার জাদুঘর থেকে ১৯৯০ সালে চুরি হওয়া ভার্মীর, মানেট এবং রেমব্র্যান্ডের কাজগুলি উদ্ধার করা যায় নি। এই জাতীয় কাজের স্থিতি সম্পর্কিত তিনটি বড় সম্ভাবনা রয়েছে: (1) তারা শিল্পের শিল্পে পরিচিত "গ্লোটার" নামে পরিচিত ব্যক্তিদের লুকানো সংগ্রহগুলিতে যেতে পারে, যারা শিল্পের কাজগুলির মালিকানা ঝুঁকি নিতে ইচ্ছুক তারা চুরি করা জানে; (২) চোররা এই কাজটি ধরে রাখতে পারে এই আশায় যে চুরির কুখ্যাতিটি মারা যাওয়ার পরে কাজগুলি বাজারে স্থানান্তরিত করা সম্ভব হতে পারে; এবং (3) অপরাধীরা যখন কাজটি চুরি করা শিল্প বিক্রি করা কতটা কঠিন তা বুঝতে পারে এবং তারপরে তাদের হাতে থাকা কাজগুলিতে ধরা পড়ার পরিণতি সম্পর্কে অবহিত হয়।
শিল্প চুরির অন্যান্য স্বতন্ত্র রূপ রয়েছে। যুদ্ধের সময়, অনাচার ব্যাপক লুটপাটের জন্ম দিতে পারে। 2003 সালে মার্কিন নেতৃত্বাধীন নেতৃত্বাধীন আগ্রাসনের সময় যাদুঘর এবং প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানগুলি থেকে হাজার হাজার অমূল্য নিদর্শন এবং প্রত্নতাত্ত্বিক জিনিসপত্র নেওয়া হয়েছিল, এমন ঘটনা ঘটেছে War হাজার হাজার বড় বড় কাজগুলি বাজেয়াপ্ত করার মতো যুদ্ধ আরও নিয়মতান্ত্রিক শিল্প চুরির জন্য কভার সরবরাহ করতে পারে War দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় নাৎসিদের কলা। যুদ্ধের আগের বছরগুলিতে নাৎসিদের দ্বারা বাজেয়াপ্ত তথাকথিত "অবক্ষয়িত শিল্প" ছাড়াও, জার্মান সেনাবাহিনী ইউরোপ জুড়ে অগ্রসর হওয়ার সাথে সাথে জাদুঘর এবং ব্যক্তিগত সংগ্রহগুলি থেকে কাজ লুণ্ঠন করেছিল। যুদ্ধের পরের মুহূর্তে মিত্র সৈন্যরা লবণের খনিতে লুকিয়ে থাকা চুরির কাজগুলির বৃহত ক্যাশগুলি আবিষ্কার করে, তবে উল্লেখযোগ্য টুকরো যেমন অ্যাম্বার রুম, রাশিয়ার পুশকিনের ক্যাথরিন প্রাসাদ থেকে নেওয়া গিল্ড্ড এবং বেজেভেল দেয়ালের প্যানেলগুলির সংকলন রয়েছে কখনও উদ্ধার করা হয়নি। শীর্ষস্থানীয় যাদুঘরগুলি সহ বড় বড় আন্তর্জাতিক সংগ্রহগুলিতে নাৎসিদের দ্বারা চুরি হওয়া কাজগুলি পাওয়া গেছে এবং মূল ক্ষতিগ্রস্থ পরিবারগুলি এই কাজের মালিকানা ফিরে পেতে আইনী পদক্ষেপ গ্রহণ অব্যাহত রেখেছে। ২০১১ সালে জার্মান পুলিশ মিউনিখের একটি বিশৃঙ্খল ননড্রিস্ক্রিপ্ট অ্যাপার্টমেন্টে প্রায় ১,০০০ ডলারের আনুমানিক মূল্য নিয়ে প্রায় ১,৫০০ চিত্রের সন্ধান পেয়েছিল। এই সংগ্রহটিতে পিকাসো, ম্যাটিসি এবং ছাগল প্রভৃতি শিল্পীদের "অবক্ষয়" এর কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল, নাৎসিরা তাকে বাজেয়াপ্ত করেছিল এবং যুদ্ধোত্তর যুগে এটি হারানো হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।
চুরির কিছুটা ভিন্ন রূপের মধ্যে রয়েছে প্রায়শই উন্নয়নশীল বিশ্বের দেশগুলি থেকে সাংস্কৃতিক বা প্রত্নতাত্ত্বিক কোষাগার লুণ্ঠন বা অপসারণ। এই জাতীয় কোষাগারগুলি তখন আন্তর্জাতিক বাজারে বিক্রি করা হয় বা যাদুঘরে প্রদর্শিত হয়। পরবর্তীতে অনুশীলনটি সাধারণত এলজিনিজম হিসাবে পরিচিত, ব্রিটিশ রাষ্ট্রদূত এলগিনের 7 তম আর্ল, থমাস ব্রুসের পরে, যিনি পরবর্তীতে এলজিন মার্বেল হিসাবে পরিচিতি লাভ করেছিলেন। এই জাতীয় ঘটনাগুলি প্রমাণ করে যে চুরি করা শিল্পটি বৈধ আর্ট মার্কেটে এবং সৎ বিশ্বাসের সাথে ক্রয়কারী ক্রেতাদের হাতে যখন জটিল নৈতিক ও আইনী সমস্যা দেখা দিতে পারে।
