ক্যানোনিকাল ঘন্টা সংগীত

ক্যানোনিকাল ঘন্টা, সংগীতে, রোমান ক্যাথলিক চার্চের পাবলিক প্রার্থনা পরিষেবা (divineশিক অফিস) এর সেটিংস, ম্যাটিনস, লডস, প্রাইম, টেরেস, সেক্সট, নন, ভেস্পার এবং কমপ্লিনে বিভক্ত। প্রারম্ভিক সন্ন্যাসী সম্প্রদায়গুলি সকাল, দুপুর এবং সন্ধ্যার জন্য কয়েক ঘন্টা ধরে একটি সম্পূর্ণ সিরিজ তৈরি করে; ক্যাথেড্রাল এবং প্যারিশ গীর্জা 8 ম শতাব্দীর মধ্যে সমস্ত ঘন্টা সংযুক্ত করেছিল এবং 9 ম শতাব্দীর মধ্যে কাঠামোটি স্থির হয়েছিল।

ঘন্টার মধ্যে সংগীত সম্পর্কিত আইটেমগুলির মধ্যে রয়েছে অ্যান্টিফোনগুলি (সাধারণত গীতগুলির আগে এবং তার পরে লেখা গ্রন্থগুলি), এবং গীতসংক্রান্ত সুর (গীতসংহিতের সূত্রের সূত্র), দায়বদ্ধতা (পাঠগুলি সাধারণত পাঠের পরে গাওয়া গ্রন্থগুলি, বা শাস্ত্রীয় পাঠগুলি), স্তোত্র এবং পাঠের টোন অন্তর্ভুক্ত থাকে। ঘন্টাগুলির প্রথম সংগীতসংস্থানগুলি সমভূমি (একটি ভয়েস অংশ, নিরঞ্জন ছন্দে) গাওয়া হয়। যেমন ভর হিসাবে, ঘন্টা গানের সঙ্গীত ট্রপস বা বাদ্যযন্ত্র এবং পাঠ্য সংযোজন, বিশেষত মতিনদের দায়িত্ব (ট্রোপ দেখুন; গ্রেগরিয়ান মন্ত্র) শোষণ করে।

ঘন্টাগুলির সেটিংগুলি পলিফোনির প্রাচীনতম কয়েকটি উদাহরণ সংরক্ষণ করে, সুরগুলির একসাথে সংমিশ্রণের শিল্প। সুতরাং উইনচেস্টার ক্যাথিড্রালের জন্য পরিষেবাগুলির জন্য অনুলিপি করা 10 ম বা 11 ম শতাব্দীর পাণ্ডুলিপিটি ম্যাটিনদের জন্য দায়বদ্ধতার প্রথম দিকের দুটি অংশের সেটিংয়ের অন্যতম বৃহত্তম সংস্থা body স্প্যানিশ কোডেক্স ক্যালেক্সিনটিনাস (প্রায় দ্বাদশ শতাব্দীতে) ম্যাটিনদের দায়বদ্ধতার জন্য দুটি অংশের বহুবচনও অন্তর্ভুক্ত করে।

ফ্রান্সের লিমোজেস-এ সেন্ট-মার্শিয়ালের আশ্রমের পলিফনি সাধারণটি প্যারিসের নটরডেম ক্যাথেড্রাল-র সুরকার লোনিনের দ্বারা প্রসারিত হয়েছিল। 1160-80, মতিনদের জন্য তাঁর দ্বি-অংশের দায়বদ্ধতায়। তাঁর উত্তরসূরি পেরোটিন লোনিনের কাজকে প্রসারিত করেছিলেন, কেবল দুটি অংশেই নয়, তিন ও চারটি অংশেও রচনা করেছিলেন। দু'জনেই পুরো চার্চ বছর ধরে দ্বি-অংশের অর্গানামের সংগ্রহ, ম্যাগনাস লিবার অর্গানি ("গ্রেট বুক অফ অর্গানাম") এ কাজ করেছিলেন।

15 তম শতাব্দীতে ভেস্পারদের জন্য পলিফোনিক সেটিংস সবচেয়ে সাধারণ ছিল তবে ল্যাটসের জন্য ম্যাটিনস এবং স্তোত্রগুলির জন্য কিছু দায়বদ্ধতার সেটিংস রয়েছে। বুরগুন্ডিয়ান গিলিয়াম ডুফা বিশেষত, পাশাপাশি আরেকটি বুরগুন্ডিয়ান গিলস বিনচোইস এবং ইংরেজ জন ডানস্টেবল একটি স্ট্যান্ডার্ড স্টোর সরবরাহ করেছিলেন যা পুরো ইউরোপের পাণ্ডুলিপিগুলিতে টিকে আছে। তিনটি অংশের ট্রিবল-আধিপত্যশালী স্টাইলে ভেস্পার স্তব, গীতসংহিতা, অ্যান্টিফোনস এবং ম্যাগনিফিক্যাটস (ভার্জিন মেরির ক্যান্টিকেলের সেটিংস) অন্তর্ভুক্ত রয়েছে (দুটি অংশের উপরের শীর্ষ অংশটি আরও বেশি যন্ত্রের, ধীর গতির নিম্ন অংশগুলি) parts তারা তিন ভাগের ফক্সবার্ডন স্টাইলও ব্যবহার করেছিল, যার মাঝের ভয়েসটি তার নীচের চতুর্থের বিরতিতে উপরের অংশের সমান্তরালে চলে আসে, এবং সর্বনিম্ন অংশটি উপরের অংশের সাথে সমান্তরাল ষষ্ঠে (ই – সি হিসাবে) সরানো হয়। গীতসংস্থাপনের সেটিংস কেবল ১৪৫০ পরেই আরও ঘন ঘন হয়ে ওঠে The প্লেইচ্যান্ট গীতসংহিতা-সুরের সূত্রটি মাঝে মাঝে পলিফোনিক থ্রি-পার্ট সেটিংয়ের সাথে পরিবর্তিত হয়, প্রায়শই ফক্সবার্ডন স্টাইলে। 1475 এর মধ্যে সমস্ত বাদ্যযন্ত্র সেটিংসে মেলোডিক অনুকরণটি ক্রমবর্ধমানভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল এবং চার ভাগের টেক্সচারটি স্ট্যান্ডার্ড হয়ে ওঠে।

ষোড়শ শতাব্দীতে পুনর্নবীকরণের আগ্রহগুলি ঘন্টাগুলির বহুবচনীয় সেটিংসে উত্থিত হয়েছিল। লুথেরান প্রকাশক জর্জি রাউ 1538 এবং 1545 এর মধ্যে বেশ কয়েকটি ভেস্পার প্রকাশনা প্রকাশ করেছিলেন। ট্রান্স কাউন্সিল (1545–63) দ্বারা প্রচারিত রোমান ক্যাথলিক লিথर्गিকাল সংস্কারের ফলস্বরূপ, স্তোত্র এবং ভেস্পার পরিষেবাদির চক্র পাশাপাশি ম্যাটিনস, লডস এবং সেটিংসের সেটিংসের প্রচলন ছিল and প্রধান উত্সব জন্য জটিলতা হাজির। এগুলি বহু স্থানীয় গীর্জা এবং নবগঠিত সেমিনারে করা হয়েছিল। গীতসংহিতাগুলি এখন ফ্যালসোবোর্ডোন স্টাইলে সেট করা হয়েছে: একটি চার অংশের কর্ডাল টেক্সচারটি উপরের অংশে প্লেইনচ্যান্ট গীতসংক্রান্ত স্বরযুক্ত।

তেনাব্রির ("অন্ধকার") এর পরিষেবা চলাকালীন বৃহস্পতিবার, শুক্রবার এবং পবিত্র সপ্তাহের শনিবারের জন্য ম্যাটিনস এবং লডসের সেটিংস ছিল 16 ম শতাব্দীতে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, যেখানে গির্জাটি পুরো অন্ধকারে না হওয়া পর্যন্ত পৃথকভাবে 15 মোমবাতি নিভে গিয়েছিল। মতিন্সে, নয়টি পাঠ রয়েছে, যার প্রত্যেকটি একটি দায়িত্বশীলতার সাথে শেষ হয়। প্রথম তিনটি পাঠ বাইবেলের বিলাপ সংক্রান্ত বই থেকে নেওয়া হয়েছে। টেনাব্রে গ্রন্থে অসংখ্য পলিফোনিক সেটিংস তৈরি করা হয়েছিল। সর্বাধিক বিখ্যাতগুলির মধ্যে স্প্যানিশ টমস লুইস ডি ভিক্টোরিয়ার বিলাপ ও দায়বদ্ধতা (1585) রয়েছে। ক্লোদিও মন্টেভার্ডির ভেস্পার্স (1610) এর সাথে একটি নতুন শৈলীর উত্থান হয়েছে। অর্কিস্ট্রলেবলভাবে অনুপ্রাণিত গির্জার পরিষেবাগুলি বিশ্বসেরা সংগীতের বহুবিধ traditionতিহ্যের বিপ্লব ঘটায়।

অষ্টাদশ শতাব্দীতে ওল্ফগ্যাং অ্যামাদিয়াস মোজার্ট একক সুরকার, কোরাস এবং অর্কেস্ট্রা জন্য দুটি ভেস্পার পরিষেবা রচনা করেছিলেন। Thনবিংশ শতাব্দীতে 16 শতকের সেটিংস পুনরায় প্রকাশ করে ভেস্পারদের গাওয়া পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করা হয়েছিল। এই শৈলীতে রচনাটিকে সিসিলিয়ান আন্দোলন (প্রতিষ্ঠিত 1868) দ্বারাও উত্সাহিত করা হয়েছিল, যা রোমান ক্যাথলিক গীর্জার সংগীতে সংস্কার প্রচার করেছিল।

17 এবং 18 তম শতাব্দীতে একক কণ্ঠ এবং বাদ্যযন্ত্রগুলির জন্য সংগীত স্থির করা হয়েছিল ament বিংশ শতাব্দীর বিন্যাস এবং দায়িত্বগুলির সেটিংগুলিতে ইগর স্ট্রাভিনস্কি (১৯৫৮), আর্নস্ট ক্রেইনক (১৯৫,) এবং ফ্রান্সিস পলেনেক (১৯62২) রচনা করেছেন।