কোরিওগ্রাফি, নাচ তৈরি ও সাজানোর শিল্প। গ্রীক শব্দটি "নাচ" এবং "লেখার" জন্য এসেছে। 17 এবং 18 শতকে এটি নাচের লিখিত রেকর্ডের প্রকৃত অর্থ ছিল। 19 এবং 20 শতকে, তবে, অর্থটি স্থানান্তরিত হয়েছিল, সঠিকভাবে তবে সর্বজনীনভাবে, লিখিত রেকর্ডটি নাচের স্বীকৃতি হিসাবে পরিচিতি লাভ করেছিল।
নাচ: কোরিওগ্রাফি
কোরিওগ্রাফি হ'ল নৃত্য তৈরির শিল্প, সংগৃহীত এবং আন্দোলনের ক্রম এবং বিন্যাসে সংগঠন। খুব সাম্প্রতিক
।
কোরিওগ্রাফি একটি সংক্ষিপ্ত চিকিত্সা নিম্নলিখিত। সম্পূর্ণ চিকিত্সার জন্য, নাচ দেখুন: কোরিওগ্রাফি; নাচ, পশ্চিমা।
নৃত্যের রচনাটি একইভাবে সৃজনশীল যেখানে সংগীতের রচনা রয়েছে। নৃত্যের স্বরলিপিটি বিশ্লেষণ ও প্রতিবেদনের কাজ যা সাধারণত কোরিওগ্রাফার ছাড়া অন্য লোকেরা ভাষায় বা লক্ষণগুলিতে সঞ্চালিত হয় যা স্রষ্টাকে বুঝতে পারে না।
রেনেসাঁর সময়, ইতালির নৃত্যের মাস্টাররা, যেমন ডোমেনিকো দা পিয়েনজা, আদালতে সামাজিক নৃত্য শিখিয়েছিল এবং সম্ভবত নতুন একটি উদ্ভাবন করতে বা পরিচিত নৃত্যের রূপগুলি সাজানো শুরু করেছিল, এইভাবে তাদের শিক্ষাগতগুলির সাথে একটি ক্রিয়েটিভ ফাংশন সংযুক্ত করে। মঞ্চস্থ ব্যালে সামাজিক নৃত্যের মতো একই পদক্ষেপ এবং গতিবিধি নিযুক্ত করে এবং মূলত মেঝে বিন্যাস এবং ভিজ্যুয়াল প্রক্ষেপণে এটি থেকে পৃথক।
ষোড়শ শতাব্দীতে, ফরাসী আদালতে নৃত্যের মাস্টাররা কোরিওগ্রাফিক ফর্ম, ব্যালে ডি কোর শুরু করার জন্য মেঝে নিদর্শন এবং তাদের সামাজিক নৃত্যের নাট্য এবং শৈল্পিক প্রসঙ্গগুলি সাজিয়েছিলেন। এরপরের দুটি শতাব্দীতে, 19 তম শতাব্দীতে ব্যালে মূলত একটি স্বতন্ত্র শব্দভাণ্ডার অর্জন না হওয়া অবধি সামাজিক নৃত্য এবং নাট্য নৃত্যের মধ্যকার ব্যবধান আরও বেড়ে যায়।
এই যুগের ব্যালে মাস্টার, কোরিওগ্রাফার ছিলেন নাট্য শিল্প হিসাবে নৃত্যের বিন্যাসকারী। আঠারো শতকের শেষের কোরিওগ্রাফিক শিল্পের দৈত্যটি ছিলেন জ্যান-জর্জেস নোভার, যার কাজ এবং লেখাগুলি নাটকীয় ব্যালে বা ব্যালে ডি'অ্যাকশনটি উদযাপন করেছিল। এতে, ব্যালে মাইমের পাশাপাশি একাডেমিক নৃত্যকে অন্তর্ভুক্ত করে, নৃত্যকে আখ্যান এবং ইতিহাসের প্রসঙ্গে প্রকাশ করে। নোভেরে এবং তাঁর সমসাময়িক গ্যাস্পারো অ্যাঞ্জিওলিনি পরে অন্যরা এই প্রবণতাটি বিভিন্ন উপায়ে বিকশিত করেছিলেন — বিশেষত জিন ডুবারভাল সমসাময়িক দেশ লোকের বাস্তব চিত্রায়ণে চার্লস ডিডেলোট এবং রোম্যান্টিক মঞ্চের মায়াজাল এবং কল্পনার দিকে এগিয়ে যাওয়ার ক্ষেত্রে এবং সালভাতোর ভিগানাকে উপস্থাপকের নাটকীয় ব্যবহারে (কোরিওড্রামা) এবং করুণ ইশারার স্বাভাবিকতা।
রোমান্টিক আন্দোলনের কোরিওগ্রাফাররা ন্যোভেরের দিনের ব্যালে ডি-অ্যাকশন নাট্যরূপে বা অপেরা ডাইভার্টিসেসমেন্টে (ব্যালেটিক ইন্টারলয়েডস) কার্লো ব্লেসিসের মতো মাস্টারদের দ্বারা কোডেড হিসাবে ব্যালে নিয়োগ করেছিলেন। সর্বাধিক উদ্ভাবিত পয়েন্টটওয়ার্ক (পায়ের চূড়ান্ত টিপের উপর ভারসাম্যের অবস্থান) এবং তার মহিলা কর্পস ডি ব্যালে উভয়ই নতুন সুনাম অর্জন করেছিলেন, বলেরিনা her কোরিওগ্রাফাররা যারা নাট্য নৃত্যের আখ্যানকে সর্বোত্তমভাবে গড়ে তুলেছিলেন তারা হলেন কোপেনহেগেনে আগস্ট বোর্ননভিলে; জুলস পেরট, বিশেষত লন্ডন এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে; এবং মারিয়াস পেটিপা, যিনি সেন্ট পিটার্সবার্গে দ্য স্লিপিং বিউটির মতো রচনায় দর্শনীয় ধ্রুপদী ব্যালে ডি'অ্যাকশনকে শীর্ষে নিয়ে এসেছিলেন, যেখানে ক্লাসিকাল নৃত্যের প্রসারিত এবং জটিল স্যুটগুলি কল্পিত এবং রূপক অভিব্যক্তিটিকে প্লটটিতে নিয়ে আসে।
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রাথমিক আধুনিক নৃত্য আন্দোলন এবং প্রকাশের নতুন উপাদানগুলি প্রবর্তন করেছিল; এবং ব্যালেতে মিশেল ফোকিনের কাজ পেটিপের ব্যালে ক্লাসিক্যবাদের চেয়ে বেশি প্রাকৃতিকতাবাদী শৈলী এবং আরও শক্তিশালী নাট্য চিত্রকে জোর দিয়েছিল। তার পর থেকে, কোরিওগ্রাফিক ফর্মগুলি প্রতিনিধিত্ব এবং বিমূর্ততার মেরুগুলির মধ্যে পরিবর্তিত হয়েছে।
বিংশ শতাব্দীতে নাচের স্বরলিপিটি প্রাথমিক গতিবিধির পাশাপাশি আনুষ্ঠানিক নাচের সাথেও জড়িত ছিল এবং এটি বিমূর্ত প্রতীকগুলির নতুন সিস্টেমগুলির আবিষ্কার দ্বারা সহায়তা করেছিল - রুডলফ ভন লাবান এবং রুডলফ বেনেশের প্রভাবশালী ব্যক্তিরা। ল্যাবানোটেশন হ'ল প্রথম সময়কাল, সাবলীলতা বা গতিবেগের তীব্রতা নির্দেশ করে। আজ, এই সিস্টেমগুলি এবং অন্যান্যগুলি ফিল্ম এবং ভিডিও টেপ দ্বারা প্রসারিত, দ্রুত বিকশিত হতে থাকে।
কোরিওগ্রাফি খুব কম দ্রুত বিকশিত হয়েছিল। রচনার পদ্ধতিগুলি মূলত পরিবর্তিত হয় - কিছু নৃত্য পরিচালক যারা তাদের নৃত্যশিল্পীদের ইম্প্রোভাইজেশনগুলি কাঁচামাল হিসাবে ব্যবহার করেন, অন্যরা মহড়া দেওয়ার আগে প্রতিটি আন্দোলন গড়ে তোলেন। মার্স কানিংহাম সঙ্গীত এবং সজ্জা হিসাবে নৃত্যের কাকতালীয় (সহযোগী বা সহায়ক নয়) হিসাবে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিতে কোরিওগ্রাফির প্রেক্ষাপটকে মূলত পরিবর্তিত করেছিলেন, নৃত্য রচনা ও সংস্থায় সুযোগের পদ্ধতিতে তাঁর কর্মসংস্থানে এবং ননথিয়েটারিক পারফরম্যান্স স্পেসের ব্যবহারে। তিনি, জর্জ বালানচাইন এবং স্যার ফ্রেডেরিক অ্যাশটন শাস্ত্রীয় বা বিমূর্ত নৃত্যের শীর্ষস্থানীয় প্রকাশক হয়েছিলেন; তবে দ্বিতীয় দুটি যেমন- মার্থা গ্রাহাম, লিওনাইড ম্যাসিন, জেরোম রবিনস এবং অন্যান্যগুলিও কোরিওগ্রাফির প্রধান উপস্থাপনামূলক কাজ তৈরি করেছিল। কোরিওগ্রাফির একমাত্র পরম নিয়ম হ'ল এটি খাঁটি অসম্পূর্ণকরণের স্তর ছাড়িয়ে নাচের উপর ক্রম চাপিয়ে দেওয়া উচিত এবং এটি স্থানের তিনটি মাত্রা এবং সময়ের চতুর্থ মাত্রায় নৃত্যকে গঠন করতে হবে এবং সেইসাথে মানুষের সম্ভাবনা অনুসারে শরীর।
