জিওভান্নি গিরোলোমো সাওল্ডো ইতালীয় চিত্রশিল্পী

জিওভান্নি Girolamo Savoldo, নামেও Girolamo দা Brescia স্বাগতম, (জন্ম গ। 1480, Brescia স্বাগতম, ভেনিস প্রজাতন্ত্রের [ইতালি] -died গ। 1548, ভেনিস?), Brescian স্কুল যার শৈলী একটি শান্ত ভাবমূর্ছনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয় এর চিত্রকর। যদিও তাঁর মৃত্যুর পরে তাঁর কাজটি অনেকাংশেই ভুলে গিয়েছিল, 20 ম শতাব্দীতে সাভোল্ডোর প্রতি আগ্রহ পুনরুদ্ধারিত হয়েছিল এবং অন্যান্য রেনেসাঁ চিত্রশিল্পীদের পাশাপাশি তাঁর কাজটি স্থান অর্জন করেছিল।

সাওল্ডোর জীবনের প্রথম রেকর্ডগুলি দেখানো হয়েছে যে তিনি 1506 সালে পারমাতে ছিলেন এবং 1508 সালে ফ্লোরেন্সের গিল্ডে রেকর্ড করা হয়েছিল। তার ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে তিনি আর কিছু জানেন না যে তিনি ভেনিস ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় ব্যয় করেছিলেন। মিলানে কয়েক বছর ধরে এবং তাঁর একজন ফ্লেমিশ স্ত্রী ছিলেন যার মাধ্যমে তিনি উত্তর যোগাযোগ স্থাপন করেছিলেন। সাওল্ডোর প্রশিক্ষণ এবং শৈল্পিক প্রভাবগুলি চিহ্নিত করতে পন্ডিতরা অসুবিধা পেয়েছেন কারণ তাঁর কেরিয়ারে তাঁর স্টাইল খুব কম পরিবর্তিত হয়েছিল। আলোর স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত আকারগুলির সাথে তাঁর ব্যস্ততা থেকে বোঝা যায় যে তিনি সিমা দা কোনেগলিয়ানো দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন, যিনি নিখরচায় নির্ভুলতার সাথেও আলোক ব্যবহার করেছিলেন এবং তিনিও পারমাতে থাকতে পারেন ১৯ 1506 সালে। সাভোল্ডোও ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে থাকতে পারেন।

সাভোল্ডোর গভীর, সমৃদ্ধ রঙের ব্যবহারটি তার চিত্রগুলিকে নাটকীয় সুরের মান দেয়। জাইরজিওনের প্রভাব অনুভূত হতে পারে স্বপ্নালু, কাব্যিক চিকিত্সা যেমন নাইটের প্রতিকৃতি হিসাবে কাজ (সি। 1525)। সাভোল্ডো তাঁর আলোকিত, সূক্ষ্মভাবে বিস্তারিত পরিসংখ্যানগুলি সংজ্ঞায়িত করে অন্ধকার, দ্বিগুণ আকাশের বিরুদ্ধে স্থাপন করেছিলেন, এমন একটি কৌশল যা সেন্ট ম্যাথু এবং অ্যাঞ্জেল (1530-35) এবং সেন্ট মেরি ম্যাগডালেন দ্য সেপুলচার (সি। 1535) এর নিকটবর্তী হয়েছিল। পোর্ট্রেটটি দীর্ঘকাল ধরে গ্যাস্টন ডি ফিক্স (সি। 1532) নামে পরিচিত, কিন্তু আর নেইমর্সের সেই ডিউকের সাথে সনাক্ত করা যায়নি, আয়নায় প্রতিবিম্বিত সজ্জায় পরিহিত একটি চিত্র চিত্রিত করে ত্রি-মাত্রিকতার ধারণা দেওয়ার চেষ্টা করা হয়নি।

সাভোল্ডো আলোর অস্বাভাবিক প্রভাবগুলি চিত্রিত করতে পছন্দ করেছিলেন এবং তিনি প্রতিফলিত বা নিশাচর আলোকিত দৃশ্যের প্রতি বিশেষ মনোযোগ দিয়েছেন। তার আউটপুটটি ছোট ছিল (প্রায় 40 চিত্রকলা) এবং ভিনিশিয়ান চিত্রকলার উপর তার খুব একটা প্রভাব ছিল, যা থেকে তিনি সবসময় কিছুটা দূরে দাঁড়িয়ে ছিলেন। তাঁর মৃত্যুর পর শতাব্দী ধরে তাঁর কাজটি সাধারণত উপেক্ষা করা হয়েছিল বা অন্য শিল্পীদের কাছে ভুলভাবে দায়ী করা হয়েছিল, তবে বিশ শতকের গোড়ার দিকে এটি শিল্প সমালোচকদের দ্বারা পুনরুত্থিত হয়েছিল যারা প্রথমবারের মতো উচ্চ রেনেসাঁ শিল্পীদের সাথে তাকে দলবদ্ধ করেছিলেন। তাঁর চিত্রকর্মগুলির প্রদর্শনীগুলি অনুসরণ করা হয়েছিল এবং ১৯৯০ সালে ব্রাসিয়া এবং ফ্রাঙ্কফুর্ট এম মেইনে অনুষ্ঠিত তাঁর কাজটির পূর্বপ্রস্তুতি তার খ্যাতিকে পুনরুজ্জীবিত করতে থাকে।