জুলিয়ান লেভি আমেরিকান আর্ট ডিলার

জুলিয়ান লেভি পুরো জুলিয়ান সাম্পসন লেভি, (জন্ম 22 জানুয়ারী, 1906, নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্ক, মার্কিন ডলার মারা গেছেন 10 ফেব্রুয়ারি, 1981, নিউ হ্যাভেন, কানেকটিকাট), আমেরিকান আর্ট ডিলার, যিনি কারও কারও ক্যারিয়ার চালু করার জন্য পরিচিত ছিলেন বিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য শিল্পী এবং যার গ্যালারী নিউ ইয়র্ক সিটিতে পরাবাস্তববাদীদের প্রথমবারের জন্য প্রদর্শন করেছিল।

লেবি একটি বিশিষ্ট ইহুদি পরিবার থেকে এসেছিলেন শত্রু, রাজনীতি এবং সংবাদপত্রের শিকড় তার মাতৃসংশ্লিষ্ট অংশে এবং আইনত এবং রিয়েল এস্টেটে তার পিতৃপাশে। রিয়েল এস্টেট বিকাশকারী লেবির বাবাও শিল্প সংগ্রহ করেছিলেন। লেভি হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন, ইংরেজী সাহিত্যের প্রতি আগ্রহী হয়ে শুরু করেছিলেন তবে তার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন শিল্পের দিকে। তিনি পল জে। শ্যাচের জাদুঘর প্রশাসনের পাঠ্যক্রম - "যাদুঘর ওয়ার্ক এবং জাদুঘর সমস্যা" - ভবিষ্যতের অন্যান্য যাদুঘর পেশাদার আলফ্রেড এইচ। বার, জুনিয়র, লিংকন কিরস্টেইন এবং ফিলিপ জনসন সহ অন্যদের মধ্যে নাম লেখেন।

গ্র্যাজুয়েশন অবধি একটি সেমিস্টার বাকি থাকায় লেভি ফিল্মে ক্যারিয়ার গড়ার ইচ্ছায় হার্ভার্ড থেকে সরে আসেন। সুযোগ পেয়ে তিনি ১৯২26 সালে দাদা শিল্পী মার্সেল ডুচাম্পের সাথে একটি আর্ট গ্যালারিতে সাক্ষাত করেছিলেন এবং ১৯২27 সালে তাঁর সাথে প্যারিসে গিয়েছিলেন। এই ভ্রমণটি ছিল জীবন বদলকারী। তিনি ফটোগ্রাফার ম্যান রে এবং বেরেনিস অ্যাবোটের সাথে দেখা করেছিলেন এবং তিনি কবি মিনা লোয়ের কন্যা জোয়েলা হাওয়ের সাথে তাঁর যোগাযোগ করেছিলেন, যাকে তিনি ১৯২27 সালে বিবাহ করেছিলেন (বিবাহবিচ্ছেদ ১৯৪২) ।দেব প্যারিসের ফটোগ্রাফার ইউগেন অ্যাগেটের সাথেও দেখা করেছিলেন, যার প্যারিসের আকর্ষণীয় ছবি ছিল কমপক্ষে। কিছু অংশে, আর্ট ডিলার হিসাবে লেবির ক্যারিয়ারের প্রেরণা 1927 সালের আগস্টে ফটোগ্রাফার মারা যাওয়ার সময় অ্যাটগেটের ফটোগ্রাফ এবং সংরক্ষণাগারগুলিকে আবর্জনা থেকে ফেলে দেওয়া থেকে উদ্ধার করে এবং লেভি সংগ্রহের একটি আংশিক মালিক হয়ে যান hen যখন তিনি ফিরে এসেছিলেন নিউ ইয়র্ক সিটি তার নতুন স্ত্রীর সাথে লেভি ওয়েই গ্যালারীটিতে একটি চাকরি পেয়েছে। ১৯৩০ সালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথমবারের মতো এই গ্যালারীটিতে অ্যাটগের ছবিগুলি প্রদর্শন করেছিলেন এবং সংরক্ষণাগারটি আধুনিক আর্ট জাদুঘরের (এমওএমএ) বিক্রি করার চেষ্টা করেছিলেন। উভয় সাধনা ব্যর্থ হয়েছিল। অ্যাটগেট প্রদর্শনীতে তিনি এবং অ্যাবট যে প্রত্যাশা করেছিলেন তা স্প্ল্যাশ করে নি এবং এমওএমএ আগ্রহী ছিল না। (তবে অ্যাবট ১৯ 19৮ সালে এমএএমএ-তে আটকেট সংগ্রহটি বিক্রি করেছিলেন))

1924 সালে তার মা হঠাৎ মারা যাওয়ার পরে প্রাপ্ত উত্তরাধিকারের অর্থ দিয়ে, লেভি 1931 সালের শেষের দিকে জুলিয়েন লেভি গ্যালারীটি 602 ম্যাডিসন অ্যাভিনিউয়ে খুলেন, এটি 18 বছরের অস্তিত্বের সময় গ্যালারীটির তিনটি স্থানের মধ্যে প্রথম। তিনি তার গ্যালারীকে ফটোগ্রাফিকে একটি দুর্দান্ত শিল্প হিসাবে প্রচার করার ফোরাম হিসাবে ব্যবহার করার ইচ্ছা করেছিলেন - এই বছরগুলিতে একটি তীব্র বিতর্কিত বিষয় — এবং আলফ্রেড স্টিগ্লিটজ-এর ফটোগ্রাফ সমন্বিত নভেম্বর 220, 1931 সালে তার প্রথম প্রদর্শনী "আমেরিকান ফটোগ্রাফি রেট্রোস্পেক্টিভ প্রদর্শনী" স্থাপন করেছিলেন। ম্যাথিউ বি ব্র্যাডি এবং গের্ত্রুড ক্যাসেবিয়ার প্রমুখ। ইউরোপীয় ফটোগ্রাফার অ্যাটগেট এবং নাদের রচনাগুলির প্রদর্শনীর পরেই অনুসরণ করা হয়েছিল। লেভির ফটোগ্রাফির স্থিতি এবং সম্ভাব্য বাজার মূল্য সম্পর্কে জনমত পোষণ করার জন্য লড়াই করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি কিছু ক্রেতাকে ইচ্ছুক দেখতে পেলেন। তিনি যে দাম চেয়েছিলেন তা পরিশোধ করুন।

যদিও তিনি ফটোগ্রাফি প্রদর্শন অব্যাহত রেখেছিলেন, লেভি তার দৃষ্টি মনোভাব পরাবাস্তবতার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। তাঁর প্রদর্শনী "সুররিয়াল্ম্মে" (জানুয়ারী ৯-২৯, ১৯৩২) ইউরোপের শীর্ষস্থানীয় পরাবাস্তববাদী শিল্পী — সালভাদোর ডালি (তাঁর এখনকার মূর্তির স্মরণীয় পার্সিস্টিস্ট পেইন্টিং সহ), জ্যান কোক্টাউ, ম্যাক্স আর্নস্ট, জোসেফ কর্নেল এবং আরও অনেকেই এর আগে কখনও দেখেনি work একটি আমেরিকান শ্রোতা দ্বারা দেখা। লেভি প্রথম নিউইয়র্ক সিটিতে পরাবাস্তববাদী এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মাত্র দ্বিতীয় (দুই মাসের মধ্যে) দেখিয়েছেন। প্রদর্শনীটি অত্যন্ত জনপ্রিয় এবং চকচকে পর্যালোচনা পেয়েছিল। জুলিয়ান লেভি গ্যালারী রাতারাতি ইতিহাস তৈরি করেছিল এবং শীঘ্রই একটি সাংস্কৃতিক কেন্দ্রস্থল হয়ে উঠল। লেভি তার ঝুঁকি গ্রহণ এবং তার ব্যতিক্রমী চোখের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠেন এবং নিউইয়র্কের আশেপাশের আর্ট মিউজিয়ামগুলি সমসাময়িক শিল্পের ক্রমবর্ধমান সংকলনে যোগ করতে তাঁর দিকে ফিরে আসে। কর্নেল (১৯৩২), আর্নস্ট (১৯৩২), আলবার্তো জিয়াকোমেটি (১৯৩৩), রেনি ম্যাগরিট (১৯৩36), ফ্রিদা কাহলো (১৯৩৩), এবং ডোরোথিয়া টেনিং সহ অনেক শিল্পীর পক্ষে তিনি প্রথম মার্কিন একক প্রদর্শনী স্থাপন করেছিলেন। (1944)।

দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগে ও সময়কালে গ্যালারীটি নির্বাসিত শিল্পীদের স্বর্গ হিসাবে কাজ করেছিল। লেভি 1944 সালে গ্যালারী ডিরেক্টর হিসাবে সামরিক বাহিনীতে দায়িত্ব পালন করার জন্য তার দায়িত্ব ছেড়েছিলেন এবং হার্ভার্ডের প্রাক্তন সহপাঠী কির্ক অ্যাস্কিউয়ের কাছে তাঁর দায়িত্ব অর্পণ করেছিলেন। তিনি 1943 সালে ফিরে আসেন, তার অবস্থান পুনরায় শুরু করেন এবং গ্যালারীটির চূড়ান্ত অবস্থানটি কী হবে তা আবার খোলে।

প্রায় দুই দশক ধরে (১৯৩১-–৪) লেভি সমকালীন ফটোগ্রাফি প্রদর্শন করেছিলেন এবং ব্রিটিশ শিল্পী পল ন্যাশ এবং হেনরি মুরের মতো পরাবাস্তববাদী, কিউবিস্ট, সামাজিক বাস্তববাদী এবং নব্য-রোম্যান্টিকবাদীদের দ্বারা সমসাময়িক ফটোগ্রাফি প্রদর্শন করেছিলেন; তিনি পরীক্ষামূলক ছায়াছবিও প্রদর্শন করেছিলেন এবং ওয়াল্ট ডিজনির পোস্টার, কার্টুন এবং আসল জল রং দেখিয়েছিলেন যা "নিম্ন" আর্ট ফর্ম হিসাবে চিহ্নিত হত। লেভি তাঁর প্রতিনিধিত্বকারী অনেক শিল্পীর সাথে ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব গড়ে তুলেছিলেন, বিশেষত আরশিলে গোর্কি (১৯৪45 সালে লেভির গ্যালারিতে প্রথম মার্কিন একক শো), যা 1948 সালে আত্মহত্যা গ্যালারিস্টের জন্য বিধ্বংসী ছিল।

1948 সালে যখন অ্যাবস্ট্রাক্ট এক্সপ্রেশনিজম এবং গ্যালারিস্ট পেগি গুগেনহাইম নিউ ইয়র্ক সিটির শিল্পের দৃশ্য এবং বাজারে আধিপত্য বিস্তার শুরু করে তখন লেভি শিল্পের ব্যবসা ছেড়ে দেন। তিনি কানেক্টিকাটে অবসর নিয়েছিলেন, জুলিয়ান লেভি: একটি আর্ট গ্যালারী (১৯ 1977) এর স্মৃতিচারণ লিখেছেন, এবং সারাহ লরেন্স কলেজ এবং স্টেট ইউনিভার্সিটি অফ নিউইয়র্ক (সুনি) এ কিনেছিলেন। সর্বদা চলচ্চিত্রের প্রতি আগ্রহী, লেভী পরাবাস্তবতা নিয়ে দুটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন: পরাবাস্তববাদ (1930) এবং পরাবাস্তববাদ

।

(1972; সানিতে শিক্ষার্থীদের সাথে তৈরি)। প্রদর্শনী পত্রপত্রিকা (কখনও কখনও ছদ্মনাম ব্যবহার করে) তিনি লিখেছেন এমন অনেক প্রবন্ধ এবং সাক্ষাত্কার ছাড়াও তিনি তিনটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের বই: সুররিয়ালিজম (১৯৩)), ইউজিন বার্মান (১৯৪ 1947) এবং আর্শিল গোর্কি (১৯6666) রচনা করেছিলেন। লেভির প্রভাব সুদূরপ্রসারী ছিল এবং এমওএমএ, শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউট, আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগো, ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট, হার্টফোর্ডের ওয়েডসওয়ার্থ অ্যাথেনিয়াম, কানেক্টিকাট এবং আর্টের মেট্রোপলিটন যাদুঘর সহ অনেকগুলি আমেরিকান যাদুঘর সংগ্রহের গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। 1930 এবং 40 এর দশক এবং 20 শতকের শেষদিকে।