মার্কস ব্রাদার্স, আমেরিকান কৌতুক দল যা 30 বছর ধরে মঞ্চ, পর্দা এবং রেডিওতে জনপ্রিয় ছিল। তারা সামাজিকভাবে সম্মানজনক এবং সাধারণভাবে আদেশিত সমাজের উপর তাদের উদ্ভাবক আক্রমণগুলির জন্য উদযাপিত হয়েছিল। পাঁচ মার্কস ভাই বিনোদন পেয়েছেন: চিকো মার্কস (আসল নাম লিওনার্ড মার্কস; খ। 22 মার্চ, 1887, নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্ক, মার্কিন ডলার। 11 অক্টোবর, 1961, হলিউড, ক্যালিফোর্নিয়া), হার্পো (আসল নাম অ্যাডলফ মার্কস, পরে আর্থার) মার্কস; বি। 23 নভেম্বর, 1888, নিউ ইয়র্ক সিটি -২৮ সেপ্টেম্বর, ১৯6464, হলিউড), গ্রাচো (আসল নাম জুলিয়াস হেনরি মার্কস; খ। অক্টোবর ২, ১৮৯০, নিউ ইয়র্ক সিটি -১১ আগস্ট, ১৯ 197 197, লস অ্যাঞ্জেলস, ক্যালিফোর্নিয়া), গম্বো (আসল নাম মিল্টন মার্কস; খ। অক্টোবর 23, 1892, নিউ ইয়র্ক সিটি-ডি। এপ্রিল 21, 1977, পাম স্প্রিংস, ক্যালিফোর্নিয়া), এবং জেপ্পো (আসল নাম হারবার্ট মার্কস; খ। 25 ফেব্রুয়ারি, 1901, নিউ ইয়র্ক সিটি — d। নভেম্বর 30, 1979, পাম স্প্রিংস)।
স্যাম উড: মার্কস ব্রাদার্সের সাথে ফিল্ম
1935 সালে উপনার অপেরাতে এ নাইটের সাথে প্রথম প্রথম হিট হয়েছিল; এডমন্ড গোল্ডিং কিছু দৃশ্য পরিচালনা করেছিলেন, তবে তাঁর কাজটি অবিশ্বস্ত ছিল।
।
মার্কস ব্রাদার্স হলেন একজন দর্জি এবং দাপুটে মঞ্চের মা, পাশাপাশি জনপ্রিয় দলের গালাগার এবং শানের ভাইডভিল হেডলাইনার আল শানের ভাগ্নে। ১৯০৪ সালে গ্রাচো প্রথম ভাইয়েরা স্টেজে হাজির হয়েছিলেন, যখন তিনি একটি গাওয়ার ত্রয়ীতে যোগ দিয়েছিলেন। অবশেষে তিনি গম্বো, হার্পো এবং চিকোতে যোগ দিয়েছিলেন, এতে বহু ধারাবাহিক অবতারের পরে একটি কৌতুক অভিনেত্রে রূপান্তরিত হয়েছিল। বারলেসক এবং ভোডভিলিতে বেশিরভাগ সফল বছর ধরে, ভাইদের মঞ্চের অভিনয়টিতে গান, নাচ, হার্পোর (বীণার উপর) সংগীত বিশেষত্ব এবং চিকো (পিয়ানোতে) এবং মার্কসের নিজস্ব ব্র্যান্ড বিশৃঙ্খলা রচনা ছিল। তারা ব্রডওয়েতে তাদের মিউজিকাল-কমেডি রিভিউ আমি বলব সে বলছি (1924) দিয়ে একটি বড় জয় অর্জন করেছিল, এই সময়ের মধ্যে জেপ্পো গম্বোর প্রতিস্থাপন করেছিলেন। যা তাদের কেরিয়ারে একটি টার্নিং পয়েন্ট হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, শোটি সে সময়ের সর্বাধিক বিশিষ্ট এবং প্রভাবশালী নাটক সমালোচক আলেকজান্ডার উলকোটের কাছে তাদের পছন্দ করেছিল। হার্পোর সাথে তাঁর ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্বের কারণে অ্যালগনকুইন রাউন্ড টেবিলের সদস্য এবং নিউইয়র্কের সাংস্কৃতিক অভিজাতদের অন্যান্য সদস্যদের সাথে ভাইদের সংযোগ ঘটায়। যদিও তাদের সামান্য আনুষ্ঠানিক শিক্ষা ছিল, মার্কসগুলি আজীবন বিদ্বান এবং বুদ্ধিজীবী দ্বারা খাওয়ানো হয়েছিল এবং তারা তাদের ব্যক্তিগত বন্ধু হিসাবে বিবেচিত ছিলেন উলকোট, জর্জ এস কাউফম্যান, এসজে পেরেলম্যান, টিএস এলিয়ট, জর্জ গার্সউইন এবং আরও বেশ কয়েকজন বিখ্যাত লেখককে এবং সুরকার।
১৯২৪ সালের মধ্যে ভাইদের কাজটি তার পরিচিত অবতার হয়ে উঠেছে। গ্রুপোচো বুদ্ধি এবং মৌখিক সময়ের মাস্টার ছিলেন এবং তিনি বুদ্ধিদীপ্ত, নিরলস গতিতে উইসক্র্যাকস এবং নন-সিকুইটারকে বিতরণ করেছিলেন; তার ভিজ্যুয়াল ট্রেডমার্কে গ্রিজপেইন্টেড ভ্রু এবং গোঁফ, চশমা, টেলকোট এবং সর্বদা উপস্থিত সিগার অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। হার্পো একটি নিঃশব্দ বাজিয়েছিল, চিরাতে পরা এবং টুপি টুপি দিয়েছিল, যারা অঙ্গভঙ্গি, শিস, শিং-হানকিং এবং বুনো মুখের অভিব্যক্তি দিয়ে যোগাযোগ করেছিল; তাঁর চরিত্রটি শুদ্ধ, নিরবিচ্ছিন্ন আবেগ এবং সমান পরিমাপে প্রীতি, শয়তান এবং দেবদূত। যদিও তার কোনও আনুষ্ঠানিক বাদ্যযন্ত্র প্রশিক্ষণ ছিল না, হার্পো ছিলেন একজন দক্ষ বীণাবাদক, এবং কার্যত সমস্ত মার্কস ব্রাদার্সের চলচ্চিত্রগুলিতে তাঁর একটি চিত্তাকর্ষক একক বৈশিষ্ট্য রয়েছে। যদিও গ্রুপোচো এবং হারপো এই অভিনেত্রীর কমিক প্রতিভা হিসাবে বিবেচিত হয়েছে, শ্রোতারা চিকোকে তাত্ক্ষণিকভাবে কৃত্রিম বলে মনে করেছিলেন। তৎকালীন উপমহাদেশীয় কৌতুক অভিনেতাদের পদ্ধতিতে, চিকো স্বর্ণের হৃদয় দিয়ে কিছুটা ঘন-মাথাযুক্ত শাইস্টার চরিত্রের জন্য একটি বোগাস ইতালিয়ান উচ্চারণ গ্রহণ করেছিলেন। তিনি সংগীতশিল্পী হিসাবে হার্পোর লিগে ছিলেন না, তবে তাঁর কৌতুকপূর্ণ "কৌশল" পিয়ানো বাজানো শ্রোতাদের প্রিয় ছিল favorite দলের প্রথম পাঁচটি চলচ্চিত্রের পরে অভিনয় থেকে বাদ পড়া জেপ্পো একটি সরল চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং সাধারণত তাকে খুব কমই দেওয়া হত, যদিও কিছু চলচ্চিত্রের দৃশ্যগুলি (যেমন অ্যানিমাল ক্র্যাকারগুলিতে চিঠি লেখার রুটিন) ইঙ্গিত দেয় যে তারও একটি শব্দ ছিল কৌতুক সময় অনুভূতি।
আমি বলব তার সাফল্য ভাইদের তাদের পরবর্তী শোয়ের জন্য ব্রডওয়ের সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ প্রতিভা সুরক্ষিত করতে সক্ষম করেছে। যেমন স্যাম হ্যারিস প্রযোজনা করেছেন, এবং জর্জ এস কাউফম্যানের একটি বই এবং ইরভিং বার্লিনের গান সহ, দ্য কোকোয়ানটস (১৯২৫) ব্রডওয়ে এবং সফরে দুই বছরেরও বেশি সময় ধরে চলেছিল। হিট অ্যানিম্যাল ক্র্যাকার্স (১৯২৮) এর পরে, ভাইরা তাদের মনোনিবেশ সাউন্ড মোশন ছবিগুলির নতুন মাধ্যমের দিকে নিয়ে গেল। তাদের প্রথম ছবিটি ছিল কোকোনাটসের স্ক্রিন অভিযোজন (১৯৯৯), যা নিউইয়র্কের অ্যাস্টোরিয়া স্টুডিওতে দিনের বেলা ফিল্ম করা হয়েছিল এবং রাতে ভাইরা রাতে স্টেজে অ্যানিমাল ক্র্যাকার প্রদর্শন করেছিলেন। যদিও ফিল্মটি প্রাথমিক সাউন্ড ফিল্মগুলির সাধারণ প্রযুক্তিগত ত্রুটিগুলির মধ্যে ভুগছে, তবে দলের কৌতুকটি জ্বলজ্বল করে। ১৯৩০ সালের মধ্যে, যখন তারা অ্যানিম্যাল ক্র্যাকারদের চিত্রায়িত করেছিল, তখন বেশিরভাগ শব্দ সহ সমস্যাগুলি সমাধান হয়ে গিয়েছিল এবং ফিল্মটি এখন তাদের প্রথম ক্লাসিক হিসাবে স্বীকৃত। উভয় অনুষ্ঠানের স্টেজ এবং স্ক্রিন অবতারগুলিতে মার্গারেট ডুমন্টের মতো একটি রাষ্ট্রীয়, দোজার ধরণের অভিনেত্রী ছিলেন যারা দলের সাতটি ছবিতে গ্রাচো-র পক্ষে সবচেয়ে কার্যকর এবং চিরন্তন ঝলমলে ফয়েল প্রমাণ করেছিলেন।
তাদের প্রথম দুটি চলচ্চিত্রের সাফল্যে সন্তুষ্ট, প্যারামাউন্ট পিকচার্স মার্কস ব্রাদার্সের চুক্তিটি বাড়িয়েছে, যা তারা তাদের তিনটি দুর্দান্ত কৌতুক: মনকি বিজনেস (1931), ঘোড়া পালক (1932) এবং ডাক স্যুপ (1933) দিয়ে পূর্ণ করেছে। তাদের বন্যতম, সর্বাধিক নৈরাজ্যমূলক প্রচেষ্টার মধ্যে তিনটি চলচ্চিত্র নির্মমভাবে ল্যাম্পুন সমাজ, উচ্চশিক্ষা এবং যুদ্ধরত সরকারকে অর্থোপার্জন করে। তারা আবার গ্রাচোরোর মৌখিক রূপে পূর্ণ হয়েছে (যেমন "মনে রেখো, পুরুষরা, আমরা এই মহিলার সম্মানের জন্য লড়াই করছি, যা সম্ভবত সে আগের চেয়ে বেশি!") এবং পরাবাস্তব, দুলানো কুকুরের মতো পরাবাস্তব দৃষ্টিশক্তি হারপোর বুকে উলকিযুক্ত একটি ডগহাউস থেকে উঠে আসে। ডিপ্রেশন-যুগের শ্রোতাদের কাছে বানর বিজনেস এবং ঘোড়া পালকগুলি প্রচুর জনপ্রিয় ছিল, তবে রাজনৈতিক ব্যঙ্গাত্মক ডাক স্যুপ (প্রখ্যাত লিও ম্যাককারি দ্বারা পরিচালিত) একটি বক্স-অফিস হতাশ ছিল। এটি আজ অবশ্য 1930 এর দশকের দুর্দান্ত চলচ্চিত্র কৌতুক হিসাবে বিবেচিত। তাদের প্যারামাউন্ট ফিল্মগুলির পরে, জেপ্পো অভিনয়টি ছেড়ে দেন এবং পরবর্তীকালে একটি সফল প্রতিভা এজেন্ট হিসাবে পরিণত হন।
ডাক স্যুপের ব্যর্থতার পরে, প্যারামাউন্ট দলটির চুক্তি পুনর্নবীকরণ করেনি। চলচ্চিত্রের ইতিহাসের অন্যতম শক্তিশালী নির্মাতা ইরভিং থালবার্গ ভাইদের প্রতি আগ্রহী হয়ে মেট্রো-গোল্ডউইন-মায়ারের জন্য একটি দুটি চিত্রের চুক্তিতে সই করেছিলেন। ফলস্বরূপ, দ্য অ্যা নাইট অ্যাট অপেরা (১৯৩৫) এবং এ ডে অ্যাট দ্য রেস (১৯3737), দলটির সবচেয়ে আর্থিকভাবে সফল প্রমাণিত হয়েছিল এবং তাদের সেরা প্রচেষ্টা হিসাবে বিবেচিত হয়। থালবার্গ তাদের বানিজ্যিক আবেদন বাড়ানোর জন্য নকশাকৃত কৌতুকর উপাদানগুলিকে প্রবর্তন করেছিলেন: মার্কস ব্রাদার্সের চরিত্রগুলি এখনও স্বীকৃতিযোগ্য ছিল, তবে থালবার্গ তাদেরকে দৃ world়ভাবে দৃ set়ভাবে স্থাপন করেছিলেন এবং পরাবাস্তব উপাদানগুলিকে ন্যূনতম করে দিয়েছিলেন, আর গ্রুপোকো, হার্পো এবং চিকোকে কিছুটা অর্ধ-সহানুভূতিতে পরিণত করেছিলেন বীরত্বপূর্ণ চরিত্রগুলি। এই পন্থা এই দুটি চলচ্চিত্রের জন্য বেশ ভালভাবে কাজ করেছিল - মূলত কারণ থালবার্গ দলটিকে শীর্ষ ক্যালিবার রাইটিং প্রতিভা সরবরাহ করেছিল — তবে পরবর্তী সময়ে মার্ক্স যানবাহনে ক্লিচড এবং সূত্র হয়ে ওঠে। দুঃখের বিষয় হচ্ছে, থ্যালবার্গে অ্যা ডে-র রেসিং-এর শুটিং শুরু হওয়ার কয়েক দিন পরে মারা গিয়েছিলেন এবং মার্কসরা আর কখনও প্রযোজকের সাথে তাদের প্রয়োজনের প্রতি সহানুভূতিশীল বা তাদের কৌতুক শৈলীর সাথে সংযুক্ত হয়ে কাজ করেন নি।
দলটি পরবর্তী পর্যায়ে আরকেও রেডিও পিকচারের জন্য স্টেজ হিট রুম সার্ভিসের (1938) রূপান্তরিত হয়েছিল। এটিই একমাত্র চলচ্চিত্র যেখানে তারা একটি স্ক্রিপ্ট নিয়ে কাজ করেছিল যা তাদের জন্য বিশেষভাবে লেখা হয়নি এবং ফলাফলগুলি মিশ্রিত হয়েছিল। পরের বছর এমজিএম-এ ফিরে এসে ভাইরা লুই বি মায়ারের নির্দেশনায় নিজেদের খুঁজে পেল, যারা নামকরাভাবে তাদের কৌতুক শৈলীর জন্য যত্ন নেন নি এবং থালবার্গের অধীনে তারা যে লেখক, সুরকার এবং পরিচালকদের উপভোগ করেছিলেন তাদের ক্লেবার সরবরাহ করতে অস্বীকার করেছিলেন। তাদের চূড়ান্ত তিনটি এমজিএম চলচ্চিত্র — সার্কাসে (১৯৯৯), গো ওয়েস্ট (১৯৪০) এবং দ্য বিগ স্টোর (১৯৪১) তাদের পূর্ববর্তী কাজের গুনাগুণ দেখেছিল এবং অনেক কম সফল হয়েছিল এবং ১৯৪১ সালে ভাইয়েরা তাদের অবসর হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন টীম. পরবর্তী কয়েক বছর ধরে, গ্রুপোচো রেডিওতে প্রায়শই অভিনয় করত, হারপো মঞ্চে উপস্থিত হয়েছিল, চিকো তার নিজের বড় ব্যান্ডের নেতৃত্ব দিয়েছিল এবং তিনজনই যুদ্ধের বছরগুলিতে স্বতন্ত্রভাবে ভ্রমণ করেছিল এবং সৈন্যদের বিনোদন দিয়েছিল। তারা আরও দুটি চলচ্চিত্রের জন্য পুনরায় নামকরণ করেছিল, উপভোগ্য অ্যা নাইট ইন কাসাব্লাঙ্কা (1946) এবং বিব্রতকর লাভ হ্যাপি (1949), যা তরুণ মেরিলিন মনরোর একটি ক্যামিওর চরিত্রের জন্য সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য।
পরবর্তী বছরগুলিতে হার্পো এবং চিকোকে আক্ষেপ করা হয়েছিল, তবে তারা টেলিভিশনে এবং নাইটক্লাবগুলিতে মাঝে মধ্যে এবং একসাথে পৃথকভাবে উপস্থিত হয়েছিল। ভাইদের মধ্যে সবচেয়ে স্থায়ী সফল ছিলেন গ্রুপোচো, যিনি 1947 সালে নেটওয়ার্ক রেডিওতে আপনার কৌতুক কুইজ শো ইউ বেটি লাইফের সূচনা করেছিলেন। অনুষ্ঠানটি 1950 সালে টেলিভিশনে স্থানান্তরিত হয়েছিল এবং 1961 সালে এটির দীর্ঘকালীন অবসান ঘটে show শোয়ের সাফল্যের সাথে কুইজের নিজের তেমন কোনও যোগসূত্র ছিল না; এর প্রধান আকর্ষণ ছিল গ্রোচো এবং প্রতিযোগীদের মধ্যে ব্যানার। গ্রুপোও বেশ কয়েকটি বই লিখেছিল (গ্রোচো এবং আমি, ১৯৫৯, এবং মঙ্গি প্রেমিকের স্মৃতিসৌধ, ১৯6363) সহ আত্মজীবনীগুলি লিখেছেন এবং ১৯ eigh২ সালে কার্নেগি হল-তে বিক্রি হওয়া, এক-ব্যক্তি শো সহ তাঁর আশির দশকে অভিনয় অব্যাহত রেখেছিলেন।
