কনসার্টো গ্রোসো সংগীত

কনসার্টো গ্রোসো, বহুবচন কনসার্টি গ্রোসি, বারোক যুগের সাধারণ ধরণের অর্কেস্ট্রাল সংগীত (সি। 1600 – সি। 1750), স্বল্প কণ্ঠে একক দলের (সোলি, কনসার্টিনো, প্রিন্সিপেল) এবং পুরো অর্কেস্ট্রা (টুটি, কনসার্টো) এর মধ্যে বিপরীতে চিহ্নিত গ্রোসো, রিপিয়ানো)। প্রারম্ভিক কনসার্টির গ্রোসির শিরোনামগুলি প্রায়শই তাদের পারফরম্যান্সের লোকেলগুলি প্রতিবিম্বিত করে, যেমন কনসার্টো দা চিয়াসা ("গির্জার কনসার্টো") এবং কনসার্টো দা ক্যামেরা ("চেম্বার কনসার্টো," কোর্টে অভিনয় করা), শিরোনামগুলি কঠোরভাবে কনসার্টি গ্রোসিও নয় কাজগুলিতে প্রয়োগ করেছিল। অবশেষে কনসার্টো গ্রোসো ধর্মনিরপেক্ষ আদালতের সংগীত হিসাবে প্রসার লাভ করেছিল।

কনসার্টো: বারোক কনসার্টো গ্রোসো (সি। 1675–1750)

17 ম শতাব্দীর শেষদিকে, জার্মানিতে ভোকাল-ইন্সট্রুমেন্টাল কনসার্টোর শেষ প্রান্ত হওয়ার পরে একটি প্রজন্মের মধ্যে, কনসার্টো গ্রোসো

।

কনসার্টিনোর সাধারণ উপকরণটি ছিল ত্রয়ী সোনাটা, চেম্বারের সংগীতের প্রচলিত জেনার: দুটি ভায়োলিন এবং কন্টিনিও (একটি সেলোয়ের মতো বেস মেলোডি যন্ত্র, এবং হার্পিসকর্ডের মতো একটি সাদৃশ্য যন্ত্র); বাতাসের যন্ত্রগুলিও সাধারণ ছিল। রিপিয়ানোতে সাধারণত ধারাবাহিকভাবে স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা থাকে, প্রায়শই কাঠওয়ালা বা পিতলের যন্ত্র দ্বারা সংযোজন করা হয়।

আর্কেঞ্জেলো কোরেলি দিয়ে প্রায় 1700 সালের শুরুতে, আন্দোলনের সংখ্যা বিভিন্ন রকম হয়, যদিও কিছু একক সংগীতকার যেমন, জিউসেপ তোরেলি এবং আন্তোনিও ভিভালদি, যারা একক সংগীতানুষ্ঠানের প্রতি আরও প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন, তারা দ্রুত-ধীর-গতির একটি তিন-আন্দোলনের প্যাটার্ন গ্রহণ করেছিলেন। দ্রুত গতিবিধিতে প্রায়শই একটি রিটার্নেলো কাঠামো ব্যবহার করা হত, যার মধ্যে একটি পুনরাবৃত্ত বিভাগ, বা রিটার্নেলো, পর্বগুলির সাথে বিকল্প বা বিপরীতমুখী বিভাগগুলি, সোলোবাদীরা অভিনয় করেছিলেন।

প্রায় 1750, জর্জ ফ্রিডেরিক হ্যান্ডেলের ওপাস 6 (1740) এর সাথে উপস্থিত হয়ে, কনসার্টো গ্রোসোটি একক সংগীতানুষ্ঠানের দ্বারা গ্রহন করেছিল। বিংশ শতাব্দীতে, ইগর স্ট্রাভিনস্কি এবং হেনরি কাউলের ​​মতো সুরকাররা ফর্মটি পুনরুদ্ধার করেছিলেন।