হুয়ান ম্যানুয়েল ব্লেইনস, (জন্ম ৮ ই জুন, ১৮৩০, মন্টেভিডিও, উরুগুয়ে — মারা গেছেন ১৫ ই এপ্রিল, ১৯০১, পিসা, ইতালি), উরুগুয়ান চিত্রশিল্পী দক্ষিণ আমেরিকার historicalতিহাসিক ঘটনার চিত্রকর্ম এবং গৌচোর জীবনের চিত্রের জন্য খ্যাত।
উরুগুয়ের ইতিহাসের এক উত্তাল সময়কালে ব্লেনের জন্ম হয়েছিল। যদিও ১৮ 18৮ সাল থেকে দেশটি স্বাধীন ছিল, তবে এটি রাজনৈতিকভাবে অস্থিতিশীল ছিল এবং ১৮৩৪ থেকে ১৮৫১ সাল পর্যন্ত গৃহযুদ্ধে পতিত হয়েছিল। উরুগুয়ের ইতিহাসের নাটকীয় ঘটনা এবং আর্জেন্টিনা ও চিলিসহ দক্ষিণ আমেরিকার অন্যান্য দেশগুলির ইতিহাস ব্লেনকে এই বিষয়টি সরবরাহ করবে। যে তার কেরিয়ার দখল করবে।
শিল্পী হিসাবে তিনি মূলত স্ব-শিক্ষিত ছিলেন। গৃহযুদ্ধ চলাকালীন তিনি এল ডিফেন্সর দে লা ইন্ডিপেন্ডেন্সিয়া আমেরিকায়ানা পত্রিকায় টাইপোগ্রাফারের সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি ১৮৪৪ সালে চিত্রাঙ্কন শুরু করেন এবং ১৮৫৫ সালে সাল্টো শহরে চলে আসেন, যেখানে তিনি চিত্রকলার পাঠদান করেছিলেন। 1857 সালে তিনি বুয়েনস আইরেস ভ্রমণ করেছিলেন এবং 1859 সালে তিনি ইতালিতে পড়াশুনার জন্য একটি পুরষ্কার পেয়েছিলেন। তাঁর জীবনের বাকি সময়কালে, ব্লেনস 1873 সালে চিলিতে একটি দীর্ঘকালীন থাকার সাথে মন্টেভিডিও, বুয়েনস আইরেস এবং ইউরোপের মধ্যে চলে যেতেন।
১৮ 1857 সালে তার ভাইকে লেখা একটি চিঠিতে, ব্লেনস নিজেকে "আমেরিকান" চিত্রশিল্পী হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন (গোলার্ধ অর্থে) এবং তাঁর কেরিয়ার আমেরিকান চিত্রকলার প্রতি তাঁর উত্সর্গকে প্রতিফলিত করে। তিনি উনিশ শতকের ইউরোপীয় চিত্রকর্মের আনুষ্ঠানিক একাডেমিক রীতিতে কাজ করেছিলেন, তবে তাঁর কাজ বিষয়টিতে আমেরিকান ছিল। তিনি উরুগুয়ে, আর্জেন্টিনা এবং চিলির প্রধান historicalতিহাসিক ঘটনাগুলি সাবধানতার সাথে নথিভুক্ত করেছিলেন, বিপুল সংখ্যক সামরিক দৃশ্য উত্পাদন করেছিলেন। অনেকগুলি প্যানোরামিক এবং স্কেল হিসাবে মহাকাব্য ছিল, যেমন দ্য ব্যাটেল অফ ক্যাসেরোস (১৮ 185–-),), যা বহু বেনাম সেনাবাহিনী এবং ঘোড়াগুলিকে পিচ যুদ্ধে নিযুক্ত দেখায়। বেনেস জোর দিয়েছিলেন যে তাঁর চিত্রকর্মগুলি historতিহাসিকভাবে নির্ভুল এবং বিশদযুক্ত এবং তিনি চিত্রিত ঘটনাগুলির লিখিত এবং ফটোগ্রাফিক বিবরণগুলির উপর নির্ভর করেছিলেন। তিনি অন্যান্য historicalতিহাসিক চিত্রকর্মগুলি তৈরি করেছিলেন যা স্কেলগুলিতে আরও ঘনিষ্ঠ ছিল, যেমন দ্য ডেথ অফ জেনারেল ভেনানসিও ফ্লোরস (1868), যেখানে নিহত জেনারেলের দেহ অগ্রভাগে ছড়িয়ে পড়েছিল, যখন একজন পুরোহিত শেষকৃত্য পরিচালনা করেছিলেন। এমনকি তাঁর আরও আড়ম্বরপূর্ণ চিত্রগুলিতে, ব্লেনস মানবীয় বিশদটি ধারণ করেছিলেন, যা উনিশ শতকের চিত্রকলায় প্রকৃতিবাদের ক্রমবর্ধমান প্রভাবের প্রতিচ্ছবি।
ইতিহাস পেইন্টিং এবং প্রতিকৃতি তৈরির পাশাপাশি ব্লেন গাউচোর ছবিও তৈরি করেছিলেন। পাম্পাসে নির্জন জীবন যাপনকারী স্বাধীন গাউচো গৃহযুদ্ধোত্তর উরুগুয়ানদের জাতীয়তাবাদী আইকন হয়ে ওঠেন। যদিও তিনি তাঁর ইতিহাসের চিত্রগুলিতে historicalতিহাসিক নির্ভুলতার জন্য প্রচেষ্টা করেছেন, ব্লেস তাদের আত্ম-নির্ভরতা এবং স্বাধীনতার জীবনে জোর দিয়ে গাউচদের রোমান্টিক করেছিলেন। তিনি বিশ্রামের মতো চিত্রগুলিতে গাউচোর জীবনকে আদর্শ করেছেন, যেখানে একটি গাওচো ঘাসের সমতল জায়গায় পড়ে থাকে এবং তার ঘোড়া ধৈর্য ধরে তার পাশে অপেক্ষা করে। দ্য থ্রি চিরিপের একটি (সি। 1881) একটি গিচোকে হিচিং পোস্টে ঝুঁকে দেখায়, এক যুবতীর সাথে কথা বলে। অন্যান্য চিত্রগুলিতে গৌচগুলি জোড়ায় সুরেলাভাবে কাজ করছে ly এই রোমান্টিক চিত্রগুলি হিংসাত্মকতা এবং অসুবিধাটিকে উপেক্ষা করেছে যা গাউচোর জীবনে প্রভাব ফেলেছিল। 1898 সালে ব্লেনস ইতালিতে ফিরে এসে পিসায় স্থায়ী হন, যেখানে তিন বছর পরে তিনি মারা যান।
