আমেরিকান সুরকার ইলিয়ট কার্টারের স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং 2, স্ট্রিং কোয়ারটেট (দুটি ভায়োলিন, একটি ভায়োলা এবং একটি সেলো), যেখানে প্রতিটি উপকরণকে বাদ্যযন্ত্রের ধারণাগুলি - এবং ধারণাগুলির টুকরো টানা অবদানের সাথে জড়িত একটি অনন্য ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচনা করা হয় — সহ জমায়েতের অন্যান্য সদস্যরা কাজটি 1959 সালে শেষ হয়েছিল এবং এটির প্রিমিয়ার 1960 সালে হয়েছিল That একই বছর এটি গানের জন্য পুলিৎজার পুরস্কার জিতেছিল।
যদিও তার ক্যাটালগটি প্রায় সমস্ত শৈলীতে প্রায় 100 টির কাজ করে তবে কার্টার চেম্বারের সংগীতে বিশেষভাবে প্রসারিত হন। সেই ধারায় তিনি তার সবচেয়ে বড় চিহ্নটি স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং 2 দিয়ে রেখেছিলেন, ছয়টি সংক্ষিপ্ত আন্দোলন নিয়ে টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টানা এই অবিচ্ছিন্ন উত্তরাধিকারে অভিনয় করেছে: "ভূমিকা," "অ্যালেগ্রো চমত্কার," "প্রেস্টো শেরজান্দো," "অ্যানডে এস্প্রেসিভো," "অ্যালেগ্রো," এবং "উপসংহার"। দ্বিতীয়, তৃতীয় এবং চতুর্থ গতিবিধিতে যথাক্রমে ভায়োলা, সেলো এবং বেহালা জন্য ক্যাডেনজাস (ভার্চুওসিক একক সমাপ্তি প্যাসেজ) রয়েছে।
কার্টোরের দৃষ্টিভঙ্গি বিথোভেন বা ব্রাহ্মসের মতো ধ্রুপদী সুরকারদের মত নয়, যারা সাধারণত এর কেন্দ্রীয় সুরগুলি আবার প্রদর্শিত হতে দেয় a প্রায়শই বিচিত্র আকারে, তবে একই মূল থেকে সনাক্তযোগ্য। পরিবর্তে, কার্টার সুরগুলির টুকরো এবং সেগুলি থেকে কী তৈরি হতে পারে তার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। তার স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং 2 সম্পর্কে তিনি বলেছেন,
বিষয়গত পুনরাবৃত্তির উপর সামান্য নির্ভরতা রয়েছে, যা একে অপরের সাথে নির্দিষ্ট অভ্যন্তরীণ সম্পর্কযুক্ত ক্রমাগত পরিবর্তনশীল সিরিজ এবং চিত্রগুলির দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়।
তদুপরি, সম্প্রীতির দ্বারা সমর্থিত সুরের কাঠামোর মধ্যে কাজ করার পরিবর্তে, তিনি চারটি যন্ত্রকে "একেবারে স্বতন্ত্র" রেখেছিলেন, যেখানে একটি "চার দিকের কথোপকথনের" কল্পনা করেছিলেন, সেখানে সম্ভবত শুনার চেয়ে আরও বেশি কথা হয়েছিল। তদুপরি, বিভেদ ছিল; স্তরগুলি একে অপরের সাথে বিপরীতে বোঝানো হয়েছিল, মিশ্রণ নয়।
